局促雜亂的建筑，隨意停放的電瓶車，表情憂郁的青年男女，昏黃或青灰的濾鏡……

一種被稱為“縣城文學”的照片和短視頻正在社交媒體上流行——盡管被稱之為“文學”，其實與文字無關(guān)，而是一種視覺風格。

相比單純追求景色或人物好看，正在流行的“縣城文學”強調(diào)的是美麗之外的“故事感”——通過那些特意尋找的布景和精心調(diào)整過的表情，讓觀眾從圖像中就能“腦補”出整個故事。在一些擁躉眼中，這樣的影像風格跳脫了對空洞乏味美麗的追求，以影像敘事，是一種新的創(chuàng)造，也是青年人的鄉(xiāng)愁。

然而這樣“美麗而哀愁”的縣城文學也引起了許多人的不滿。在他們看來，所謂的縣城文學充滿了一二線城市青年對縣城生活的刻板印象和居高臨下的凝視，“現(xiàn)實生活中的縣城并不是這樣，互聯(lián)網(wǎng)不能代表生活的全部。”

小紅書上的“縣城文學”中，有不少其實是在一二線城市拍攝的。

身著藍白色運動校服的少女坐在門前，額前發(fā)絲紛亂，背景敞開的大門內(nèi)，是一雙模糊的似乎在爭吵的身影。畫面被調(diào)成一種青灰的色調(diào)，顯得既懷舊又肅殺。再配合上照片標題《“我一定要上高中”》，便成了一張如今流行的縣城文學照片——即使只有一張照片或是一段短視頻，觀眾似乎看完了一整個故事。

在小紅書上搜索“縣城文學”，能找到許多視覺風格十分相似的照片：雜亂而略顯陳舊的背景里，面無表情的人物虛影各自行動。美發(fā)廳的紅藍白轉(zhuǎn)燈、生銹紅漆大門上開出的小窗、褪色的木質(zhì)窗欞……近景處幾件具有明顯年代感的物品交代故事背景。畫面中心的主人公一般是不笑的，眼神眺望向遠方，或堅定或迷惘。再配上昏黃或清灰的濾鏡色調(diào)，讓整張照片更有種“歲月蒙塵”的質(zhì)地。

縣城文學有多火？“重回千禧年之我是縣城一姐”近日登上小紅書的熱點話題，此前在抖音等平臺也多次登上熱搜，一些教育培訓機構(gòu)甚至將之作為這個月“熱點話題”素材，以此教授申論寫作。

為什么是縣城？

事實上，縣城文學早已在不期然間包圍住年輕人。4月27日上線的電視劇《微暗之火》，用懸疑故事講述小鎮(zhèn)里的生存百態(tài)，而近期備受關(guān)注的《我的阿勒泰》則被認為是另一個角度的縣城文學。參演了《我的阿勒泰》的演員蔣奇明在去年此時因同樣講述小城故事的《漫長的季節(jié)》出圈，其充滿張力又與傳統(tǒng)“造夢”式偶像截然不同的形象正是如今縣城文學的經(jīng)典，一度被網(wǎng)友稱為“招待所男友”。而作品《風流一代》正在戛納電影節(jié)參賽的導演賈樟柯，作品一以貫之地對準“縣城”。近年在年輕人中很受歡迎的搖滾樂隊五條人發(fā)行的第一張錄音室專輯，名字就叫《縣城記》。

“如果說張藝謀、陳凱歌為代表的第五代導演最有代表性的作品都在聚焦中國的鄉(xiāng)土情結(jié)，那新一代導演更熟悉的是縣城敘事。”一些業(yè)內(nèi)人士與部分網(wǎng)友的觀點不謀而合：縣城具有天然的“文學濾鏡”。作為鄉(xiāng)村與城市的過渡，縣城生活本身充滿矛盾和張力；而相比大城市生活高度的秩序化和邊界感，縣城生活瑣碎、平凡、人際關(guān)系錯綜復雜，情緒感受曖昧幽微，既謹小慎微又橫沖直撞，充滿了奇妙的生命力。

當縣城文學從影視、音樂和文學作品逐漸下傳至打卡拍照，從專業(yè)從業(yè)者慢慢滲透到普通人，這一波社交媒體上的縣城文學潮流似乎順理成章。

“比起普通打卡拍照，縣城文學最大的魅力是故事感，就像電影劇照，甚至就是電影。”喜歡拍照的楊婷表示，比起春天拍攝櫻花或是到景點打卡，縣城文學不一定需要人物美麗的，“比如頭發(fā)可能是亂的，衣服可能也不算漂亮，但是情緒是飽滿的。”在拍攝這樣的照片時她要擺出的動作表情不再是為了“顯腿長”“臉好看”，而是為了“故事感”。“比如照片要表達的是當代中國‘出走的娜拉’，在縣城告別男友到北上廣謀生的年輕人，那肯定不能只是微笑，而是要有既戀戀不舍又堅決的神情，這對喜歡拍照的人來說很過癮。”

就像被拍攝者如演員一般“創(chuàng)作”，攝影師也在這個過程中感受到一絲“導演”的吸引力。曾從事職業(yè)攝影工作的關(guān)磊重新拿起相機拍攝縣城文學，“比起原先商業(yè)拍攝取景地固定、造型姿態(tài)固定，縣城文學需要設(shè)計故事、尋找場景，還要跟模特、客戶討論造型、姿態(tài)和表情，這個過程很過癮。”

而這樣的視覺語言，也讓一些異鄉(xiāng)漂泊的年輕人尋找到一絲鄉(xiāng)愁。抖音上的攝影師“烏鴉JEWEY”被認為是最早拍攝縣城文學的人之一。在他發(fā)布的不少照片的評論區(qū)里，都有網(wǎng)友根據(jù)圖片撰寫“微小說”。攝影師本人也在回復評論時表示自己童年時期是九十年代，青少年時期成長于千禧年，“見證了小城市變化最大的二十年”。

“烏鴉JEWEY”的評論區(qū)，常有網(wǎng)友根據(jù)照片“腦補”出一篇“微小說”。

社交媒體上，很多人交流如何拍出縣城文學，例如上海的川沙老街就被一些網(wǎng)友認為“能拍出縣城文學感”——這正是縣城文學被詬病的問題：照片與視頻中模仿的縣城根本不是現(xiàn)實中的縣城，“充滿了大城市年輕人對縣城生活的獵奇、審視和臆想。”來自重慶郊區(qū)縣城的劉女士以社交媒體上廣為流傳的一張縣城文學照片為例，圖中女子身著藍花立領(lǐng)旗袍和素色布鞋，“二十年前我也從未穿過這樣的服裝。”她還特意詢問了身邊來自江蘇、浙江等地小城市及縣城的朋友，“江南縣城的年輕人也不這么穿著啊。社交媒體的縣城文學，和之前流行過的任何一種拍照風格和濾鏡一樣，是一種矯揉造作的顧影自憐，隨著新潮流的興起又快速被淘汰。”

視覺錯誤在批評者眼中只是最直觀的問題。“我那會兒穿的衣服品牌，在我到上海讀書時，南京路上也有，星巴克也在開拓縣域市場。”大學之后回到家鄉(xiāng)工作的岳女士表示，從影像風格到社交媒體話題，如今的“縣城議題”變得越來越扁平和刻板，“縣城文學里的女孩從來不笑的，都有種掙脫牢籠的感覺。”她發(fā)現(xiàn)近年社交媒體上的縣城議題，不是“逃回縣城”就是“縣城逃回北上廣”，縣城要么被描述成安逸舒適的生活，要么被描述為關(guān)系網(wǎng)錯綜復雜的利益勾連。“我父母是普通工人，我是自己考上現(xiàn)在的工作。縣城的生活也是多元的，也有千千萬萬努力生活的普通人。它不應(yīng)該被框定在青春疼痛文學的陰影之下。”

西部某縣城的羅先生在國內(nèi)很多城市生活過，他擔心原本文學藝術(shù)和社會學領(lǐng)域的縣城文學“下沉”至社交媒體后，將原本嚴肅的議題輕量化、扁平化，反而掩蓋了縣城這一特定空間真正需要被社會關(guān)注的問題。“我老家所在的城市本來以工業(yè)為主，近年來在艱難轉(zhuǎn)型，原本在整個城市里比較落后的縣城，因為良好的環(huán)境和旅游資源吸引了一波投資和大量游客，反而成了最好的區(qū)域。”在他看來，“不管是縣城文學還是旅游熱門的‘網(wǎng)紅小城’，社交媒體的巨大流量確實給了千千萬萬縣城被看見的機會。但資源有限、機遇較少、改革緩慢、人才流失這些喧囂背后的問題，才是熱鬧背后縣城必須面臨的問題。”他強調(diào)，“互聯(lián)網(wǎng)不是生活的全部。”

（來源：上觀新聞 作者：簡工博）

責任編輯：

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的不是文学的县城文学：当代青年的乡愁寄托，还是一场傲慢拙劣模仿？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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