【名稱(chēng)】威斯敏斯特大橋 【類(lèi)別】油畫(huà) 、 名畫(huà) 【年代】作于1906年 【作者】安德烈·德朗 【規(guī)格】81×100厘米 【屬地】現(xiàn)藏巴黎盧浮宮 【簡(jiǎn)介】 野獸派畫(huà)家的藝術(shù)共性是色彩明朗，筆觸粗獷，不為舊的畫(huà)理所囿，大膽施彩，夸張?jiān)煨?，所以后?lái)在人們的心中，"野獸"一詞，即指色彩與涂抹的特征了。事實(shí)上，野獸派畫(huà)家從顏料管里擠出的原色，不是直接排列到畫(huà)布上的而是應(yīng)自然本色來(lái)加以概括，使它更單純化，免去復(fù)雜的中間調(diào)子，不僅能引起觀者視網(wǎng)膜的振動(dòng)感應(yīng)，還表達(dá)了一種飽和的情緒，比點(diǎn)彩派的"科學(xué)"排列更富感染力。從1899年始在卡里埃畫(huà)室認(rèn)識(shí)馬蒂斯的安德烈·德朗，就是這樣一位感情充沛的野獸派畫(huà)家。 安德烈·德朗（1880.6～1954. 9）出生于巴黎附近的夏杜（Chatou），父親是當(dāng)?shù)匾幻恻c(diǎn)師，還是本地的市鎮(zhèn)會(huì)的評(píng)論員。德朗的中學(xué)生活是在維西納圣十字學(xué)校度過(guò)的，后因考試不及格離開(kāi)了這所中學(xué)。在藝術(shù)上，他原是個(gè)維護(hù)法國(guó)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他一直反對(duì)崇尚非具象繪畫(huà)的先鋒派，而投身野獸派的行列，受到馬蒂斯的鼓勵(lì)。最初他對(duì)凡·高、高更和塞尚也很贊賞，后又試驗(yàn)過(guò)點(diǎn)彩派的技法，甚至還一度被畢加索的立體主義所惑。讀德朗的所有作品，也會(huì)發(fā)覺(jué)他在探索中的不穩(wěn)定性。這幅《威斯敏斯特大橋》，正是他時(shí)斷時(shí)續(xù)地追隨野獸派時(shí)期的代表作。 1906年3月，德朗在畫(huà)家沃拉爾（Vollard）的慫恿下來(lái)到倫敦，并在透納的海景畫(huà)激勵(lì)下，創(chuàng)作了一批風(fēng)景畫(huà)，《威斯敏斯特大橋》是其中之一。畫(huà)面色彩都近于平涂，但明亮單純。他曾自我表白地說(shuō)：“我們的目的是呈示愉悅，這種愉悅當(dāng)然是來(lái)自我自身?！敝皇堑吕实漠?huà)上的愉悅還不象馬蒂斯的畫(huà)那樣充分，他總是有所控制。他的天性是節(jié)制、內(nèi)向和恬靜，還未脫盡學(xué)院派氣息。 德朗在接受立體主義影響的同時(shí)，還一度熱中于非洲藝術(shù)。當(dāng)畢加索與勃拉克在進(jìn)行分析性立體主義時(shí)，他便毅然決然不再與畢加索聯(lián)系?！锻姑羲固卮髽颉芬划?huà)上所流露出的矛盾心緒是比較明顯的，只有他的另一幅《倫敦橋》，才算是野獸派畫(huà)法中最有特色的作品。有些美術(shù)史家把這種彷徨歸因于他個(gè)人的財(cái)富和他那美滿(mǎn)的家庭。 晚期，德朗的作品更傾向于傳統(tǒng)，除了風(fēng)景、靜物、肖像和裸體畫(huà)外，也從事裝飾畫(huà)。

威斯敏斯特跨河大橋大橋，又名西敏寺大橋，是連接倫敦泰晤士河兩岸的28座大橋之一，因著名的威斯敏斯特大教堂而得名。

基礎(chǔ)及下部構(gòu)造：擴(kuò)大基礎(chǔ)，樁基*，地下連續(xù)墻*，承臺(tái)，沉井*，樁的制作*，鋼筋加工安裝及安裝，墩臺(tái)身(砌體) 澆筑*，墩臺(tái)身安裝，墩臺(tái)帽*，組合橋臺(tái)*，臺(tái)背填土，支座墊石和擋塊等上部構(gòu)造預(yù)制及安裝：主要構(gòu)件預(yù)制*，其他構(gòu)件預(yù)制，鋼筋加工及安裝，預(yù)應(yīng)力筋的加工和張拉*，粱板安裝，懸臂拼裝*，頂推施工粱*，拱圈節(jié)段預(yù)制，拱的安裝，轉(zhuǎn)體施工拱*，勁性骨架拱肋安裝*，鋼管拱肋制作*，鋼管拱肋安裝*，吊桿制作和安裝*，鋼粱制作*，鋼梁安裝，鋼梁防護(hù)*等總體、橋面系及附屬工程：橋梁總體*，橋面防水層施工，橋面鋪裝*，鋼橋面鋪裝*，支座安裝，搭板，伸縮縫安裝，大型伸縮縫安裝*，欄桿安裝，混凝土護(hù)欄，人行道鋪設(shè)，燈柱安裝等防護(hù)工程：護(hù)坡，護(hù)岸*，導(dǎo)流工程*，石籠防護(hù)，砌石工程等

總結(jié)

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