底特律作為Quantic Dream在互動電影領(lǐng)域耕耘8年后的集大成之作，在我看來覺得一些媒體和玩家低估了這個游戲的價值，如果深入細(xì)挖的話可以看出Quantic Dream在這個設(shè)計游戲時的野心頗大，從Quantic Dream開創(chuàng)的這個方向的獨一無二的互動電影類型上，我認(rèn)為是極具分析和學(xué)習(xí)價值的，它同時也會對我們探明游戲敘事的可能性帶來極具價值的啟示。

如游戲標(biāo)題一樣，這是一個關(guān)于“成為人”的游戲， 底特律在故事的設(shè)計上一定程度采用了借機器人的微妙身份來討論各種當(dāng)代的現(xiàn)實社會和人際關(guān)系問題，一些兩難的選擇真確實能讓人深入反省，這是在同樣的電影體驗所不能獲得的。另一方面作為一個帶“選擇模擬”的互動戲劇，借助這個游戲也能讓我們更深入了解自己的價值取向，我覺得能讓人玩得投入的游戲就是好游戲，而不是只追求游戲性或有缺陷就不好的一刀切認(rèn)識，比起媒體低分和別人的評論還是信自己的體驗更合適。

另外值得強調(diào)的一點是，作為一個游戲故事，對故事的理解必須加上玩家的部分才算完整。

那么底特律是如何構(gòu)建玩家故事的呢？接下來我試圖以我在游戲通關(guān)后的對體驗的思考來談?wù)勎覍Φ滋芈傻臄⑹略O(shè)計的淺薄見解。需要注意的是，本文并不能囊括Quantic Dream在底特律敘事設(shè)計的方方面面，我只能談?wù)勎冶容^留意和體驗到的部分，權(quán)當(dāng)拋磚引玉， 或許其他開發(fā)者和玩家可以有不一樣的看法。

什么是人？如何做人？自由意味著什么？

探討人性和自由是科幻久經(jīng)不衰的母題，底特律的故事試圖在現(xiàn)代語境下再次進(jìn)行一次關(guān)于持續(xù)困擾著人類數(shù)千年的話題的探討。隨著當(dāng)代人工智能的發(fā)展，工業(yè)文明導(dǎo)致的西方人權(quán)問題還在近現(xiàn)代歷史上不斷持續(xù)，在這個話題下借助科幻進(jìn)行探討，雖不新鮮，卻接底氣，更有其價值。
?

對仿生人來說，成為人意味著什么？

而在游戲中，開發(fā)團(tuán)隊將把一些道德兩難會進(jìn)一步讓作為一個現(xiàn)代人的你用自己的見解去反省關(guān)于如何待人，什么是人。而和人幾乎一樣仿生人的這個身份反而可以提升一些問題判斷的反思，底特律這種把被奴役的身份和當(dāng)下現(xiàn)實的社會，人際問題交織在一起，對比高度抽象架空的朋克式科幻，更具現(xiàn)實性，反而可以讓你更加基于現(xiàn)實去反省如何去看待這樣的問題，代入自己真正的價值觀去思考，判斷故事的背后意味著什么。

多類型組合的多線情節(jié)故事

從故事層面來看，底特律用多線式情節(jié)(Multi-strand plot)嘗試組合了三種經(jīng)典故事類型來講述一個關(guān)于仿生人獲得自由的故事。多線情節(jié)(Multi-strand plot)是一種相對現(xiàn)代的敘事組織形式，特點是通過交錯講述這些劇情線，如果講述得當(dāng)，每條劇情線就像一個主題的變奏，不管是在并置和吸引注意力，和加快故事節(jié)奏上都能產(chǎn)生強大的力量。每條線由單一群體里的一個獨立角色來帶動，他們都是同一個主題的變奏，一個群體的局部，有了這些對比，玩家和觀眾就更容易體驗到生而為人的我們究竟是誰，處在什么位置。一些注重描述某個群體的電視劇和電影可能會采用這種敘事形式（比如喬伊斯的《尤利西斯》，Hill Street Blues Season，第78界奧斯卡最佳影片《Crash》等）。

當(dāng)然，底特律游戲故事這次并沒有采用更多的群像角色(eg:街，428)來描繪仿生人群體，而是使用了三條角色線，這是一個極聰明的選擇，多線敘事最容易出現(xiàn)的難題是難于維持故事整體的有機(Organic)性。多線的形式選擇本身也引入了類型自帶的原則含義(比如涉谷街頭的現(xiàn)代人焦灼亂象，紐約人群的復(fù)雜性), 對故事時間也難以調(diào)控(比如事情需要被濃縮在24小時之內(nèi))，如果主題不明，故事可能會變得支離破碎不成為整體。
?

3個主角的多類型組合的多線敘事

而導(dǎo)演兼編劇David Cage這次很好的根據(jù)故事的主題選擇了最適合表達(dá)的多線敘事形式-三個故事類型的多線敘事組合：三條線分別結(jié)合了刑偵，神話和逃亡三種故事類型，并通過救世主馬庫斯為中心把所有角色都連結(jié)在一起，讓故事成為一個有機的整體。馬庫斯的救世，人類走狗康納醬的追擊，小人物卡拉的逃亡，三個平時看起來完全粘合不一起的類型在此時毫無為何融合在一起。最令人驚訝的是，這種組合產(chǎn)生了和游戲形式組合的巨大魔力-幻覺原理和交叉情感影響。
?

刑偵元素在康那線的呈現(xiàn)

蒙太奇式的選擇-三個視角的交叉情感影響

三個視角帶來的復(fù)合體驗是游戲體驗中最特殊的部分，在過程中你可以獲得三種不同的看待自由的角度，同時比較奇妙的是，之間的體驗會串臺從而互相影響到你在某個視角下一些決策和超出情節(jié)的認(rèn)知，每個視點的選擇同樣也會影響你對某個結(jié)局的看法。
?

不同的視點，不同的情感

而在一些情節(jié)中，類似電影剪輯原理幻覺手法的手法和玩家的選擇組合得到了充分利用，大概是你的態(tài)度和選擇會影響你看到什么樣的故事。比如你踐行了務(wù)實的準(zhǔn)則，你在情節(jié)走向和一些鏡頭的認(rèn)知上看到的是你理解的感覺。

比如：在暴風(fēng)雨之夜的時候，馬庫斯在活死人之地選擇損害他人利益活下去之時，你從地獄中爬出來的時候，當(dāng)你做出不同的選擇時，你可以仔細(xì)感受一下你對馬庫斯兩種選擇下同樣的表情和動作的認(rèn)知反映的不同。
?

從地獄和暴風(fēng)雨中重生的馬庫斯

這種剪輯原理同樣被應(yīng)用到了游戲情節(jié)的組合上被用來產(chǎn)生玩家故事。因為選擇的組合爆炸問題，開發(fā)團(tuán)隊不可能做出所以玩家的選擇分支出的劇情可能性。而他們在充滿利用剪輯的幻覺原理達(dá)成了通過不同的情節(jié)塊的組合讓不同的玩家產(chǎn)生不同的獨屬體驗的“玩家故事”的幻覺。

比如馬庫斯的死亡，康納為不被控制自殺，和卡拉的犧牲就構(gòu)成了自由傳承的正面反諷結(jié)局。

而馬庫斯和康納的和平抗?fàn)巹倮?#xff0c;卡拉企圖逃亡卻讓愛麗絲死亡后自殺就構(gòu)成幾分詩意的現(xiàn)實和理想分離的悲劇韻味。這些都是屬于玩家自身審美的組合理解。

圣經(jīng)神話的當(dāng)代科幻重述

以馬庫斯為中心的神話故事引入了大量的宗教意象和神話隱喻(光和暗，各種動物，耶穌，鴿子etc)，其實是對圣經(jīng)故事的現(xiàn)代重述，所以作為神話，在其他西方作品中重復(fù)出現(xiàn)類似的即視感其實不足為奇。另一個角度，用神話形式講述故事的好處是玩家可以根據(jù)自己的知識代入對故事的見解，這個選擇對游戲為承載故事的媒介來說，無疑具有比電影故事更高的契合度。玩家自身的知識和參與體驗將在這個象征化故事之下帶來非常個人化的認(rèn)知。
?

觸摸在故事中也是個重要的動作象征

馬庫斯在神話原型上既是救世主也是懲罰者，而其他兩個角色則分別是代表光和影的兩股力量，他們互相制衡，所以其他兩個視角的角色的經(jīng)歷一定程度會影響到你作為處在中間的馬庫斯。而馬庫斯視角的選擇同樣會影響到其他情節(jié)的認(rèn)知，同時對于用來隱喻康那內(nèi)心的箱庭和阿曼達(dá)整個角色的設(shè)計也大大強化了你對自己故事的見解。所以怎么去看待情節(jié)背后的含義這點上，每個玩家對故事的見解也會是不同。

底特律中的道德場景并置處理

變?nèi)斯适碌腡agline已經(jīng)暗示了故事探討的話題：

“為了自由，你愿意付出多大的代價？”

為了讓玩家弄清楚自由的定義和邊界，游戲在情節(jié)中會把被奴役的不公正和一些“偽自由”的情境讓你來判斷自由的邊界在哪里。
?

在游戲中，你必須持續(xù)做出抉擇

比如一開始偵探機器人會拿到一把槍，而在槍支現(xiàn)實的機器人法案中你作為機器人并沒有持槍的權(quán)力，我出于綜合考慮，并沒有拿起槍。而在另一個視點中，保姆機器人為了保護(hù)小女兒，同樣有一個拿槍的情境。這時候你依然需要判斷是否應(yīng)該拿槍？

第二個情境拿槍的合理性比第一個情境更高。第一個情境中，拿槍是為了懲戒犯人；而第二個情境中，拿槍是為了保護(hù)受到虐待的女孩。他們都在不合法的前提之下。

隨著故事的發(fā)展，這種邊界會進(jìn)一步受到更深的拷問。在游戲進(jìn)行過程中，你將不停地面臨“接受奴役，聽從命令？還是選擇根據(jù)自己的判斷進(jìn)行行動？” 的兩難。

基于自由VS奴役的核心沖突展開的設(shè)計

底特律的核心沖突圍繞著扮演奴役一方的人類和被奴役者的仿生人展開。這種對立，本質(zhì)是作為普通人的人類和更加純粹的仿生人之間的對立，在故事采用的基督教神話體系下，這種自由VS奴役的對立同時也是善VS惡的二元對立。

人類想要奴役仿生人，因為人類用制造仿生人來服務(wù)自己，優(yōu)化自己的生活。而仿生人想要自由，不被奴役。
?

自由還是被奴役？這是一個問題

那么如何調(diào)和二者之間的矛盾，就成為了玩家在這個游戲中要面臨的核心問題。所以游戲中的角色網(wǎng)絡(luò)(Character Web)和場景編織(Scene Weave)也將由此展開。

在角色網(wǎng)絡(luò)的設(shè)計上，特別值得留意的地方是，為了提高玩家的參與度，游戲在三個角色上采用相似卻又不同的設(shè)計策略。三個主要角色，都采用了劇作家創(chuàng)建了插槽一般的角色，玩家的選擇被限定在角色本身的定位的插槽上，讓玩家在此基礎(chǔ)來填入自己的價值觀。二手出售平臺而它們不同的地方在于。在代表核心對立沖突的馬庫斯和康那設(shè)計上，玩家有更大的空間（這也是為什么有人指出這兩個角色塑造扁平的緣故），而在Kara這個小人物角色上，開發(fā)者則試圖把他塑造的更加的立體復(fù)雜，從而承載開發(fā)者的價值觀在其中，另一方面，玩家通過Kara這個角色，也能夠比其他兩個有更大參與度的角色更能看到角色的轉(zhuǎn)變。（游戲后期引入一段關(guān)于Kara發(fā)現(xiàn)小女孩真實身份的Audience Revelation就是很好的證明）

而從場景編織設(shè)計上來看，通關(guān)的玩家不難發(fā)現(xiàn)，游戲中Kara相關(guān)好幾場戲其實在重復(fù)著作為房子空間的主人和作為奴隸身份的仿生人之間的自由和奴役的對立。而你選擇的問題的應(yīng)對方式也是整個故事選擇的預(yù)演和隱喻。

限時情景和死亡懲罰

玩家在虛擬游戲世界中的道德觀總是薄弱的，在電子游戲不長的歷史上，不少涉及故事的游戲中在如何讓玩家更加代入現(xiàn)實的價值判斷費盡心思，卻又總是效果不見佳。那么底特律是如何做到能夠讓玩家能夠賭上自己的價值進(jìn)行抉擇呢？在這里游戲系統(tǒng)企圖建立的死亡懲罰至關(guān)重要，在游戲中，你的任何一個角色都可能死亡，而且故事還將繼續(xù)。與這個角色相關(guān)的后續(xù)情節(jié)和對應(yīng)的Plot將徹底消失或受到影響。另一方面，如果某個重要的角色死去，甚至?xí)绊懩銓适碌倪M(jìn)一步見解和體驗；玩家玩游戲的真正目標(biāo)就是體驗，所以這個死亡懲罰是極重的。而在如此的基礎(chǔ)上，游戲再引入了沖突場景的限時，選擇的限時；當(dāng)這些因素組合在一起的時候，就達(dá)成了讓玩家設(shè)身處地代入自己考量游戲中的選擇的體驗結(jié)果。我想開發(fā)者在構(gòu)建解決這個業(yè)界太難題上確實費了大功夫并給出了令人滿意的答案。

情節(jié)(Plot)的線性和非線性組織形式

因為游戲敘事的復(fù)雜性，在游戲組織情節(jié)分支最棘手的不過是組合爆炸問題。而不同的游戲有不同的處理方式。有開放世界的網(wǎng)狀組織，也有文字ADV中常用的樹狀結(jié)構(gòu)+Flag，也有傳統(tǒng)RPG和近代動作冒險敘事游戲中采用的完全線性結(jié)構(gòu)。

底特律出于強調(diào)故事體驗并兼顧玩家故事的前提下采用的做法不同于之前大部分游戲的Plot組織方式，在我看來，底特律采用的方法是：

在線性的Plot結(jié)構(gòu)上引入每個人Plot內(nèi)構(gòu)的相對自由的結(jié)構(gòu)，而對于每個Plot內(nèi)部來說，就是一出玩家可以在其內(nèi)進(jìn)行選擇和遍歷的互動戲劇劇場。

所以我們就有了在情節(jié)圖的大結(jié)構(gòu)上，每個章節(jié)的大致要提供的敘事節(jié)拍是近似的。卻在章節(jié)內(nèi)部具有極度復(fù)雜的多樣性。而章節(jié)和章節(jié)則可以通過角色死亡，玩家的選擇等Flag進(jìn)行影響。

每個Plot劇場內(nèi)都存在多樣的選擇空間

這樣做的好處是大大介紹了其他組織形式帶來冗余或組合爆炸的弊端，同時也為每條角色線的情節(jié)組合提供了空間，而它們之間又能通過輿論度和追捕關(guān)系產(chǎn)生連結(jié)。

而每個互動戲劇式的Plot內(nèi)本身也提供了一定玩家的理解故事背景和選擇的空間，比如在kara的家中，你完全有可能錯過對暴君家庭的背景故事的了解。同時游戲也時時會試圖構(gòu)建你不能一次遍歷完所有交互選擇的處境（比如你可能在完成場景內(nèi)的2，3個交互后就被推進(jìn)到下個流程階段）。

以上的種種，最終構(gòu)建出導(dǎo)演在訪談中提到的“當(dāng)通關(guān)后兩個底特律玩家甚至?xí)霈F(xiàn)討論情節(jié)的時候雞同鴨講的局面”的設(shè)計體驗預(yù)期。

基于價值取向的態(tài)度選擇

隨著游戲進(jìn)程的推進(jìn)，我發(fā)現(xiàn)這次《變?nèi)恕吩跊Q策系統(tǒng)上和之前玩過的游戲有很大的差異性。變?nèi)酥?#xff0c;玩家在對話和行動決策的時候進(jìn)行的決策是基于對人的價值取向的抽象進(jìn)行設(shè)計的。比如當(dāng)你面對不同的人和情境，你可以選擇在真誠，冷漠，還是同理心，或是務(wù)實的態(tài)度進(jìn)行溝通。
?

根據(jù)你自己的價值取向做出最合適的選擇

也就是說，在這里，你選擇的是你的為人處事的態(tài)度。它會對他人造成影響，并產(chǎn)生對應(yīng)的后果。之前玩過的不少歐美RPG中叫你做的決策的選項抽象非常的微妙，通常都會采用簡單的“意圖”和“內(nèi)容”的選擇，意義非常地低，它們起到的作用只是讓你探索對話樹內(nèi)包含的故事信息，或者選擇某種傾向的被動回應(yīng)方式。其中最典型的是輻射4的那個yes or no選擇，經(jīng)常會讓人覺得莫名其妙，可以說失敗的決策設(shè)計的典范。而日式游戲里則通常只通過你在兩個有巨大情節(jié)影響的關(guān)鍵決策里做選擇。《變?nèi)恕分凶畲蟮挠绊懯菚屇憧紤]每種價值取向在不同情境下會對他人有什么樣的的影響，實際上如果你在進(jìn)行游戲后如果愿意反省，會對自己對不同的價值取向的看重程度，以及他們實際在現(xiàn)實中會有什么樣的正負(fù)面影響有一些新的見解。
?

抉擇總是意味著兩善或兩惡取其一的兩難

而隨著故事的進(jìn)展，價值的決策也會隨著不同的情境和視角變奏，比如有你對陌生人的信任程度，在團(tuán)隊合作的時候如何做有效的決策的考驗，還有為了安全和同理心是否要觸犯法律偷東西，而當(dāng)你你剛選擇不偷東西，情境隨后就換個視角讓你扮演大盜組織打劫行動，這都會引人對不同的價值的思考。比起單純的說教，這是有效的游戲和敘事設(shè)計方式。一個故事的主題的辯證是通過態(tài)度和行動的影響來呈現(xiàn)的，不是通過信息灌輸進(jìn)行的，展示而不是告知，提供有意義的選擇，用行動敘事都是重要的敘事設(shè)計原理。

玩家的“未來謬誤”和科幻故事講述的未來

在一些近期的玩家評論中，能看到不少玩家會批評底特律的科幻設(shè)定不夠帶感，很多更帶感新奇的當(dāng)代科幻設(shè)定都沒設(shè)定和考量，不夠科幻等等。

但從故事創(chuàng)作角度來看，故事選擇什么樣的舞臺和背景是和劇作者想要表達(dá)什么樣的主題思想高度相關(guān)的，而不是怎么帶感，怎么新穎怎么來的設(shè)定大合集。
?

我們的明天在哪里？

在創(chuàng)作科幻作品的時候，有一種容易犯的對科幻寫作中描繪的【未來的謬誤】就是：

以未來為背景的故事就是關(guān)于未來的。但實際并非如此?？苹霉适码m然設(shè)定在未來，但卻是提供了一副眼鏡，幫助我們從現(xiàn)在抽離，從而更好的去了解現(xiàn)在。它呈現(xiàn)的是

“在當(dāng)今時代，如果我們面對的各種問題和選擇，假如不能做出明智的選擇，將會帶來什么樣的后果?！?/span>

從這點來說，底特律作為在這個時代進(jìn)行的一次神話式的科幻重述，無疑是成功的，注意當(dāng)年頗具野心的《黑客帝國》也采用相似的敘述方式。而初代仿生人在和玩家的對白中陳述“這是我們的未來”的蘊含潛臺詞的另一層含義也是如此。

關(guān)于這個問題的進(jìn)一步討論大家有興趣的可以看看近期AMC的紀(jì)錄片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》中對于科幻是什么的討論：

詹姆斯·卡梅隆的科幻故事：https://www.bilibili.com/video/av23175700

通過世界敘事對工業(yè)文明弊端的暗諷

在這里最后要談?wù)劦滋芈蛇@個作品中是如何選擇的舞臺和背景并通過游戲的設(shè)計和世界敘事暗諷了工業(yè)文明的弊端問題。在底特律的故事中，作為大公司代表的仿生人制造公司Cyber Life依然是幕后的大黑手。而編劇和開發(fā)團(tuán)隊是如何把這層關(guān)系隱藏在游戲設(shè)計之中讓玩家去挖掘的呢？

這時候，關(guān)鍵情節(jié)和世界敘事就起到了作用。如果仔細(xì)深入挖掘，在康那的最終選擇中，我們能看到作為公司意志的阿曼達(dá)對他的控制，整個暴動都是被背后策劃的，而康那腦中的箱庭則象征了他的精神世界。在創(chuàng)造人卡姆斯基的私宅中，你可以獲知阿曼達(dá)是卡姆斯基的老師，而阿曼達(dá)早就死了，卡姆斯基在阿曼達(dá)死后推出Cyber Life公司，在卡姆斯基的考驗中如果槍殺初代仿生人小姐姐可以看到卡姆斯基的細(xì)微的悲傷表情?？匪够粝铝朔律说暮箝T。

而康那最終的事件都是和紅冰引發(fā)的人類傷害機器人的暴力事件有關(guān)。對漢克探長的辦公桌和家的挖掘你可以看到他是因為偵破打擊紅冰而名聲大噪。而紅冰的材料就是仿生人的血。仿生人和藍(lán)血包都來自Cyber Life。
?

象征負(fù)面的負(fù)面-自我奴役并奴役其他仿生人的阿曼達(dá)

長得像希拉里的女總統(tǒng)是前網(wǎng)紅上臺，仿生人價格低廉大量出售替代了美國底層的工人，而工人在家破人亡又不得不依賴吸食毒品紅冰逃避和仿生人來滿足自己對生活和愛的需求。而第一章的中產(chǎn)家庭中則面臨購入更新的仿生人導(dǎo)致仿生人被替代的暴動問題。而馬庫斯父親作為富人家庭，他的兒子不停吸食紅冰引發(fā)家庭矛盾。

以上信息，都可以看出這背后呈現(xiàn)的一些關(guān)系和呈現(xiàn)出來的背景故事線不言而喻。

這里我就不進(jìn)行進(jìn)一步一一推理了，最后我們來看看從象征層面上，紅冰，仿生人，仿生人的藍(lán)血，大公司他們之間的連結(jié)關(guān)系。

紅冰象征了人類的精神毒品和消費主義，仿生人象征了科技和被奴役的群體，藍(lán)血是仿生人的生命，卻成了暴力的根源，奪走人類生活的毒品，實在令人唏噓；而不管是藍(lán)血，仿生人，紅冰都出自象征貪婪資本不惜一切代價牟利的大公司Cyber Life。

作為資本的大公司用仿生人的血作為人類的毒品并引發(fā)了暴力和仇恨，這就是我們可以從背景故事中看到的對現(xiàn)代工業(yè)社會弊端的隱喻和暗諷。

構(gòu)建獨特的“自由意志”體驗

最后要特別說說的是，結(jié)合通關(guān)后的全局體驗去理解整個游戲過程非常有趣，同時和其他玩家討論和對比你們的見解會讓你對游戲有更深入的認(rèn)識。

我在通關(guān)后和其他玩家對比了對過程的選擇和體驗。結(jié)果發(fā)現(xiàn)了特別有趣的現(xiàn)象，這游戲不同玩家的體驗認(rèn)知差異如此之大，而在游戲過程中，你要做大量的選擇，而每個選擇都構(gòu)成了你后續(xù)的選擇，從而影響你的后續(xù)選擇，或許，從你畫第一幅畫開始，你的心理肖像就已經(jīng)暗示了自己最將選擇什么樣的未來，當(dāng)你完成整個故事，頗為一番“自由意志”的體驗感，這是超出視頻通關(guān)和游戲的表象的能體驗到的部分。（各位是否還記得電影《黑客帝國》三部曲中Neo的三個選擇？）

結(jié)語

不同的玩家對每個選擇的理解是不同的，也造就了真正意義的屬于玩家的故事。在游玩底特律的數(shù)十小時的過程中，我確實獲得了一段極具個人化的情感體驗，獨特難忘的游戲旅程，這也是我通過游戲更加了解和認(rèn)識自己的旅程。我可以說，這場互動戲劇電影的體驗設(shè)計確實是游戲所獨有的，這是屬于玩家自己的故事和自己選擇的未來，感謝Sony和Quantic

Dream能夠帶來這款如此優(yōu)秀的游戲，它也必將為開拓游戲媒介和游戲敘事的未來劃上重重的一筆！此致。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的《Detroit：Become Human》玩家情感故事背后的叙事魔法和体验设计的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網(wǎng)站內(nèi)容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。