徐坤用话剧震了我们一道
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年前，徐坤為人藝小劇場(chǎng)寫了個(gè)話劇《性情男女》，請(qǐng)幾個(gè)朋友去看，要求是必須攜夫人或者女朋友前往。我開(kāi)始沒(méi)明白她的用意，就帶女朋友去了。劇場(chǎng)門口，徐坤穿著小紅羽絨襖詭秘地迎接我們。
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當(dāng)我走進(jìn)小劇場(chǎng)時(shí)，一下子被劇場(chǎng)的氛圍給震懾住了。強(qiáng)烈的聚光燈下，擺放著一張活生生的大床——以前在這里也看過(guò)幾個(gè)戲，薩特的《死無(wú)葬身之地》和鄭天瑋的《無(wú)常·女吊》，可那時(shí)的布景不是監(jiān)獄就是墳?zāi)?#xff0c;離現(xiàn)實(shí)還遠(yuǎn)。而眼前這張性感誘人的大床就如同一面巨大的鏡子，晃得人心驚肉跳，仿佛要將我們這些或許剛從小床起身而來(lái)的男女，進(jìn)行一番照射和拷問(wèn)。此時(shí)我隱約感到了徐坤葫蘆里賣的什么藥。
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那天來(lái)看戲的還有作家莫言、連樞、評(píng)論家?guī)煐|、必勝、朱暉等。可除了我和朱暉成雙成對(duì)，其他人一概是單槍匹馬。
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劇開(kāi)始了，女主角穿著睡衣躺在床上開(kāi)始審問(wèn)晚歸的丈夫。妻子軟硬兼施，丈夫卻欲蓋彌彰，臺(tái)詞其實(shí)都是夫妻間的私房對(duì)決，擱在劇場(chǎng)里就顯得精彩而發(fā)人深省。猜忌、無(wú)奈、爭(zhēng)吵、最后是離家出走，戲劇終于演化成了強(qiáng)烈的沖突。此時(shí)，我側(cè)目觀察周圍的人，都隱在黑暗中屏住了呼吸，內(nèi)心或許正經(jīng)受著自我的審視或煎熬。只有徐坤躲在一角微微地竊笑。
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我們這些飽經(jīng)滄桑的人、老油條或者麻木者，每個(gè)人的經(jīng)歷都是一出或悲或喜的戲，很難被觸動(dòng)。想想周圍的人（當(dāng)然包括我自己），在現(xiàn)實(shí)生活中什么樣的角色沒(méi)有充當(dāng)過(guò)，雖然演技不一，但絕對(duì)各個(gè)惟妙惟肖。但我還是被這個(gè)劇情震撼了。徐坤確是寫男女關(guān)系的高手，這一點(diǎn)早有其《春天的二十二個(gè)夜晚》證明，可是她居然高到把這幫哥們騙攏到一堆兒，讓我們?cè)谥藷岬木酃鉄粝陆?jīng)受一場(chǎng)非凡的洗禮——也只有徐坤敢這么干。
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關(guān)于《性情男女》，解璽璋兄有一句話說(shuō)的非常到位：“家不屬于男人，流浪是男人的宿命”。一個(gè)公認(rèn)的好男人、好丈夫終于替我們這些有爭(zhēng)議的男人說(shuō)了一句公道話。誰(shuí)說(shuō)做女人難，其實(shí)做男人才難，做個(gè)事業(yè)有成的男人更難啊，做個(gè)事業(yè)有成又離了婚的男人是難上加難。
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記得電影《手機(jī)》放映的時(shí)候，一個(gè)報(bào)紙報(bào)道：大多數(shù)的夫妻看完電影后，回到家里都狠狠地吵了一架。為什么呢？就因?yàn)槟莻€(gè)該死的手機(jī)。戲看完后，徐坤非要請(qǐng)大家吃飯，算是壓驚？有一對(duì)夫妻看完戲早已悄然離開(kāi)，剩下的人圍成一桌，沒(méi)有人談戲的內(nèi)容，個(gè)個(gè)都像心事重重卻又顯得輕松坦然。朱暉夫婦也超常柔情地坐在一起說(shuō)笑，可我心里暗暗地預(yù)感朱暉兄回家后免不了一場(chǎng)“審訊”。飯后，我和女友一路無(wú)話，臨到家，我終于問(wèn)了一句：“感覺(jué)怎么樣？”她故意反問(wèn)：“什么怎么樣？”我說(shuō)：“這個(gè)戲啊？”她打了個(gè)寒戰(zhàn)說(shuō)：“我感到冷……`難道婚姻就是這個(gè)樣子么？”我拍拍她的肩，安慰道：“沒(méi)那么嚴(yán)重。”可心里卻咬著牙槽：徐坤啊，讓你得手了……
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果然，徐坤的這個(gè)戲在京連演了10多場(chǎng)，受到了觀眾的熱烈歡迎，媒體和專家都給予很高的評(píng)價(jià)。這也說(shuō)明徐坤早就有相當(dāng)?shù)淖孕?#xff0c;不然她怎么敢拿這幫哥們當(dāng)托，然后做個(gè)現(xiàn)場(chǎng)小實(shí)驗(yàn)?zāi)?#xff1f;呵呵——
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八卦講到這里，也該正經(jīng)一下。我由衷地高興徐坤話劇處女作的成功。我以為，在作家里，徐坤確實(shí)是個(gè)聰明的人，她在文學(xué)漸漸遠(yuǎn)離大眾視線的時(shí)候，適時(shí)而又勇敢地抓住了曾經(jīng)衰微而今正在復(fù)蘇的藝術(shù)形式。她沒(méi)有選擇電影，更沒(méi)有選擇電視，而是選擇一個(gè)相當(dāng)古老而又有相當(dāng)難度的藝術(shù)形式，做為自己的載體，用真人現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)面的方式，用幾乎沒(méi)有經(jīng)過(guò)錄音加工的真實(shí)的聲音，強(qiáng)制性地讓觀眾進(jìn)入她所構(gòu)建的藝術(shù)世界中，令你不得喘息，無(wú)法分心，并狠狠地觸碰你靈魂最脆弱的深底。這是話劇的魅力，也是徐坤的魅力。徐坤用話劇給文學(xué)找到了另一個(gè)出口，話劇也因徐坤的加入吸取了新鮮的血液。
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據(jù)說(shuō)徐坤又在改編王蒙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青狐》，這部小說(shuō)我還沒(méi)有看，我想還是等到徐坤把它改成話劇之后再看吧。我相信徐坤會(huì)把它的精髓濃縮成一個(gè)更加精彩的舞臺(tái)劇，并能從中挖掘和發(fā)揮出她對(duì)人生和世界的新認(rèn)識(shí)。我期待著她的另一場(chǎng)考驗(yàn)！
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（為《時(shí)代文學(xué)》雜志寫的《徐坤印象記》已發(fā)《齊魯晚報(bào)》2006年3月18日）
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總結(jié)
以上是生活随笔為你收集整理的徐坤用话剧震了我们一道的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。
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