1、解構藝術造型的概念：單從字面理解，一個“解”字意為“解開、分解、拆卸”;“構”字則為“結構、構成”之意，簡單的可以理解為“解開之后再構成”。解構主義的矛頭從本質上時直指“結構主義”，“結構主義”強調的是相對的有序性、穩定性、確定性。“解構主義”則指出其問題的所在：在審美的過程中不論是審美主體還是審美對象本身都沒有一層不變的，結構主義所指的穩定性是不存在的。因此這一思潮的創始人雅克.德里拉開啟了一個“解構主義的時代”，他的理論核心是對于結構本身的反感，他認為在現代藝術中符號本身已經能成為美的象征，它能夠給與人們的不僅是某種心意的滿足，更多的是獲得這種滿足的熱烈的沖動。延伸：以純藝術或設計藝術為對象，根據設計的需要，進行符號意義的分解。這樣的藝術手法并不是隨心所欲的設計方法，而是具有重視內在結構因素和總體性考慮的高度化特點。它打破了正統的現代主義設計原則和形式，以新的面貌占據了未來的設計空間。解構主義已從建筑、設計等造型藝術的范圍，影響至音樂、戲劇、舞蹈、裝飾設計和電影等方面。它的存在并非是對現實一味的諷刺或反叛，而只是以一個普通者的姿態觀察我們生活的世界，以直觀的藝術形式代替了深奧的藝術。2、《吉他》特點誕生于1913年3月31日的拼貼畫《吉他》中是一幅特別前衛的作品，完全沒有使用顏料。在此，繪畫上通過人為地重現自然的寫實主義的印記了無影蹤。取而代之的是立體主義的真實原則：在一層新奇的物件上黏上另一層物件。吉他的塑性如同附有幽靈一般，明明被切塊，卻無容積無深度可言，也不必指向外在現實中具體的真實存在。從作品中不難發現，畢加索喜歡形狀詭異的拼貼多于連接緊密、流暢的結構。

總結

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