《江畔獨步尋花七絕句》是唐代大詩人杜甫的組詩作品，共七首。第一首寫獨步尋花的從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；首則寫遙望少城之花，其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結、愛花、惜花。組詩前四首分寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。

江畔獨花的作者是：杜甫江畔獨步尋花唐代：杜甫黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。譯文：黃四娘家周圍小滿鮮花，萬千花朵枝條離地低又低。嬉鬧的彩蝶在花間盤旋飛舞不舍離去，自由自在的小黃鶯悅耳動人。注釋：黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。留連：即留戀，舍不得離去。嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好。

這才是真解啊。全詩如下： 【江畔獨步尋花七絕句】 －－杜甫 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。[1] 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報答春光知有處，應須美酒送生涯。 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。 誰能載酒開金盞，喚取佳人無繡筵。 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 不是看花即索死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。

《江畔獨步尋花》的作者是（杜甫），被稱為（“詩圣”）。這首詩前兩句描寫的是（靜）態，第一句寫花開的范圍是（“黃四娘家”的小路上），第二句寫花的數量是（千朵萬朵），后兩句描寫的是（動）態，刻畫了（黃鶯）和（彩蝶）在花間飛。整首詩表達了作者（欣喜之情）

1 唐代詩人杜甫被為“詩圣”。他是詩被稱為“詩史”。世稱他為杜工部、杜拾遺，自號少陵野老，是我國盛唐時期偉大的現實主義詩人。2 被稱作詩圣是因為：其一：杜甫具有愛國情懷，其很多具有愛國情懷的詩篇對后世有很大的激勵作其二：他一生命運辛苦多舛，但依然關心家國天下，積極入世，不像其他詩人，看破則不問政事，四海。其三：“圣”是對他個人人格魅力和修養的肯定。一生追求的一個“儒”字，十分注重自我的修身養性。其四：稱其“詩圣”，以孔子相比。早在很多古代文學者傳記可見，比如秦觀，章。3《江畔獨步尋花七絕句》杜甫的作品。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。正是他修身入世的魅力展現。

江畔獨步尋花的作者是杜甫。江畔獨步尋花詩人杜甫所作的一組絕句詩，共七首。寫的都是在一個春光明媚的日子，詩人獨自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。這首詩是寫草堂附近的鄰居黃四娘家的春天景象，詩人獨自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。所以這首詩也表達了詩人對和平寧靜生活的熱愛，以及抒發了久經離亂后得以安居的喜悅心情。全詩描寫動靜相應，沒聲沒色，但是卻生動自如，別有一番風味。作者杜甫杜甫（公元712—公元770），漢族，杜甫河南鞏縣(今鞏義市)人。字子美，自號少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大詩人，世稱“詩圣”，現實主義詩人，世稱杜工部、杜拾遺，代表作“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》)“三別”(《新婚別》《垂老別》《無家別》）。原籍湖北襄陽，生于河南鞏縣。初唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。他憂國憂民，人格高尚，一生寫詩1500多首，1400首詩詞流傳至今。杜甫與李白合稱“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫與杜牧是遠房宗親，同為晉朝滅孫吳的大將杜預之后裔（杜甫為杜預二十世孫）。黃四娘趙玄荒院士刻石拓片《江畔獨步尋花》其三杜甫詩《江畔獨步尋花》中的人物。該《江畔獨步尋花七絕句》其六寫道：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”她是杜甫的鄰居，杜甫當時住在成都草堂，生活比較安定，有時到鄰居家走走，欣賞欣賞自然景色，反映出作者的心情是愉快的。清代人浦起龍根據詩中“戲蝶”、“嬌鶯”等字樣，曾認為黃四娘是古代唱歌、跳舞供人娛樂的“伎人”。今人根據娘的說法，認為這種說法沒有根據。因為“娘”和“娘子”在唐代是對一般婦女的習慣稱呼，并不是對伎人的特有稱呼。[2] 作品原文編輯其一 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。 江畔獨步尋花江畔獨步尋花其二 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。其三 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報答春光知有處，應須美酒送生涯。其四 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。其五 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。[3] 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。[4] 其六 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。[5] 其七 不是看花即索死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。注釋譯文編輯作品注釋其一①江畔指成都錦江之濱。獨步--獨自散步。②塔墓地。③一簇一叢，無主：沒有主人。其二①料理（一）料理：按《世說》和《晉書》中的料理，乃安排、照顧之意，施于杜詩，殊欠妥帖。近人張相《詩詞曲語詞匯釋》于料理條下歸納了四個義項：安排、幫助、排遣、逗引。認為杜詩之料理為安排、幫助之意。②料理（二）料理一詞在六朝以迄唐宋的詩文中，除張相所歸納的四個義項外，還有作弄、欺侮、撩撥之義，其說詳見拙作《古漢語詞義札記》一文（載《中國語文》1979第2 期）。而杜詩的料理，正當作欺侮、作弄、撩撥解。注明：訓料理為欺侮、作弄、撩撥，其主語便是春光，（春光被加以人格化，乃詩中恒見之現象。）　　其五①塔在這里指墓地。②一簇一叢，無主：沒有主人。其六①獨步一個人行走，這里指的步指散步，全意為一邊散步一邊賞花。②尋花賞花③蹊(xī)小路。④留連留連：即留戀，舍不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個“聯綿詞”。構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。⑤時時時常。⑥自在自由自在，無拘無束地。⑦嬌婉轉動聽的。⑧啼（某些鳥獸）叫聲。⑨江畔江邊⑩戲嬉戲。作品譯文其二：春天到了，你看那大江之畔，繁花亂蕊，爭妍斗艷，可是我老了，步履維艱，行動不便，對著眼前這大好的春光，真有點怕呢！別看我垂垂老矣，可我還能賦詩飲酒，我并不服老。春光呀，你莫要欺侮（作弄、撩撥）我這個白頭人吧！其五：黃師墓地前的錦江水向東流去，因為春光融融，春風和煦，使人感到有些懶困。忽然看到一叢盛開的無主桃花美極了，卻使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。其六：黃四娘家的小路上開滿了鮮花，千朵萬朵壓垂了枝條。舍不得離開嬉戲著的不停飛舞的彩蝶，自由自在嬌媚的黃鶯啼鳴和諧，動聽。其七：（如果）不是因為愛花，活的就真乏味了。真怕這種美景過后，令人感傷衰老。所有的花朵都開放得那么燦爛，那么當它們凋謝的時候，也會如雪一般地紛紛急落吧？既然如此，我想與那嬌嫩的花兒商量商量，細細地，開得慢一些可好？創作背景編輯這首詩作于杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761）春。在飽經離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨自沿錦江江畔散步，每經歷一處，寫一處；寫一處，又換一個意；情隨景生，一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。作品鑒賞編輯第五首從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的，正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態。第六首賞析一這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里，我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態，給人一種輕松愉悅的感覺。詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上“蹊”是小路。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩，生活情趣較濃、頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多”，也是上句“滿”字的具體化。““壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人賞花時，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音。這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。[6] 在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。賞析二詩人在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂。春曖花開時節，他在江畔賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。春光爛漫的時候，在江邊獨自散步，萬物復蘇，生機勃勃，心中的喜悅心情忍不住隨著這大好春光一起蓬勃旺盛起來。黃四娘家門前的小路已被雜花布滿，花團簇簇，將枝頭壓彎。眼前是五彩的蝴蝶在花叢中翩翩地飛來飛去，耳邊有黃鶯的清脆悅耳的輕啼。一切都充滿著一種鮮活的生機，讓人情不自禁地陶醉于其中。[7] 第七首愛花的癲狂，怕老的心態，繁枝易落的理性思考，卻歸于嫩蕊的慢慢展開，一個“商量”，將詩人的諧趣印在了詩里。第一句說解釋自己是愛惜流年時光，不是僅僅愛花愛得要死（其實恰恰證明愛花愛得非比尋常）。后面兩句說，花一旦盛開就會紛紛凋落，所以還沒開的可要商量斟酌著慢慢地開啊。這兩句是他對花愛憐的叮囑，他甚至覺得花苞們懂得“商量”，這里的花不但解語，簡直是一群機靈乖巧的小精靈。[8] 思想感情編輯詩突出了詩人內心歡悅、興奮的感情，歌頌、贊美了春天，同時也表達了詩人向往寧靜的生活的思想感情。詩中成功地運用了移情于物的手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更加親切有味、朗朗上口了。同時，此詩也運用了動靜結合、視覺聽覺結合的手法，通過選取繁花、粉蝶、黃鶯等形象，描寫了春暖花開、花香鳥語的美好景色，抒發了詩人欣喜之情以及希望早日平息戰亂，讓人們過上幸福安定生活的祈愿。

總結

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