《三毛流浪記》是著名漫畫家張樂平先生的漫畫名作。張樂平，男，1910年11月10日出生于浙江省海鹽縣海塘鄉黃庵頭村，逝世于1992年9月28日。中國著名漫畫家。張樂平筆下的三毛漫畫，早在1935年就問世了。盡管是博人一粲，但還是受到了讀者的歡迎。抗戰勝利后，三毛漫畫又在上海的《大公報》連載，三毛形象在上海家喻戶曉，并成為了當時多數中國窮苦兒童命運的象征，有較強的社會諷喻和批判意義。張樂平以機智的筆觸，精心地結構了一組一組的笑中帶淚的畫幅，描寫了瘦削矮小的三毛怎樣做報販、擦皮鞋、當學徒……總之，三毛聰明機靈、樂觀幽默而又不畏強暴的性格躍然紙上。三毛漫畫，受到了當時廣大讀者，特別是許多小朋友的熱烈喜愛。陽翰笙創作的《三毛流浪記》的電影劇本，盡管運用了三毛漫畫提供的許多情節，但還是一個嚴肅的正劇。后經過編導委員會討論、研究，大家認為這部影片應該搞成喜劇形式，盡可能與漫畫風格相接近。但此時陽翰笙已經離開上海，便由陳白塵代為修改；不久陳白塵也離開上海，又交給李天濟修改。最后，交由導演趙明、嚴恭寫出分鏡頭劇本，投入拍攝 。

《蒙娜麗莎》是文藝復興時代畫家列奧納多·達·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫，法國政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞。圖示：1、2012年7月17日，意大利考古學家日前聲稱找到了疑似修女麗莎?蓋拉爾迪尼的遺骨。對《蒙娜麗莎》原型的身份，各界眾說紛紜，不過麗莎?蓋拉爾迪尼即為“蒙娜麗莎”的說法得到普遍認同。英媒稱，通過對這具遺骨的還原，或許能幫助人們揭開“蒙娜麗莎微笑之謎”。2014年2月，研究人員對16世紀意大利佛羅倫薩貴婦麗莎·格拉蒂尼的骨骼DNA測試表明，她可能是《蒙娜麗莎》作品中的原型模特。2014年12月1日報道，根據意大利史學家暨小說家帕拉蒂科，達芬奇生母就是曠世名畫《蒙娜麗莎》的畫中人，而她有可能是來自中國大陸的奴隸。2、賞析：《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽的肖像畫杰作。它代表達·芬奇的最高藝術成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。畫中人物坐姿優雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術史家稱為“神秘的微笑”。

《朝花夕拾》中刻畫的深受封建思想毒害的婦女形象有:阿長 衍太太. 《阿長與〈山海經〉》——阿長是魯迅小時候的保姆。記述兒時與阿長相處的情景，描寫了長媽媽善良、樸實而又迷信、嘮叨、“滿肚子是麻煩的禮節”的性格；對她尋購贈送自己渴求已久的繪圖《山海經》之情，充滿了尊敬和感激。文章用深情的語言，表達了對這位勞動婦女的真誠的懷念。 《瑣記》中講過一位衍太太。倘若看見小朋友在冬天的早晨比賽撈水缸里的冰吃，她“一定和藹地笑著說，“好，再吃一塊。我記著，看誰吃的多。”而且，還會鼓勵小朋友痛快淋漓地享受其他種種如“打旋子”之類必定會被其他成人視為危險并大聲喝止的游戲。看上去真的像一位和藹可親的女人吧。可是事實上她的內心是多么丑陋虛偽，給魯迅看不健康的畫，唆使魯迅偷母親的首飾變賣。而衍太太自己的孩子頑皮弄臟了自己的衣服，衍太太卻是要打罵的。魯迅表面上贊揚她，實際心中卻是鄙視衍太太的，因為這是個自私自利，多嘴多舌，喜歡使壞的婦人。同時又在《父親的病》中對其一提， 到篇尾，衍太太唆使作者大叫父親，卻遺留給作者的"最大的錯處"。感人肺腑，又不乏暗中對衍太太這個自私多言使壞形象的嘲諷。 但仔細想想，生活中也不缺乏這樣的“衍太太”。

詩中有畫畫中有詩是蘇軾對王維的評價。蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”王維的大多數詩都是山水田園之作，在描繪自然美景的同時，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣。王維的寫景詩篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語言精美，音節較為舒緩，用以表現幽靜的山水和詩人恬適的心情，尤為相宜。王維從中年以后日益消沉，在佛理和山水中尋求寄托，他自稱“一 悟寂為樂，此生閑有余”（《飯覆釜山僧》）。這種心情充分反映于他的詩歌創作之中。過去時代不少人推崇王維此類詩歌，一方面固然由于它們具有頗高的藝術技巧，一方面也由于對其中體現的閑情逸致和消極思想產生共鳴。明代胡應麟稱王維五絕“卻入禪宗”，又說《鳥鳴澗》、《辛夷塢》二詩，“讀之身世兩忘，萬念皆寂”（《詩藪》），便是一個明證。雪景 傳為王維作，王維其他題材的作品，如送別、紀行之類的詩中，也經常出現寫景佳句，如“遠樹帶行客，孤城當落暉”（《送綦毋潛落第還鄉》）、“山中一夜雨，樹杪百重泉”（《送梓州李使君》）、“日落江湖白，潮來天地青”（《送邢桂州》）、“大漠孤煙直，長河落日圓”（《使至塞上》）等，都是傳誦不衰的名句。邊塞軍旅詩以軍旅和邊塞生活為題材的《從軍行》、《隴西行》、《燕支行》、《觀獵》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壯闊飛動之作。《隴頭吟》、《老將行》則抒發了將軍有功不賞的悲哀，反映了封建統治階級內部矛盾的一個側面。《觀獵》生動地描寫了打獵時的情景。《夷門歌》歌詠歷史人物的俠義精神。《少年行》四首表現俠少的勇敢豪放，形象鮮明，筆墨酣暢。這些作品一般認為是王維早期所作。還有一些詩歌，如貶官濟州時所作《濟上四賢詠》以及《寓言》、《不遇詠》和后期所作《偶然作》六首之五《趙女彈箜篌》，對于豪門貴族把持仕途、才士坎坷不遇的不合理現象表示憤慨，反映了開元、天寶時期封建政治的某些陰暗面。《洛陽女兒行》、《西施詠》、《竹里館》則以比興手法，寄托了因貴賤不平而生的感慨和對權貴的諷刺。還有抒寫婦女痛苦的《息夫人》、《班婕妤》等，悲惋深沉，也具有一定的社會意義。一些贈送親友和描寫日常生活的抒情小詩，如《送別》“山中相送罷”、《臨高臺送黎拾遺》、《送元二使安西》、《送沈子福之江東》，《九月九日憶山東兄弟》、《相思》、《雜詩》“君自故鄉來”等，千百年來傳誦人口；《送元二使安西》、《相思》等在當時即播為樂曲，廣為傳唱。這些小詩都是五言或七言絕句，感情真摯，語言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美，可與李白、王昌齡的絕句比美，代表了盛唐絕句的最高成就。

劇情簡介：當大衛(羅伯特·德尼羅飾)的妻子睡前對他說"有些事情是無法挽回的"的時候，他還不是特別留意，因為他們最近的關系一直比較緊張。直到凌晨兩點六分突然被夢驚醒后發現妻子沒有躺在自己的身邊，最后大衛發現浴室里有燭光——她已經在浴缸里自殺了。這血淋淋的一幕也被自己的女兒艾米莉(達科塔·范寧飾)看見了...... 為了擺脫這種痛苦，特別是對艾米莉心靈的傷害。大衛把家搬到紐約北部的一個被森林環繞、人煙稀少的名叫伍德蘭的小鎮(人口僅有2206)。他希望能讓艾米莉在這里慢慢恢復過來。而且他也努力讓自己做一個好父親，盡量讓艾米莉過得和以前一樣。 在這小鎮上，他們先后認識了鎮上的警官，一個房地產經紀人，住在隔壁的一對夫婦（他們曾有過一個和艾米莉同歲的女兒，但大衛覺得那位丈夫有點怪）。 第二天晚上睡覺時，大衛發現艾米莉最喜歡的一個娃娃不見了，便問了起來，艾米莉告訴大衛自己認識了一個叫查理的男孩子，不再需要它了。大衛覺得這是個轉變，是件好事。但隨后他便在垃圾桶里發現了那個娃娃，只是那張臉被什么割破了。當天夜里兩點六分大衛又被夢驚醒了，他發現浴室里又有燭光，接著便看到了相似的一幕：浴缸里放滿了水......只是墻上多了幾個紅色的字"你讓她死的"。這時他發現艾米莉就站在門口。她說是查理干的。大衛當然不相信，他覺得這只是艾米莉的一種發泄。 不久，大衛遇見了活潑的伊麗莎白。兩人很快成了好朋友。而與此同時，艾米莉則天天和她的幻想朋友查理玩捉迷藏。開始，大衛也不怎么在意，可查理好像慢慢介如自己的生活里來了，仿佛查理真的存在！！而艾米莉也變得更加古怪了。 次日伊麗莎白帶著同樣活潑好動的侄女來大衛家玩。可艾米莉卻用一個毀容的娃娃把那個小女孩嚇跑了。大衛覺得艾米莉不喜歡看到伊麗莎白來自己家。這天晚上又發生了奇怪的事，艾米莉被誰關在了地下室而尖叫著，大衛問她是誰，艾米莉說自己和查理在玩捉迷藏。 一天伊麗莎白來看大衛和艾米莉，而艾米莉表現得很不友好，弄得大衛很尷尬。凌晨兩點六分大衛再次被夢驚醒，又一次，他在浴室里發現了幾個紅字"你看你做的好事"，接著大衛又從浴缸里撈出一只家里養的貓......同樣，艾米莉說是查理干的，他不希望看見大衛和伊麗莎白好。 過了段日子，大衛的朋友兒童心理學家凱瑟琳來看艾米莉，艾米莉很高興。但她告訴凱瑟琳，查理也曾談到過她，覺得她會破壞游戲。當問及是什么游戲時，艾米莉簡單地說了句"激怒爹地"。晚上，大衛發現艾米莉在日記本的每頁左下角畫了些圖畫，當他翻動本子的時候，那些畫就變成了妻子在浴缸里自殺的動畫...... 又一天伊麗莎白來大衛家，大衛在樓下寫東西，沒注意。于是伊麗莎白就上樓找艾米莉。艾米莉告訴她自己正和查理在玩捉迷藏。當伊麗莎白打開衣櫥時吃驚極了，隨后便被什么東西撞出了窗外......晚上，大衛發現艾米莉在畫畫，一個女人被人扔出了窗戶，同時他發現艾米莉房間的窗戶玻璃打破了。隨后，鎮上的警官來找大衛，告訴他伊麗莎白出車禍了，但只有車子，沒見到她本人，她失蹤了。她的侄女說她來看大衛。明顯大衛說自己沒看到，警官問艾米莉，她也說沒看到。警官走后，大衛便追問艾米莉伊麗莎白在哪，這時艾米莉哭著拿出一個鬧鐘，上面顯示著兩點六分。接著他就在浴缸里發現了伊麗莎白的尸體，旁邊仍然是幾個紅字"你現在看到了嗎"。大衛驚恐萬分地去找艾米莉，可她只是一個勁地說是查理干的，其他什么都不能說。不管問什么，艾米莉就是不敢說，只是哭，她也嚇壞了。大衛把艾米莉鎖在房間里，自己出去找查理。艾米莉試著打開房門，這時有人把門開了。艾米莉下樓去打電話給凱瑟琳說自己不想再和查理玩了。當大衛去拿袋子裝尸體時卻發現浴缸是空的。這時艾米莉站在門口說他剛離開。大衛出去找查理卻發現鄰居的那個男人，以為他就是查理便用刀弄傷了他，自己跑回了家。這時他在廚藏間發現了很多箱子，是搬家來這還沒打開的。里面有全新的筆記本，未用的耳塞......而大衛覺得自己一直在用這本子記錄艾米莉的最近狀態的，耳塞自己也用過好幾次了！！！現在大衛什么都想起來了，而且通過種種跡象，以前的許多不可思議的事情現在都講得通了：每晚做的夢就是看見自己妻子和別的男人通奸的再現！！是自己把妻子悶死的！！！伊麗莎白也是自己殺的！！！！自己其實是個雙重性格有精神分裂癥的人！！！但接著大衛就完全失控，成了查理了。他先是殺了警官，接著又把接了電話趕來的凱瑟琳打暈關在地下室。開始和艾米莉玩起了殺人的捉迷藏游戲。最后在一個地洞里，大衛找到了艾米莉，就在他準備下手的時候，凱瑟琳趕到用槍打倒了大衛...... 由于受到的打擊太大，影片在艾米莉住進兒童隔離病房里結束。 簡評：雖然大部分主流媒體給這部片子打出了中下的分數，但觀眾還是很給面子地打了個良，同時在北美票房排行榜上，《捉迷藏》以首周2200萬美元拿下了冠軍位置。 其實有時美國的一些評論家也夠神經病的，再怎么說這部片子也不可能算是爛片。如果五顆星滿分的話，我給它打三顆星。 其實不能說《捉迷藏》沒有一點新意。至少它在處理查理的問題上很有一手。過去我讀過類似的靈異小說，都是講小孩子在遭受巨大打擊后產生幻想，有一個看不見的孩子和自己一起玩。而往往那個"查理"的確存在，只不過是以鬼魂的方式。該片就打算把人的正常思路往這上面帶。一會安排莫名其妙的尸體，一會讓艾米莉神出鬼沒，一會又提到鄰居家死過一個孩子......而另一方面，《捉迷藏》又擺出截然不同的迷魂陣，讓觀眾覺得這個"查理"不是鬼，而是人，比如神經質的房地產經紀人，陰冷的隔壁家的男人。總之一句話，就要把你的思路往死路上帶。而在電影結尾前30分鐘讓"查理"現身。 羅伯特·德尼羅的演技仍然是很自然到位的，拋開情節不講，單大衛的形象就塑造地很成功。可以說《捉迷藏》只是德尼羅和達柯塔·芳妮的對手戲。如果缺了兩人中的任何一個，那么這部片子就不大可能拿到冠軍位置了。 總覺得歐美片中的小孩子演技狂自然的。光是《第六感》中那個可以看見鬼魂的小柯爾的完美表演就足以令人瞠目結舌了。去年一個電影節給日本一個男孩影帝的稱號，真不知道那些白癡評委在干些什么，那家伙是影帝的話，那這世界上就沒必要設那么多電影節了。達柯塔·芳妮在片中把艾米莉的憂郁，冷淡淋漓盡致地表現出來，全身帶有濃厚的陰暗氣息，甚至讓人覺得她就是幕后的通靈人...... 《捉迷藏》一片可以很明顯地看出模仿了不少《閃靈》的痕跡：一輛車開向偏僻的小鎮；大衛慢慢走向崩潰邊緣；對艾米莉追殺；無辜介入者的慘死......但可惜的是在處理一些邏輯細節上不是很到位，比如艾米莉對查理的態度同后面大衛的崩潰銜接地不是很好。雖然最后的一大堆證據顯示查理就是大衛，卻難免有點牽強附會，不是很說得過去。也許這才是影評人對該片大加批罵的原因。有一個版本是小女孩接受治療，另一個版本是小女孩和那個女的生活在一起，但是她畫了一張圖上面的她有兩個頭，兩個頭象征著她還是沒擺脫雙重人格的身份。

1、原文：“如今啊／我也是個Bohemien（波希米亞人）了！／——但愿在色彩的領域里／不要有家邦和種族的嗤笑。”賞析：這幾行詩，刺痛了我的心靈，我想到《畫者的行吟》的作者在塞納河邊一定受到了屈辱和嘲笑，因此他回到了自己的家鄉。當我讀到“我——這世上的生客”之后的十幾行詩，我聽到了詩人的一顆赤誠的心靈在咚咚地跳動，有如他家鄉斗牛場上激動人心的鑼鼓聲。詩人多么企盼著過上真正彩色而明朗的時日：2、原文：“在最古舊的世界上／唱一支鏘鏘的歌，／這歌里／以濺血的震顫祈禱著：／愿這片暗綠的大地／將是一切流浪者們的王國。”賞析：這幾行詩，如火種點燃起了我心中的夢想。它的情韻是多么開朗，是一顆真誠的跳動的心錄，感情毫無遮蔽，想象毫無顧忌，語言不羈而流暢，完全是詩人自己的聲調。我非常欣賞詩人這種獨特的情感和節奏。它是艾青青春的聲音。我少年時欣賞，現在也仍然欣賞。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的《痛妇》是谁画的啊？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。