畫仙--張大千 ，畫圣-吳道子張大千一. 張大千，男，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。二. 他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立"大風堂派"，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為"南張北齊"和"南張北溥"，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以"渡海三家"齊名。三. 他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交游切磋。四.作品1.1971年《可以橫絕峨嵋?guī)p》（潑彩山水圖）2.1973年《青城天下幽》潑彩山水圖3.1979年《闊浦遙山系列》潑彩山水圖、《摩耶精舍外雙溪》潑彩山水圖、巨幅金箋《金碧潑彩紅荷花圖》4.1981年《臺北外雙溪摩耶精舍》潑彩山水圖5.1982年《人家在仙堂》潑彩山水圖、《春云曉靄》潑彩山水圖、大風堂作潑彩山水圖、《水殿幽香荷花圖》吳道子一. 吳道子，(約公元680~759年)，唐代著名畫家，畫史尊稱畫圣，又名道玄。漢族，陽翟(今河南禹州)人。約生于公元680(永隆元年) ，卒于公元758(乾元元年)前后。少孤貧，年輕時即有畫名。曾任兗州瑕丘(今山東滋陽)縣尉，不久即辭職。后流落洛陽，從事壁畫創(chuàng)作。開元年間以善畫被召入宮廷，歷任供奉、內(nèi)教博士、寧王友。曾隨張旭、賀知章學(xué)習(xí)書法，通過觀賞公孫大娘舞劍，體會用筆之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鳥獸、草木、樓閣等，尤精于佛道、人物，長于壁畫創(chuàng)作。二.主要成就1.繪畫造詣吳道子在繪畫藝術(shù)上之所以取得如此卓然超群的成就，是由于他刻意求新，勇于創(chuàng)作。《歷代名畫記》記載了他這樣兩句話:"眾皆密于盼際，我則離披其點畫，眾皆謹于象似，我則脫落其凡俗。"由此可見他在繪畫藝術(shù)上不落俗套，大膽創(chuàng)新的精神。因此他的作品成為畫師們所學(xué)習(xí)的楷模，繪畫作品稱為"吳家樣"。故唐人朱景玄在《唐朝名畫錄·序》中品評了唐朝諸畫家"近代畫者，但工一物以擅其名，斯即幸矣，惟吳道子天縱其能，獨步當世，可齊蹤于陸(探微)、顧(愷之)。"2.為人師表吳道子還弘揚繪畫藝術(shù)，悉心教授弟子，把自己高超的技藝傳給下一代，使繪畫藝術(shù)后繼有人。據(jù)《圖繪寶鑒》和《歷代名畫記》記載，他的弟子很多，其中較知名的有盧棱伽、李生、張藏、韓虬、朱繇、翟琰等。韓虬"以丹青自污，學(xué)吳道玄，尤長于道釋"。朱繇從師于吳道玄，也"妙得道玄筆意"。吳道子對弟子言傳身帶，不是讓弟子們背誦口訣、研色等，就是讓弟子們臨摹他的畫稿，或者依照他的吩咐去填染色彩。《歷代名畫記》便有這樣的記載:"吳生(道子)每畫，落筆便去，多使琰(翟琰)與張藏布色。"有時，吳道子作壁畫時只描一個大概，其余便讓弟子來完成，在洛陽敬愛寺中，吳道子所描的"日藏月藏經(jīng)變"即由翟琰完成的。吳道子的繪畫藝術(shù)對唐代的繪畫有著深刻影響，他被后世尊為"畫圣"，后來他的徒弟接替了"畫圣"的名號。

明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此，梅、蘭、竹、菊被稱為"四君子"，世人常用"四君子"來寓意圣人高尚的品德。"四君子"是中國傳統(tǒng)文化的題材，以梅、蘭、竹、菊謂四君子，他們分別是指:梅花、蘭花、翠竹、菊花。被人稱為"四君子"，其品質(zhì)分別是:傲、幽、澹、逸。"花中四君子"成為中國人借物喻志的象征，也是詠物詩文和藝人字畫中常見的題材。其文化寓意為:梅，探波傲雪，高潔志士;蘭，深谷幽香，世上賢達;竹，清雅澹泊，謙謙君子;菊，凌霜飄逸 ，世外隱士。他們都沒有媚世之態(tài)、遺世而獨立。在四君子之中而唯有梅花被古人的智慧創(chuàng)作出"梅花篆字"。

梅蘭竹菊是花之四君子，代表著中華傳統(tǒng)文化的精髓，體現(xiàn)著中華文化獨特的文化意蘊，學(xué)畫，畫品就是人品，熱愛傳統(tǒng)，才是畫品自成高格的底蘊，打通精神的內(nèi)核，才能更接近藝術(shù)的精髓。

花鳥畫家輩出，如唐代薛稷的鶴、邊鸞的孔雀、刁光胤的花竹；五代郭乾暉的鷹，黃筌、徐熙的花鳥；北宋趙昌的花、崔白的雀、吳元瑜的花鳥；南宋吳炳的折枝、林椿的花果、李迪的禽；元代李衎的竹、張守中的鴛鴦、王冕的梅；明代林良的禽，陳淳、徐渭的墨花；清代朱耷的魚、惲壽平的荷、華喦的鳥；近代吳昌碩的花卉等，皆一代名手，現(xiàn)當代名氣最大的齊白石也。

這副畫的畫面由瀑布、樹木、山崖和溪流構(gòu)成。銀色的瀑布如泛起的雪濤向高崖下猛撲，傳來震耳欲聾的轟鳴，大有雷霆萬鈞之勢。瀑布下方水汽氤氳，上方源流蜿蜒，與瀑布的勇猛強悍相互映襯，顯出剛?cè)嵯酀奶厣欢詡?cè)的瀑布半掩半露，與主體瀑布相得益彰，再添一層氣勢。整個畫面 氣韻 生動、氣勢磅礴、渾然一體，充分表現(xiàn)出作者深厚獨到的思想藝術(shù)造詣。畫作作者：黃君壁黃君壁（1898年—1991年），本名韞之，別名允瑄，號君翁、君璧。中國畫家。1898年11月12日生于廣東廣州，1991年卒于臺灣臺北。1919年畢業(yè)于廣東公學(xué)，后從師李瑤屏學(xué)國畫。1955年獲第一屆中華文藝獎金美術(shù)部門首獎；1968年獲紐約圣若望大學(xué)金質(zhì)獎?wù)拢?971年獲南朝鮮慶熙大學(xué)最高榮譽大學(xué)獎?wù)?。1960年巴西國家美術(shù)院授以院士銜。他擅山水，師承漸江、夏圭，有極深的傳統(tǒng)功底。曾設(shè)白云堂授徒，被尊為“多士師表”。作品長于飛瀑、流泉、風帆、霜林。筆墨氤氳，蒼勁有力，氣勢雄壯。亦能作工筆仕女和花鳥。

《寫生珍禽圖》的作者是宋徽宗北宋王朝末年的皇帝宋徽宗趙佶(1082-1135)，雖是亡國之君，卻是名垂畫史的藝術(shù)家。他對繪畫的愛好十分真摯，并利用皇權(quán)推進繪畫，使宋代的繪畫藝術(shù)有了空前的發(fā)展。他廣泛搜求古今名畫1500余件，分列14門，編為《宣和睿覽集》，又敕令編纂《宣和書譜》《宣和畫譜》，為美術(shù)史留下了寶貴的資料。宋徽宗才華橫溢，他能書善畫。在書法上，他自創(chuàng)“瘦金體”；在繪畫上，無論山水、人物，無不精能，尤其擅長花鳥。歷經(jīng)人間滄桑，宋徽宗存世作品目前僅約20件，其中一些還是當時宮廷畫師捉刀代筆之作，親力而為者屈指可數(shù)，而《寫生珍禽圖》乃鳳毛麟角的宋徽宗親筆畫之一。《寫生珍禽圖》為水墨紙本手卷，是徽宗寫生花鳥畫的典范，筆調(diào)樸質(zhì)簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)洹＞砀?7.5厘米，全長521.5厘米，共分12段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽松軟的質(zhì)感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態(tài)，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“熏風鳥語”的凝神引頸。流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝(1711—1799)題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家梁清標的收藏印19方。當代最具權(quán)威的中國古代書畫鑒定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。上一頁 1 2 下一頁

總結(jié)

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