律詩(shī)是古體詩(shī)還是近體詩(shī)是為您推薦的內(nèi)容，希望對(duì)您的學(xué)習(xí)工作帶來(lái)幫助。

1、律詩(shī)是古體詩(shī)還是近體詩(shī)

律詩(shī)是近體詩(shī)，它還叫做是今體詩(shī)，也就是格律詩(shī)，其實(shí)近體也是相對(duì)古體詩(shī)所說(shuō)，不過(guò)格詩(shī)和律詩(shī)是不一樣的，格詩(shī)所指的是氣格高古的古體詩(shī)，就是后來(lái)別人直接把律詩(shī)叫做是格律詩(shī)，古體詩(shī)的話還叫古風(fēng)，現(xiàn)在都是會(huì)比較習(xí)慣把民國(guó)時(shí)期以前的詩(shī)稱(chēng)作古詩(shī)或者古詩(shī)詞，其實(shí)在廣義上所說(shuō)古詩(shī)還叫舊體詩(shī)，它是分成了近體詩(shī)與古體詩(shī)兩種，古體詩(shī)是不會(huì)受到近體詩(shī)格律所束縛的，它的形式屬于比較自由的，有三言和四言，還有五言與七言等等。

2、蜀道難古體詩(shī)還是近體詩(shī)

1、古體詩(shī)是與“近體”相對(duì)而言的詩(shī)體。近體詩(shī)形成以前，除楚辭體外的各種詩(shī)歌體裁，也稱(chēng)古詩(shī)、古風(fēng)。這是依照古詩(shī)的作法寫(xiě)的，形式比較自由，不受格律的束縛。不拘對(duì)仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長(zhǎng)短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長(zhǎng)短句，隨意變化，為雜言體。

2、五言和七言古體詩(shī)作較多，簡(jiǎn)稱(chēng)“五古”、“七古”。雜言有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類(lèi)。漢魏以來(lái)樂(lè)府詩(shī)原是配合音樂(lè)的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂(lè)府而作，有沿用樂(lè)府古題的如李白《蜀道路難》，有即事名篇另立新題的如杜甫“三吏”、“三別”、白居易《新樂(lè)府》,都已不合樂(lè)，實(shí)屬古體詩(shī)范圍。另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱(chēng)“古絕句”，唐時(shí)也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩(shī)一種。

3、書(shū)憤是近體詩(shī)還是古體詩(shī)

《書(shū)憤》是南宋詩(shī)人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。全詩(shī)緊扣住一“憤”字，可分為兩部分。前四句概括了自己青壯年時(shí)期的豪情壯志和戰(zhàn)斗生活情景，其中頷聯(lián)擷取了兩個(gè)最能體現(xiàn)“氣如山”的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，不用一個(gè)動(dòng)詞，卻境界全出，飽含著濃厚的邊地氣氛和高昂的戰(zhàn)斗情緒。后四句抒發(fā)壯心未遂、時(shí)光虛擲、功業(yè)難成的悲憤之氣，但悲憤而不感傷頹廢。尾聯(lián)以諸葛亮自比，不滿和悲嘆之情交織在—起，展現(xiàn)了詩(shī)人復(fù)雜的內(nèi)心世界。這首詩(shī)意境開(kāi)闊，感情沉郁，氣韻渾厚。

創(chuàng)作背景：

宋孝宗淳熙十三年（1186）春陸游居家鄉(xiāng)山陰時(shí)所作。陸游時(shí)年六十有一，這已是時(shí)不待我的年齡，然而詩(shī)人被黜，罷官已六年，掛著一個(gè)空銜在故鄉(xiāng)蟄居。想那山河破碎，中原未收而“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”，感于世事多艱，小人誤國(guó)而“書(shū)生無(wú)地效孤忠”，于是詩(shī)人郁憤之情便噴薄而出。

4、詩(shī)詞五首哪些是古體詩(shī)

1、春曉

唐代：孟浩然

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)

夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少

譯文：春夜酣睡天亮了也不知道，來(lái)只聽(tīng)到到處有鳥(niǎo)兒啼叫。想起昨夜里風(fēng)聲緊雨聲瀟瀟，花兒不知道被打落了多少？

2、詠鵝

唐代：駱賓王

鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。

白毛浮綠水，紅掌撥清波。

譯文：白天鵝啊白天鵝，脖頸彎彎，向天歡叫。潔白的羽毛，漂浮在碧綠水面；紅紅的腳掌，撥動(dòng)著清清水波。

3、風(fēng)

唐代：李嶠

解落三秋葉，能開(kāi)二月花。

過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。

譯文：能吹落秋天金黃的樹(shù)葉，能吹開(kāi)春天美麗的鮮花。刮過(guò)江面能掀千尺巨浪，吹進(jìn)竹林能使萬(wàn)竿傾斜。

4、詠柳 / 柳枝詞

唐代：賀知章

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

譯文：高高的柳樹(shù)長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來(lái)，就像萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰(shuí)的巧手裁剪出來(lái)的呢？原來(lái)是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。

5、涼州詞二首·其一

唐代：王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

譯文：黃河好像從白云間奔流而來(lái)，玉門(mén)關(guān)孤獨(dú)地聳峙在高山中。將士何須哀怨那柳樹(shù)不發(fā)芽，春風(fēng)根本吹不到玉門(mén)關(guān)外。

5、觀滄海是古體詩(shī)嗎

觀滄海是古體詩(shī)，同時(shí)也叫作是古風(fēng)和古詩(shī)，是相對(duì)近體詩(shī)來(lái)說(shuō)的，指的是唐代之前的四言詩(shī)，比如說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》和五言詩(shī)還有七言詩(shī)，五言詩(shī)是在漢代的時(shí)候成熟的，而七言詩(shī)是在唐代的時(shí)候成熟的，還有樂(lè)府詩(shī)，后人便沿襲了唐人的說(shuō)法，將唐之前樂(lè)府民歌和文人詩(shī)，還有唐之后的文人都仿照了體式所寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)歌都是統(tǒng)一叫做是古體詩(shī)，其實(shí)古體詩(shī)的音節(jié)和格律都是比較的自由，不會(huì)說(shuō)有什么嚴(yán)格的固定限制，主要是表現(xiàn)在了詩(shī)題上面，是有行，吟，和歌等等的題材。

6、錦瑟是愛(ài)情詩(shī)還是悼亡詩(shī)

《錦瑟》是唐代詩(shī)人李商隱的詩(shī)作。詩(shī)題“錦瑟”，不過(guò)是按古詩(shī)的慣例以篇首二字為題，實(shí)是借瑟以隱題的無(wú)題詩(shī)。此詩(shī)是李商隱最難索解的作品之一，詩(shī)家素有“一篇《錦瑟》解人難”的慨嘆。作者在詩(shī)中追憶了自己的青春年華，傷感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、憤懣的心情，大量借用莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、滄海珠淚、良玉生煙等典故，采用比興手法，運(yùn)用聯(lián)想與想象，把聽(tīng)覺(jué)的感受，轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩(shī)歌形象來(lái)傳達(dá)其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。全詩(shī)詞藻華美，含蓄深沉，情真意長(zhǎng)，感人至深。

創(chuàng)作背景：

李商隱天資聰穎，文思銳敏，二十出頭考中進(jìn)士，舉鴻科大考遭人嫉妒未中刷下，從此懷才不遇。在“牛李黨爭(zhēng)”左右為難，兩方猜疑，屢遭排斥，大志難伸。中年喪妻，又因?qū)懺?shī)抒懷，遭人貶斥。此詩(shī)約作于作者晚年。

7、將進(jìn)酒是詩(shī)還是詞

《將進(jìn)酒》是詩(shī)，《將進(jìn)酒》是唐代大詩(shī)人李白沿用樂(lè)府古題創(chuàng)作的一首詩(shī)，此詩(shī)思想內(nèi)容非常深沉，藝術(shù)表現(xiàn)非常成熟，在同題作品中影響最大。詩(shī)人豪飲高歌，借酒消愁，抒發(fā)了憂憤深廣的人生感慨。

原文選段：

君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。

君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。

與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對(duì)君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。

創(chuàng)作背景：

關(guān)于這首詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間，說(shuō)法不一。管士光《李白詩(shī)集新注》認(rèn)為此詩(shī)當(dāng)作于唐玄宗開(kāi)元二十二年（734年）秋，當(dāng)時(shí)李白應(yīng)邀至嵩山元丹丘隱居之處，岑勛當(dāng)時(shí)也在那里，三人置酒高會(huì)，席間李白寫(xiě)了此詩(shī)。郁賢皓《李白集》認(rèn)為此詩(shī)約作于開(kāi)元二十四年（736年）前后。黃錫珪《李太白編年詩(shī)集目錄》系此詩(shī)于天寶十一載（752年）。一般認(rèn)為這是李白天寶年間離京后，漫游梁、宋，與友人岑勛、元丹丘相會(huì)時(shí)所作。

8、陋室銘是詩(shī)還是詞

《陋室銘》不是詩(shī)也不是文言文，是古代的一種文體，叫“銘”。

銘，拼音：[míng]

釋義：銘是一種刻在器物上用來(lái)警戒自己、稱(chēng)述功德的文字。后來(lái)成為一種文體，這種文體一般都是用韻的。

《陋室銘》原文：

山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁。可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)。無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形。南陽(yáng)諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

釋義：山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龍就顯得有了靈氣。這是簡(jiǎn)陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感覺(jué)不到簡(jiǎn)陋了）。長(zhǎng)到臺(tái)階上的苔痕顏色碧綠；草色青蔥，映入簾中。到這里談笑的都是知識(shí)淵博的大學(xué)者，交往的沒(méi)有知識(shí)淺薄的人，可以彈奏不加裝飾的古琴，閱讀佛經(jīng)。沒(méi)有奏樂(lè)的聲音擾亂雙耳，沒(méi)有官府的公文使身體勞累。南陽(yáng)有諸葛亮的草廬，西蜀有揚(yáng)子云的亭子。孔子說(shuō)：“有什么簡(jiǎn)陋的呢?”

作者劉禹錫介紹：劉禹錫（772－842年），字夢(mèng)得 ，晚年自號(hào)廬山人，漢族，中國(guó)唐朝洛陽(yáng)（今河南洛陽(yáng)）人。

9、滕王閣序是詩(shī)還是詞

滕王閣序不是詩(shī)也不是詞，而是唐代文學(xué)家王勃所創(chuàng)作的駢文。此文在中國(guó)的文學(xué)史上占有舉足輕重的地位。《滕王閣序》全稱(chēng)《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩(shī)序》，駢文名篇。滕王閣位于江西省南昌市贛江濱。唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)（公元653年）始建，后閻伯嶼為洪州牧，宴群僚于閣上，王勃省父過(guò)此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢(shì)景色和宴會(huì)盛況，抒發(fā)了作者“無(wú)路請(qǐng)纓”之感慨。

王勃（649~676年）唐代詩(shī)人。字子安。絳州龍門(mén)（今山西河津）人。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王以詩(shī)文齊名，并稱(chēng)“王楊盧駱”，亦稱(chēng)“初唐四杰”。王勃才華早露，未成年即被司刑太常伯劉祥道贊為神童，向朝廷表薦，對(duì)策高第，授朝散郎。乾封初（666年）為沛王李賢征為王府侍讀，兩年后因戲?yàn)椤断⑼蹼u》文，被高宗怒逐出府。隨即出游巴蜀。咸亨三年（672年）補(bǔ)虢州參軍，因擅殺官奴當(dāng)誅，遇赦除名。其父亦受累貶為交趾令。上元三年（676年），王勃南下探親，渡海溺水，驚悸而死。

10、蜀道難難于上青天是唐詩(shī)還是宋詞

《蜀道難》屬于唐詩(shī)，是李白的代表作。此詩(shī)襲用樂(lè)府古題，展開(kāi)豐富的想象，著力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險(xiǎn)的山川，從中透露了作者對(duì)社會(huì)的某些憂慮與關(guān)切，抒發(fā)了作者對(duì)故鄉(xiāng)四川和祖國(guó)山河的熱愛(ài)之情。

擴(kuò)展資料：

唐詩(shī)，泛指創(chuàng)作于唐朝詩(shī)人的詩(shī)，為唐代儒客文人之智慧佳作。唐代的古體詩(shī)，主要有五言和七言兩種。近體詩(shī)也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩(shī)。

唐詩(shī)的基本形式：五言古體詩(shī)，七言古體詩(shī)，五言絕句，七言絕句，五言律詩(shī)，七言律詩(shī)。

古體詩(shī)又叫古風(fēng)，對(duì)音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長(zhǎng)可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。

近體詩(shī)又被稱(chēng)為格律詩(shī)，要求比較嚴(yán)：一首詩(shī)的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩(shī)八句，每句詩(shī)中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換；律詩(shī)還要求中間四句成為對(duì)仗。

11、六月二十七日望湖樓醉書(shū)是律詩(shī)還是絕句

不是律詩(shī)，是七言絕句，這首絕句是來(lái)自北宋時(shí)期著名的文學(xué)家蘇軾在杭州居住時(shí)所創(chuàng)作的，一共是有五首，其中第一首是比較著名的，蘇軾是一零三七年出生，是宋代的文學(xué)家，字子瞻，號(hào)東坡居士，是眉州眉山人士，該地現(xiàn)在屬于四川。第一首翻譯的意思是烏云翻滾像潑灑的墨汁尚未遮住山，就下起了傾盆大雨，一顆顆雨點(diǎn)就像跳動(dòng)的珍珠一樣，雜亂地落入船中。從地面上忽然刮起一陣大風(fēng)，把烏云吹散。望湖樓下，水面平靜得像青天一樣，水像藍(lán)天一樣開(kāi)闊明凈。

12、登高是近體詩(shī)嗎

登高是近體詩(shī)，《登高》是唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)作。此詩(shī)作于大歷二年（767）作者在夔州之時(shí)。前四句寫(xiě)景，述登高見(jiàn)聞，緊扣秋天的季節(jié)特色，描繪了江邊空曠寂寥的景致。首聯(lián)為局部近景，頷聯(lián)為整體遠(yuǎn)景。后四句抒情，寫(xiě)登高所感，圍繞作者自己的身世遭遇，抒發(fā)了窮困潦倒、年老多病、流寓他鄉(xiāng)的悲哀之情。頸聯(lián)自傷身世，將前四句寫(xiě)景所蘊(yùn)含的比興、象征、暗示之意揭出；尾聯(lián)再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。全詩(shī)語(yǔ)言精練，通篇對(duì)偶，一二句尚有句中對(duì)，充分顯示了杜甫晚年對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言聲律的把握運(yùn)用已達(dá)圓通之境。

《登高》可能是《九日五首》中的一首，只因?qū)懙酶裢獬晒Γh(yuǎn)勝其余四章，故爾為編詩(shī)者獨(dú)立出來(lái)。此詩(shī)通過(guò)登高所見(jiàn)秋江景色，傾訴了詩(shī)人長(zhǎng)年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。

13、記承天寺夜游是詩(shī)還是詞

是古文，不是詞。

詞都要有詞牌名，曲牌名，一般都會(huì)分上下片，且有固定的格式。

《記承天寺夜游》是北宋著名文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一篇散文，選自《東坡志林》卷一，寫(xiě)于宋神宗元豐六年（1083年），當(dāng)時(shí)，作者正因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶謫到黃州任職。對(duì)月夜景色作了美妙描繪，真實(shí)的記錄了作者當(dāng)時(shí)生活的一個(gè)片段。 文章表達(dá)蘇軾壯志難酬的苦悶，自解、自慰、自我排遣，同時(shí)表現(xiàn)蘇軾的曠達(dá)樂(lè)觀的人生態(tài)度。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的律诗是古体诗还是近体诗的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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