從實用角度來看，筆畫的分布原則，首先應該考慮到的就是“形態穩固”這一基本理念，讓漢字書法“屹立不倒”，這樣的基本特點一點也不能放松。只有這樣的虛擬物體能夠穩當地站立起來，觀賞者才能對書者的書法作品觀摩體會。

圖：楷書結構的10大原則

筆者認為，楷書書法結構的10種布局原則，實際上也就是我們分析書法，當然不只是楷書，結構處理的方法。自然界事物存在的形態的多種多樣，我們從不同側面就可以挖掘出不同的處理方法，也就是書法結構分析的不同原則。重點穩衡原則就是從自然界物體存在形態角度來分析書法的呈現規則；而筆畫均稱原則則是筆畫這個基本元素在分布總體指導思想。

圖：書法功夫結構與筆法的關系

一、楷書結構第三大結構原則－－主筆突出原則

書法結構的“主筆突出原則”只是在手工書法中才有的規則。也許這是書法結構十大原則中最特殊的一條規則，因為，這條原則在規范字中是不存在的。中國規范漢字的造字原則，首選是“橫平豎直”與“筆畫均勻”這兩個規則。我們看一看標準的宋體字，基本上都是按照兩個原則制造的字體。而在具體手法上就不得不提到“美術字”技巧。下面就將手工書法特點為與標標準規范進行比較，以此展示其中的區別。

圖：主筆在手寫書法與規范字中的區別

在以上比較圖中，我們可以清楚地看到兩種字體在形態上的不同。規范字的筆畫分布盡基本上是均勻的，從著墨的情況來看也不能分辨哪是主筆，哪是輔筆。同時我們還可以看得出兩種字在對應的部分，不僅有結構上的不同，而在筆法同樣是大相徑庭。

圖：啟功書法

在現行的多種楷書風格中，田英章先生的楷書繼承了歐陽詢大師風格，在總體規則中講究均勻原則，也講究“橫平豎直”這樣的規則，但是歐楷體系下書法，是沒有任何一個“平”的橫，也沒有嚴肅意義上的豎直。而要做到的是“曲中見平”、“斜中藏直”；更沒嚴格均分筆畫。可能就是這樣的歷史造就了我們觀賞書法的“主筆取向”。因為“不均的存在就有了主次之分”，一眾筆畫中，出現了主筆現象，這讓中國書法也就有了比規范印刷體更為形象化的結果。

圖：田英章楷書作品

分析圖中的每一個字，筆畫都分別占用了不同的份量。如同一個人站在土地上，毫無疑問，我們的軀干加上四肢就是我們的“人”字的主筆。有了這個主筆，我們就感覺人的形態是一種常見的形態、健康的形態。多少給人一種合理的感覺，要是各種尺寸再機緣巧合一些，在人們的印象中就會出現“回頭率”這樣的概念了。

二、主筆突出原則指的不是絕對突出，而是對比中的主筆；

啟體體書法被人們譽為“亦莊亦諧”的現代書法大成，其中“主筆突出”發揮了強大貢獻。相好比之下，歐陽詢楷書法的主筆遠沒有啟功體書法那么受到重示。

圖：楷書中的主筆分析

沒有均分的世界，也沒有對稱的平等。自然界如此，模擬自然界物體形態的書法也是如此。在繁體字“盡”的書寫過程中，我們會發現，將中部的豎(也就是標記為1的豎筆畫)當作主筆來突出展示，對這個“盡”字的形態發揮定海神針的作用。但是要是沒有次主筆(標識為2的橫)來輔助調節整體形態，這個字同樣會難看。

圖：主筆反應畫的著墨變化

主筆原則，真正的含義其實是要讓所有筆畫在書寫過程中做到“有主有次有輔”的梯次變化，從而產生“文似看山不喜平”的效果。

其實綜合比較近年來最熱門的兩種書法，其一的啟功書法，其次的田英章式的歐楷。如果說歐楷有一定的“主筆原則”體現，那么“啟功體”的結構體系中，主筆原則就是特別突出的特點。

圖：相比之下，啟功體主筆更為突出

其實，主筆原則出了人們習慣于使用這樣的原則來改變書法的平淡性外，更多還在于讓人的書寫漢字形態更可以滿足人們觀賞習慣！而這種觀賞習慣恰好也來源于人們觀賞自然界事物形成的習慣。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的楷书书法规则_书法结构｜楷书10大结构原则详解之3－－主笔突出原则的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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