看知乎日?qǐng)?bào)突然想起了當(dāng)年上學(xué)在圖書館看科幻世界的日子…

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前幾日，在整理書架過程中，又一次翻出了那些陳舊的記憶——我的那些從96年開始的科幻世界。也許比起論壇上的兄弟們，12年的記憶并不算長(zhǎng)（真的，大家之中肯定藏龍臥虎，有的甚至都有科學(xué)文藝創(chuàng)刊號(hào)吧……），但在翻閱這些雜志的過程中，那些遠(yuǎn)去的人，遠(yuǎn)去的文章，遠(yuǎn)去的編輯，都一一在我腦中浮現(xiàn)……。
于是在此，僅希望將這些已經(jīng)在大多數(shù)幻迷心中逝去的名字取出，為了可能是最后一次的紀(jì)念。

（A）.遠(yuǎn)去的作者：

1.柳文楊

柳公子的大名在科幻世界中應(yīng)該是無人不知吧，才華橫溢的作者，銀河獎(jiǎng)的無冕之王。作為當(dāng)年科幻世界兩大才子之一（另一位也被拐跑好久不見了，會(huì)在后面說的），柳公子的小說充滿了詭異而豐富的想象，飄逸的情節(jié)，智力的火花。無論是早期的《戴茜救我》，《毒蛇》。還是后來的《一日囚》，《一線天》《海水與火焰》甚至于最后的絕唱《廢樓十三層》，都顯示出了他是一個(gè)講故事的能手，他的故事好看，而且，讓人覺得溫暖。柳公子在封面故事歷史上的成就可說是前無古人，后無來者吧（因?yàn)楹髞砣∠@個(gè)欄目了），柳公子在《驚奇檔案》里的作用可說巨大吧，與共同的戰(zhàn)友和伴侶鄒萍——這里面可就有另一番感人的故事了——?jiǎng)?chuàng)辦這本科幻世界第一個(gè)子刊的過程中，柳公子傾注了大量心血，主持了多個(gè)重點(diǎn)節(jié)目，用自如調(diào)侃的筆調(diào)打破了僵化的敘述模式，構(gòu)成了驚奇檔案走向成功的核心要素。可惜斯人已逝，最后，讓我用驚奇檔案里柳公子自己的一句玩笑話結(jié)束這個(gè)小段吧：“柳文楊柳文楊我愛你，好像老鼠愛大米”

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2 .何夕

屬于比較低調(diào)的的作者吧,除了幾次筆會(huì)一般見不到這位大叔.何夕作為科幻世界的個(gè)人認(rèn)為的四天王之一(自己評(píng)的^^),作品偏重于軟科幻一些吧.他的作品,似乎,讀起來都是在尋找人性的閃光點(diǎn), 象早期的《光戀》中我與反物質(zhì)姑娘的創(chuàng)世之戀，《還是《傷心者》中 夏群芳對(duì)兒子的深沉的母愛。我們都看出了在當(dāng)代中國(guó)科幻小說中不多見的極為濃重的情感流動(dòng)。另外一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，何夕的好多作品都是相互關(guān)聯(lián)的：比如《異域》中我和藍(lán)月最后走進(jìn)西麥農(nóng)場(chǎng)于其中的超快進(jìn)化生物進(jìn)行永世的斗爭(zhēng)。而在《田園》中，西麥農(nóng)場(chǎng)是由我（何夕）對(duì)腦域失望后提出并告訴西麥博士的，巨大的木禾也在這篇小說中出現(xiàn)。在《天生我才》中，腦域卻成為對(duì)抗《異域》中的“我”和藍(lán)月后代的武器……在最近一年多，何夕都沒有在雜志上出現(xiàn)過。我覺得，何夕一定還會(huì)回來的。

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3.綠楊

算是很老的作者了，綠楊先生最大的貢獻(xiàn)，我感覺，不在于寫出了多么精彩絕倫或讓人難忘的作品，而在于在科幻世界的像童恩正，鄭文光等老作者隱退或去世而新生一代如老王或大劉還未出現(xiàn)困難的時(shí)候，貢獻(xiàn)出了一系列較有質(zhì)量，能撐住場(chǎng)面的系列作品——我看過的就有95，96年的魯文基系列。系列中那個(gè)脾氣古怪，滿腹學(xué)識(shí)的小老頭教授，配合著背景中在當(dāng)時(shí)難得的宇宙尺度的哲學(xué)思考。確實(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的科幻有巨大的影響，個(gè)人感覺就想把中國(guó)科幻從凡爾納時(shí)代一下拉進(jìn)了“黃金時(shí)代”。在98年之后，綠楊先生逐漸淡出了一線作者隊(duì)伍，但他在科幻世界冰河時(shí)期的貢獻(xiàn)，連同當(dāng)時(shí)雜志那種獨(dú)特等風(fēng)格，將會(huì)繼續(xù)留在我的記憶里。

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4.潘海天

常常按自己的作品中的人物叫做“大角”，中國(guó)科幻的彼得潘。就是前面我說的兩大才子中的另一位。當(dāng)時(shí)以《克隆之城》一炮走紅，后來又推出了《偃師傳說》（中國(guó)較早的描寫架空歷史的科幻），《黑暗中歸來》（這篇我記不清了）等一系列作品鞏固了才子的頭銜。說起來，對(duì)于“大角”，我還有的記憶大多集中在他離開之前寫的最后兩篇科幻小說上——《大角快跑》和《猴王哈努曼》。這兩部小說整個(gè)的改變了我對(duì)科幻小說的定義的理解：原來科幻也可以這么寫。這種寫法實(shí)際上是對(duì)國(guó)外流行的科幻定義的借鑒，君不見國(guó)外《哈利波特與火焰杯》都能奪得星云獎(jiǎng)。不僅如此，這兩篇文章也是對(duì)大角自身寫作道路的拓寬。再后來是大角轉(zhuǎn)戰(zhàn)九州，離開科幻。再后來呢，就大多剩下利益上的糾葛了：《奇幻世界》包括大角一干人的分裂——獨(dú)立的《九州》雜志成立——《*非法出版物*》成立——“老妖門”引爆。同志友誼的終結(jié)……。作為早已對(duì)九州失去興趣的讀者，我并不會(huì)理會(huì)九州天神們之間的糾葛，我只想，能看到作為中國(guó)科幻彼得潘的潘海天同學(xué)重新出現(xiàn)在科幻世界上的那一天。

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5.于向呁

可以這么說，這位大哥（或大姐，我這不清楚其性別）在我列舉的諸位作者中可以說是知名度最低的把，說起來大家很可能早已忘記其存在及作品。其實(shí)在我心中，于的名字很大程度上與其系列的三篇小說相關(guān)，就是當(dāng)年挺著名的星座系列——《來自遠(yuǎn)古寶瓶座傳奇》；《永生之獄射手座傳奇》；《星月交輝天平座傳奇》。現(xiàn)在定義的話，于的作品大多可定義為軟科幻甚或稀飯科幻把。用抵制者的話來說就是在言情小說的身上披了層科幻的皮……按照現(xiàn)在的審視眼光，經(jīng)歷了國(guó)外科幻狂潮的讀者們也許不會(huì)對(duì)其人及作品有多大興趣。但在當(dāng)時(shí)，于的小說確實(shí)在當(dāng)時(shí)中國(guó)科幻界中那種充斥著純技術(shù)描寫與低齡化趨勢(shì)，類似于兒童幻想文學(xué)的氛圍中投射出來的為數(shù)不多情感的光芒。大家可以看看，就是在那時(shí)大劉仍舊停留在鯨歌，地火等技術(shù)細(xì)節(jié)上而樂此不疲，那種驚人的文學(xué)張力還沒有體現(xiàn)。王晉康作品就像上帝在審視人性倫理，卻缺乏某種俏皮的感情。可能只有趙海虹等少數(shù)作家觸及到了情感的本質(zhì)，在此種情況下，于講情感與科幻交融起來，雖然失掉了硬科幻的那種“機(jī)油味，金屬感，電流聲，激光束”卻在另一方面打動(dòng)了人心（至少是我心 ）。遺憾的是，在此之后，隨著科幻趨向于高齡化及讀者閱讀素質(zhì)的提高，那種軟內(nèi)核的作品受到貶斥，于以及其他若干作者及它們的作品也漸漸消失了。

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6.韓松

前面提到的個(gè)人評(píng)的科幻四天王之二（參見何夕項(xiàng)）其他兩位分別是劉慈欣與王晉康。但在實(shí)際情況中人們往往把何劉王三人并列，韓松就理所當(dāng)然的被視為異類。原因大概就在于韓松是中國(guó)為數(shù)極少的體現(xiàn)了新浪潮主義的作家吧。在韓松初期的作品中，往往是用筆名“小青”來發(fā)表的。以此名發(fā)表的作品大致有《深淵—10萬年后人類的真實(shí)生活》《海下的山巒》《天下之水》。后來就想大家看到的，這些短篇都是從一部長(zhǎng)篇中節(jié)選的，叫做《紅色海洋》（這也與韓松發(fā)表的同名短篇小說重名）。此外韓松比較著名的還有《看的恐懼》（描寫一個(gè)長(zhǎng)有若干對(duì)眼的孩子所看到的世界的“本原”02年7月）《地鐵驚變》（在地鐵中發(fā)生的有關(guān)進(jìn)化與異化的小說，個(gè)人覺得比較惡99年9月）。整體上看，與大多數(shù)科幻作家的理工科出身不同，作為文科新聞出身的韓松，在其作品中并沒有對(duì)科幻內(nèi)核或其科學(xué)構(gòu)思的的細(xì)致描寫。而是試圖從另一種方式，即主流文學(xué)表現(xiàn)力的方向向科幻層面滲透。這接近于美國(guó)當(dāng)年的摩爾科克等新浪潮等作家的理念。（國(guó)內(nèi)的個(gè)人認(rèn)為還有陳楸帆，他寫的《墳》《第七個(gè)愿望》《深瞳》等風(fēng)格接近韓松，其中《深瞳》更是受到韓松本人的極力推薦。）韓松的作品大多描寫了末世恐懼，人的異化，世界真相等抽象題材。描寫細(xì)致，特別是對(duì)某些難于啟齒的題材或場(chǎng)景，不僅細(xì)致而且生動(dòng)傳神——這也是許多人認(rèn)為韓松的作品比較變態(tài)惡心的原因吧。由于中國(guó)科幻在80年代大蕭條緩過來后沒有類似于黃機(jī)時(shí)代——新浪潮——賽博朋克這樣的階段變化，而是同一時(shí)間各種流派紛紛出現(xiàn)。所以作為少數(shù)派的韓松，作品很難被主流讀者群所接受（當(dāng)然與此同時(shí)他也有一批死忠）。近幾年，隨著韓松的主流身份的變化（升任新華社瞭望周刊主編）。其用于科幻的時(shí)間與精力也自然隨之減少。去年和今年更是沒有作品問世。我認(rèn)為，作為一派的帶頭人，一個(gè)喜歡寫作與科幻的人，一個(gè)需要在繁重的行政工作中解脫的人，韓松還會(huì)以作家的身份回歸，帶來更多另類的驚悚的作品，最后提一下，大家可以找一下韓松的一篇小說“收音機(jī)的時(shí)代”，里面的作者你絕不會(huì)認(rèn)為是他……）

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7.夏茄

“夏茄子”，04年最受矚目的作家，科幻界的新星。04年4月憑借那篇引起爭(zhēng)議的作品《裝妖精的瓶子》，不僅拿到了當(dāng)年的銀河獎(jiǎng)，還再一次在軟硬科幻迷之間掀起論戰(zhàn)。有關(guān)《關(guān)》文的類型大家沒有什么異議。可以列為軟科幻甚或“稀飯科幻”（夏茄自稱）。但對(duì)它究竟有沒有資格奪取科幻最高獎(jiǎng)卻眾說紛紜。有人認(rèn)為這種文章不過是披上科幻外衣的小隨筆，實(shí)在不夠拿大獎(jiǎng)的資格。還有讀者，可能對(duì)有老一輩把持的大獎(jiǎng)心生不滿了，在此美少女清華大學(xué)作者橫空而出之際，就義無反顧的去支持她，也是表達(dá)自己對(duì)科幻界的新鮮空氣的希望。實(shí)話來說，姑且拋開科學(xué)硬核不論，夏茄姑娘還是文字上有實(shí)力的，后面登出的《卡門》（05年8月）中，夏茄文章感情飽滿，描寫生動(dòng)（請(qǐng)?jiān)徫也煌Ｖ貜?fù)使用這些形容詞，只怪小弟詞匯太貧乏）。但誰料想這竟然是夏茄MM的最后一篇科幻小說。此后，像大角一樣，夏茄MM同樣被江南拐跑，從科幻界轉(zhuǎn)戰(zhàn)奇幻界。最為補(bǔ)償，她獲得了九州“女天神”的光環(huán)。她或許仍然在勾畫瑰麗的幻想，但對(duì)于我等視野狹窄之人，科幻世界上的結(jié)束就已等于最后的分別了吧……

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8 王亞南

詭異的作者，地底的霸王。很少有科幻小說作者有王這般豐富的關(guān)于地下墓葬的知識(shí)。王亞南，這位01年崛起的作者，在這短短的一年中，燃燒著自己杰出的才華。為大家貢獻(xiàn)了三篇精彩絕倫，風(fēng)格各異的小說（三篇嗎？是四篇，還有一篇非常精致有趣的《郵差》）。而在此之后，就再次如同迷一般的在雜志上消失了，再也沒出現(xiàn)過。《詭礎(chǔ)》（01年3期）是他的處個(gè)東西是個(gè)西紅柿，右手提了玻璃水壺便向陽臺(tái)走去，嘩啦嘩啦地?fù)u晃著玻璃水壺。附近的花鳥市場(chǎng)有塑料的噴水壺，可惜它女作。《“新羅斯維爾事件”調(diào)查報(bào)告》伴隨著他的介紹在每期一星上出現(xiàn)（01年7期）。而最讓我感到激動(dòng)的莫過于登載于01年11期的《盜墓》，在這篇文章中，王以老練精辟的語言敘述了一個(gè)關(guān)于地下世界爭(zhēng)奪的故事。其中，土夫子司馬亮與寶物鑒定者水吉和警官秦觀之間的斗智斗勇就足以讓我們心潮澎湃，但作者還為我們呈上僅僅以想象構(gòu)成的巨大的秦陵地宮，外加中間穿插的絕對(duì)豐富的考古知識(shí)……這早于《鬼吹燈》一切的一切，這有別于宇宙爭(zhēng)奪的斗爭(zhēng)，這地表之下的暗流。足以讓我為之傾倒。之后，王亞南又受邀主持了《驚奇檔案》的有關(guān)盜墓的欄目……再后來嘛，我沒有再看過《驚奇檔案》，不知這位當(dāng)年銀河獎(jiǎng)的寵兒，地底知識(shí)的霸主，如今又在何方？異或他就在我們身邊，在另外的我們所不知的名字下，默默注視著我們，以及雜志發(fā)生的一切……

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9 遙控（搖動(dòng)空間shakespace）

創(chuàng)造的男子，意識(shí)的上帝，九州的締造者，中國(guó)的“特德姜”。這位傳說中的“MIT博士”，同上面的王亞南一樣，遙控也是位惜文如金的的作者。當(dāng)年遙控在02年7月以帶有輪回意味的小說《阿夏》橫空出世，這篇文章以我和阿夏之間的永世不斷的情感糾葛為線索，展示了身體以輪回方式趨近于永生時(shí)，愛人間難以逾越的交織的年齡鴻溝。看完此文，讓我想起了“君生我未生，我生君已老。君恨我生遲。我恨君生早”。這不正是兩個(gè)掙扎于此愛與悲循環(huán)中的未來人的心靈寫照嗎？
而遙控科幻世界中最著名的科幻作品，銀河獎(jiǎng)的黑馬，科幻世界上的描寫群體智慧的四個(gè)最著名的作品之一《馬姨》（其他三個(gè)為王晉康的《養(yǎng)蜂人》，馬曉躍的《螞蟻》，弗諾文奇的《深淵上的火》）。“大腦中的每個(gè)神經(jīng)元接收周圍的神經(jīng)元傳來的訊息，進(jìn)行處理后送給其他神經(jīng)元，在此基礎(chǔ)上形成了你;蟻群中的每只螞蟻接收周圍的螞蟻傳來的信息，根據(jù)自己的判斷告訴其他螞蟻，這就形成了馬姨;互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中的每臺(tái)服務(wù)器接收其他服務(wù)器發(fā)來的資訊，處理后交給下游的服務(wù)器，這就產(chǎn)生了我。你可以把我看作是全世界網(wǎng)絡(luò)中計(jì)算機(jī)的總和。我就是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)”作者以小小的螞蟻群體智慧為例，將意識(shí)的誕生，自我的出現(xiàn)，換言之“我是誰”這個(gè)終極哲學(xué)命題的理解娓娓道來。
此后，遙控作為九州世界創(chuàng)世七天神之一進(jìn)軍了奇幻界。但說實(shí)話，在九州世界中遙控也不太是一個(gè)勤奮的天神^^但卻是最有創(chuàng)造力和游戲精神的靈魂人物。隨之在科幻世界中的露面次數(shù)也越來越少。其他還記得有記得有《潘多拉之盒》《持鐮者》吧。最近發(fā)表的文章還是借用九州背景的《無中生有的三個(gè)故事》。三個(gè)小故事首尾相連，講因果論演繹得如此激動(dòng)而精彩。至于在九州中的遙控，在面對(duì)江南這樣的人物的時(shí)候，在九州中被邊緣化或許是不可避免的吧。也許，遙控還是那樣慵懶而隨意，但只要他還有那顆聰慧的大腦，熱愛生活的心，我們一定會(huì)有再見到他的那一天。

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10 劉維佳

看穿未來之眼，烏托邦的否定者。其實(shí)作為實(shí)體的劉維佳本人，和作為編輯的劉維佳從來沒有離開過我們，不信可以從這幾年的文章后面的編輯中看到他的名字。我所說的離開，是指那個(gè)卓越的軟科幻大師，那個(gè)可以看穿文明制度的眼神，那個(gè)給我們提出一個(gè)又一個(gè)無從回答難題的男人。早期的《高塔下的小鎮(zhèn)》和之后的《來看天堂》毋庸置疑代表了劉的最高水平，有趣的是，這兩篇文章恰巧又都是中國(guó)現(xiàn)今最優(yōu)秀的“反烏托邦”（Dystopia）類型小說。前者介紹了在一個(gè)看似衣食不愁的天堂似的小鎮(zhèn)中，人們?yōu)闆_出這座永遠(yuǎn)在高塔籠罩下的烏托邦而作出的斗爭(zhēng)。小鎮(zhèn)就指代了無數(shù)人所期望的反技術(shù)性的，消滅爭(zhēng)斗，人人平等的，生活富足的烏托邦，鐵鷹團(tuán)或許就是那些自由主義思潮。小鎮(zhèn)的平靜的表面下，卻隱藏了或許是整個(gè)烏托邦社會(huì)最致命的缺陷——發(fā)展的活力與激情。生存源于競(jìng)爭(zhēng)，創(chuàng)造源于交流。而在劉維佳的小說中，消滅了這一切的小鎮(zhèn)與成為其鎮(zhèn)壓工具的高塔遏制了這一切，也遏制了在其中渾渾噩噩生存的民眾的未來。相比較《高》的魔幻背景，《來看天堂》則更接近于近未來社會(huì)所設(shè)想的烏托邦。所不同的是，這并不是人人平等發(fā)展到極致而形成的，反而來源于優(yōu)勝劣汰的極致，極端到淘汰者甚至被剝奪了生養(yǎng)后代，延續(xù)基因的權(quán)利。“我”一次又一次的借助考試而達(dá)到上層的企圖均告失敗，又不愿告別這溫柔襲人的“天堂”去往地球自食其力。只有在最后所寫那樣，在機(jī)器女郎的安慰中在夢(mèng)鄉(xiāng)“來看天堂”。
劉維佳的文章很少有赤裸裸的技術(shù)描寫，而更多的是突出一種人類社會(huì)在未來科技條件下的制度異化。當(dāng)時(shí)看《高》時(shí)我才上初中，只把它當(dāng)作有趣的故事來讀，在讀《來》時(shí)，我就開始思考其中的問題。《售夢(mèng)者》描寫的是在一個(gè)夢(mèng)都可以以金錢衡量的時(shí)代，“我”的愛情注定的結(jié)局。讀來同樣引人深思。現(xiàn)在，思考者劉維佳的靈魂似乎暫時(shí)沉睡著，只剩下“阿達(dá)”—那個(gè)勤勤懇懇的科幻世界老編的軀殼，什么時(shí)候，我們還能再次讀到署名劉維佳的文章呢？

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11 程靖波

撥動(dòng)時(shí)間軸，支配因果律。登上博客http://luuudooo.blogcn.com/index.shtml，我覺得她可能是那些眾多的神隱的作者中唯一還能看到確切動(dòng)向的人。現(xiàn)在似乎是在四川少年兒童出版社工作吧，在業(yè)余時(shí)間仍然鐘情于小說創(chuàng)作。當(dāng)然科幻只占一小部分了，或者可以說可以忽略了。
說實(shí)話，我對(duì)程的第一篇sfw的小說——99年6月期校園科幻上的《像蘋果核一樣思考》至今還讀不大懂。這位當(dāng)時(shí)才初三的的MM寫的東西與其說是一篇科幻小說，不如說更像一個(gè)科幻劇本本。里面似乎就是個(gè)宇宙生命形態(tài)大雜燴，最后甚至涉及到宇宙全息，很難想象如此龐雜圓潤(rùn)的語言出自一個(gè)中學(xué)生。程的后來幾篇作品記得的還有：《你看見它了嗎》借寄生于人體中的外星生命之口，闡述了作者對(duì)宇宙緯度的思考，并得出低維干涉高維的一反常規(guī)的結(jié)論。《第七種可能》則更直接，同樣是借助于對(duì)話與報(bào)告書形式，闡述了恐龍滅絕的猜測(cè)。《原因》（99年10期）對(duì)自動(dòng)化世界的諧趣諷刺，這三篇小說有著程的早期作品的共同毛病，個(gè)人覺得作品中對(duì)話與科學(xué)原理往往占有大頭，而最考驗(yàn)作者功力的精彩的描寫往往缺失。《原因》更是通篇采用獨(dú)白形式。
使我對(duì)程靖波至今記憶猶新的還是那篇封面故事《西天》（02年11期）的出現(xiàn)。人類文明與金猿文明的時(shí)間猶如兩條相互咬住尾巴的蛇，在時(shí)間軸交錯(cuò)的情節(jié)中，“我”，金猿始祖“米汀”，現(xiàn)代人類文明，100萬年前的金猿文明，尤卡坦半島上瑪雅人的徹琴天文臺(tái)，人類進(jìn)化缺失的那一環(huán)……各種交織的輪回與因果律，配上以往作者較弱的微妙而豐富的描寫。共同為我們呈上了科幻世界最好看的封面故事之一。有時(shí)，一篇文章就能讓你記住一位作者，我想同為美女作家，比起后來的夏茄，程靖波我認(rèn)為無疑是更有實(shí)力的。《倒懸的天空》，作者又走上了《大角快跑》那般的模糊科幻之路。由科轉(zhuǎn)向幻，或許是很多作者面對(duì)創(chuàng)作瓶頸的無奈吧。現(xiàn)在很久沒有見到她了，當(dāng)然，作為作者的程靖波有自己的選擇，但我卻一直記得小西天寶塔前，瑪姬那仰望的目光……（

P.S 現(xiàn)在，像程MM一樣，大多數(shù)女作者似乎也隨年齡增大而漸漸引退，現(xiàn)在科幻世界真正處于女作者青黃不接的局面。科幻公主“趙海虹”，張卓，凌晨，水妖精，于向呁，夏茄，……好像都很久沒見到了。好像08年女性老作者中就遲卉還在保持較高產(chǎn)的勢(shì)頭，希望她們能渡過這段蟄伏期，再次放出女性作者們特有的那種揭示人性，激勵(lì)情感，照亮生活的光芒吧

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12.李興春

混沌為經(jīng)，數(shù)字成緯，征服太陽之人。先謝謝tormoo，要不是他提醒我一定會(huì)忘掉這個(gè)獨(dú)特的作者。李興春絕對(duì)算得上是實(shí)力比名氣大的實(shí)力派作者，同時(shí)又是一位低頻出文的作者。00—02年保持著每年發(fā)一文的記錄，但不可否認(rèn)，這三篇文章絕對(duì)算得上是個(gè)個(gè)精品。你或許不會(huì)《櫥窗里的荷蘭賭徒》與李的初作聯(lián)系起來，但此文將科幻內(nèi)核方面獨(dú)特的切入方向——混沌論，自組序，概率這幾個(gè)極難描寫的概念，與精彩均論的賭局結(jié)合起來（原本概率論就來自于賭博嗎），又加入兩大天才的針鋒相對(duì)（話說能寫出這種類型的作者自己肯定也是很聰明的，要把兩個(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手寫活，真的要功力啊，前面提到的《盜墓》，以及后面將要說的《唯美》都將這類斗爭(zhēng)寫得很精彩）。
至于《我是龍生第九子》嗎……我得說，這是篇很深?yuàn)W的小說。也是sfw迄今為止唯一的正面描寫數(shù)學(xué)學(xué)科的小說（無論是老王的《數(shù)學(xué)的詛咒》還是何夕的《傷心者》，數(shù)學(xué)僅僅作為背景存在），雖然數(shù)學(xué)被譽(yù)為科學(xué)之母，但放眼望去，語言學(xué)這等冷僻學(xué)科都有多部巨作出世，像《通天塔17》《你一生的故事》。但數(shù)學(xué)卻以巨大的抽象性與嚴(yán)密邏輯性使無數(shù)作者競(jìng)折腰。《我》文以堂堂正正之師挑戰(zhàn)這一禁區(qū)，雖然在故事性上打折扣，但卻是一次極重要的嘗試。
《登日》是作者的第三文，也是最后的文章。可以看成《地球大炮》的太陽版吧，講述了乘坐飛船到達(dá)日核的前前后后。一個(gè)有趣的現(xiàn)象，作者在描寫登日的科技實(shí)現(xiàn)的同時(shí)，更著重寫了在科技界尤其是在中國(guó)科技內(nèi)的政治運(yùn)作，這使文章脫離了普通的硬科幻文，達(dá)到了對(duì)科學(xué)與社會(huì)的雙重揭示。你可能還記得《荷蘭賭》，你可能為《龍九》傷透腦筋，那么請(qǐng)記住李興春，一個(gè)比起那些大腕內(nèi)斂許多，但絕對(duì)會(huì)給你獨(dú)特閱讀體驗(yàn)的作者。

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13 流星的追憶
還有些作者可能會(huì)是像流星那樣閃過，雖然匆匆閃過一面，但卻留下驚鴻一瞥。我就在此將它們的文章說一下吧，也許，比起他們的名字，題目或許是更值得紀(jì)念的。
《日落了，卻沒人寫詩》（陳位昊）——美麗的題目，Cyber時(shí)代最后的夕陽，描寫與電子時(shí)代格格不入的男子與邊緣人群
《三十六億分之一——來自奧爾特》（姚鵬博）——美麗的彗星姑娘，凄美的星際接觸。描寫人類與生命播撒者之間的故事。
《唯美》（未明小癡）——這里就像個(gè)宇宙……我將棋子一個(gè)個(gè)放在上面， 就好像星星一般，一個(gè)個(gè)地增加，慢慢就會(huì)形成一個(gè)宇宙…… 我就好像神一樣……在這個(gè)棋盤上， 我就是 神——！！（來自《棋魂》）能將圍棋寫到如此境界，國(guó)內(nèi)恐怕無二人吧。科學(xué)中，面對(duì)越來越復(fù)雜的理 論，我們是否同樣需要一點(diǎn)唯美呢？
《龍淵閣傳說》（阿魏）——九天之際，安放安屬？ 隅隈多有，誰知其數(shù)？ 天何所沓？十二焉分？ 日月安屬？列星安陳？…… 又是篇模糊類型文，卻是造就九州開端的“宇宙大爆炸”之作。我看到了人擇原理，我看到了費(fèi)米悖論的原因，我看到了1+1=2，這是我們的宇宙
還有太多，真的。短短一周怎能將十年文章盡收？及時(shí)閱盡又怎能找回當(dāng)年的感覺？盡管寫到了她或他，但肯定掛一漏萬。只好改編一句老話安慰自己：不求滿足天下，但求滿意我心
《獵殺者2049》（呂翎）——沒什么多說的，絕對(duì)是校園科幻的極品，大家也有很多記憶吧。說突兀也好，但結(jié)尾處機(jī)器人帝國(guó)齊刷刷調(diào)轉(zhuǎn)槍口，背后冒著人類的槍火，為人類守衛(wèi)著地球。這段轉(zhuǎn)折真的震撼了我。
《我想回桂林》（黃孟西）——陌生的完美，與熟悉的缺憾。你會(huì)選擇哪個(gè)？2000年的很美麗溫馨（我覺得用這些詞不算過分）的封面故事。要是告訴你作者當(dāng)時(shí)僅僅上初中呢……應(yīng)該是一個(gè)很可愛的小姑娘吧。

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14.最后的最后，未來的未來
連續(xù)幾天的回憶迫使我將那些感動(dòng)過我的文章再次拜讀一遍，從那泛黃的書頁，從那蒙塵的封面，從那熟悉的名字。我還能感覺到科幻13年的脈搏跳動(dòng)。最近看到篇文章，從一位收集了200期雜志的更老的讀者那里，訴說著他認(rèn)為的科幻世界過去的輝煌與今天的沉寂http://tieba.baidu.com/f?kz=201419160。我不知大家如果讀到后感覺會(huì)如何，也許這也算是正常周期把，就像人要一代代的延續(xù)，浪要一波波的推進(jìn)。新希望也許就在明天，因?yàn)?#xff0c;就像基督山伯爵說的那樣“人類的一切智慧都包含在這四個(gè)字里面了：‘等待’和‘希望’”

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（B）.遠(yuǎn)去的編輯：
在我們熟悉的編輯中，好像有如下幾人沒有再出現(xiàn)在雜志上。按消失時(shí)間來排：

1 。04.1 說書人

從《科幻世界》主刊的各個(gè)欄目中消失，幾乎與此同時(shí)，子刊《奇幻世界》（九州版）登場(chǎng)。而說書人在那刊出現(xiàn)，所以我們斷定說書人其實(shí)還在科幻世界這個(gè)大系統(tǒng)中運(yùn)作者。但一直沒有在各個(gè)欄目中見到其。一直到昨天，我還以為說書人已經(jīng)徹底與科幻世界系統(tǒng)分離了，想不到在06年5期的正刊雜志中最后的科幻迷俱樂部中的描寫編輯眾生相的四格漫畫中，赫然出現(xiàn)了說書人的形象，與此同時(shí)的還有劉維佳，老妖（應(yīng)該是姚海軍吧）。這樣就產(chǎn)生兩個(gè)推斷：1說書人并沒有離開，應(yīng)該還在科幻或奇幻世界的某處，因?yàn)槲液芫脹]買奇幻世界了，那邊情況不明有了解的同學(xué)希望透露一下。2說書人已經(jīng)升華成了某種抽象的圖騰（這種現(xiàn)象確實(shí)存在，比如小雪，比如電軟的龍哥），就是原來的說書人實(shí)體確實(shí)已經(jīng)走了，現(xiàn)在留下的只是形象上的外殼，什么人來填充這個(gè)外殼已經(jīng)無所謂了。

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2.楊瀟/譚楷

科幻世界中兩個(gè)最老的資歷的編輯。在上世紀(jì)80年代科幻一片蕭條之際時(shí)。楊大姐和譚編輯為了支撐科幻世界這顆暴風(fēng)雪中的希望之苗而苦苦支持，并給予了很多年輕的作者極大的支持，比如下面引用大劉在超新星紀(jì)元出版時(shí)的話（較長(zhǎng)）“91年小說完成后，第一個(gè)問題就是不知把它投給誰，當(dāng)時(shí)我不認(rèn)識(shí)任何出版界的人，對(duì)出版社的運(yùn)作方式也沒有最基本的概念。第一個(gè)想法就是把它寄給楊瀟。由于對(duì)科幻世界雜志命運(yùn)的關(guān)注（當(dāng)時(shí)它不叫這個(gè)名字），我很早就知道她這個(gè)人。自八十年代的那場(chǎng)災(zāi)難后，中國(guó)科幻當(dāng)時(shí)正處于中世紀(jì)的狀態(tài)，在市場(chǎng)上幾乎銷聲匿跡，而她居然能夠在這種環(huán)境下把這樣一個(gè)雜志辦下去，讓我很驚奇，也很敬佩。當(dāng)我在當(dāng)?shù)啬莻€(gè)小小的郵局中把那厚厚的稿子寄出后（當(dāng)時(shí)沒有E-MAIL），心里其實(shí)不抱希望的，不是指出版的希望，僅是指得到回復(fù)的希望，沒想到那么快就收到了回信，那封信寫得十分熱情，讓我很感動(dòng)。以后，稿子在楊瀟那里放了有近一年的時(shí)間，這期間，她一直在做著聯(lián)系出版的努力，還不時(shí)給我來信說明情況。記得在一封信中她是這樣說的：“請(qǐng)你再等等，我不相信現(xiàn)在的弟妹們不喜歡看新世紀(jì)的文學(xué)！”后來，由于當(dāng)時(shí)的環(huán)境等完全可以理解的原因，書沒能出版。從退回的書稿那磨損的樣子看，它一定經(jīng)過了很多人的手。我同時(shí)還收到了覃白編輯的來信，他仔細(xì)看了全稿，并提出了中肯的意見。我同時(shí)期寫的另一部科幻長(zhǎng)篇《中國(guó)2185》也沒能發(fā)表，以后也沒有發(fā)表的可能了，因?yàn)槿~永烈已在港臺(tái)發(fā)表了一部題材構(gòu)思與之相同的小說，預(yù)計(jì)將成為暢銷書，據(jù)悉這本書還有可能在大陸出版。《超》在后來又投了幾個(gè)出版社，反應(yīng)全是一樣：書稿很不錯(cuò)，但是不可能出。后來由于工作和一些其它的事分心，我便停止了《超》的寫作和出版努力。
這一停就是十年。” （附加說一下，臺(tái)版的超新星紀(jì)元屬于本書原版，與原版的《全頻道阻塞式干擾》類似，含有大量相當(dāng)敏感的內(nèi)容。幾乎可以當(dāng)作另一本書來讀。有興趣的可以到豆瓣網(wǎng)上下載原版）。后來?xiàng)畲蠼阒饾u升為主編，總編，社長(zhǎng)。一直到阿來接任社長(zhǎng)后擔(dān)任名譽(yù)顧問。最終于06年10月刊時(shí)推出舞臺(tái)。譚編一直扮演著楊大姐的助手和合作者的角色。基本就是楊大姐的頭銜上加個(gè)副字。但譚的生化災(zāi)難題材小說《死神的吻》卻又顯示了他作為作者的不俗實(shí)力。譚于06年6月刊時(shí)隱退。

3.阿來

這個(gè)存在是一種相當(dāng)奇特的存在，作為主流小說界的著名青年作家，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，卻長(zhǎng)期在科幻世界這本被普遍認(rèn)為是通俗文藝類型的刊物中擔(dān)任主編，確實(shí)是比較奇特的。阿來第一次出現(xiàn)在雜志大約是在97年6月。一開始是以文學(xué)顧問的身份參與雜志進(jìn)程。后來逐漸深入科幻世界雜志的核心圈子中，從編輯幾個(gè)月內(nèi)提升到策劃總監(jiān)，再到主編，總編，最后到社長(zhǎng)。我不知道阿來作為一本一般人認(rèn)為的超前的通俗刊物的頭目有何感想，但阿來擔(dān)任期間在科幻世界上做了不少工作，順應(yīng)讀者群體的年齡提升而對(duì)雜志多次進(jìn)行改版，發(fā)行了多本子刊，結(jié)果可以看到，除卻后期的《歷史新刊》不算，現(xiàn)在還有《奇幻世界》《譯文版》頑強(qiáng)存在著，繼續(xù)為給予不同年齡段不同口味的讀者提供豐富的幻想閱讀體驗(yàn)而努力著。而阿來也親自主持著“科學(xué)美文”這個(gè)欄目，并寫了大量?jī)?yōu)美的導(dǎo)讀。此外，在科幻世界期間，也是他的《塵埃落定》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和《空山》出版的時(shí)間。阿來于07年1月刊消失，代之以美女社長(zhǎng)秦莉。大概這是因?yàn)樽鳛槊骷业陌聿粷M足于這個(gè)偏居一隅的小刊謀求更大發(fā)展，06年10月阿來辭職。調(diào)入四川省作協(xié)成為一名專職作家。現(xiàn)在個(gè)人覺得科幻世界其實(shí)有兩套體系，其一是秦莉領(lǐng)導(dǎo)的對(duì)外班子，包括發(fā)行，對(duì)外聯(lián)絡(luò)，召開科幻大會(huì)和筆會(huì)等事物。其二是由姚夫子率領(lǐng)的編輯隊(duì)伍，主管對(duì)作者與讀者的應(yīng)對(duì)事項(xiàng)。不知推測(cè)有多少靠譜。

4.唐風(fēng)

說起“蘋果猴”唐風(fēng)，就不能不想起那個(gè)與其緊密相連的欄目“奇想”，作為科幻世界上與封面故事齊名的著名欄目，奇想薈萃了當(dāng)時(shí)最奇妙，最惡搞，最龐雜的思想的火花。說它是思想的火花是因?yàn)檫@些大多都是些小點(diǎn)子，還夠不上小說的規(guī)模。但在這其中卻出了大量眼前一亮的想法。最為主持人的唐風(fēng)，提出的“底牌”主題也是功不可沒，比如其中最著名的主題“高科技時(shí)代的笨拙”就引發(fā)了極多描寫未來的幽默故事。后來，由于種種原因奇想被取消了，取而代之的是一直延續(xù)到今天的“前沿”欄目。唐風(fēng)也在其中做過一段時(shí)間的主持人。這個(gè)欄目，說實(shí)話，感覺無趣的多。可能也不符合唐風(fēng)精怪的思維吧，后來就看到唐風(fēng)的名字換成了房俊名……。后來，唐風(fēng)轉(zhuǎn)到了《奇幻世界》那邊。再后來，據(jù)說，唐風(fēng)，李笑冰JJ，阿豚，騎桶人，張進(jìn)步等一干人覺得給科幻世界打工還不夠過癮，干脆自己打出科幻世界，做了自己的雜志，好像叫做《HW》吧（很恐怖，剛才修改時(shí)打上那個(gè)雜志名，竟然出現(xiàn)“非法出版物”幾個(gè)大字……更顯示了其中的斗爭(zhēng)大家可以打上那個(gè)試試。那個(gè)的名字可以在網(wǎng)上搜那幾個(gè)名字查到，：老大哥“現(xiàn)身……）。風(fēng)格接近奇幻世界，好像還因?yàn)槔娑c老東家打過官司。這是我搜集到的關(guān)于唐風(fēng)的的信息，至于最新的，我自己也不清楚啊。 PS：唐風(fēng)好像還有個(gè)外號(hào)，就是名字顛倒“蜂糖”。

5 藍(lán)葉

說起藍(lán)葉，站在我心中總與“漫畫快餐”這個(gè)小欄目相連。雖然這個(gè)小欄目站的空間并不大，每期僅占用雜志的邊邊角角，也永遠(yuǎn)無法像銀河獎(jiǎng)評(píng)選那樣吸引眾多的注意力。但就像滿漢全席也需要爽口小菜來搭配，漫畫快餐也是作為科幻世界整個(gè)體系中我認(rèn)為的不可分割的一部分。與唐風(fēng)相似，藍(lán)葉MM也在她主持的欄目中打出了眾多有趣的主題，比如“福爾摩斯在23世紀(jì)”“小黑系列”等等。后來，由于雜志改版，漫畫欄目只能無奈的被取消了。藍(lán)葉的去向也成為一個(gè)謎。也許她還留在科幻世界雜志中，但作為一名美編，在無法出現(xiàn)在文章后面，無法出現(xiàn)在各個(gè)欄目中，無法出現(xiàn)在首頁名單中時(shí)。作為實(shí)體的藍(lán)葉，實(shí)際已經(jīng)離去了。這期的科幻世界（08年8期）中插出現(xiàn)了漫畫的跡象，希望藍(lán)葉MM能再次出現(xiàn)在大家面前。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的[转载]《科幻世界》那些已消失的作者的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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