情深何处寄求下一句是什么啊?
生活随笔
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情深何处寄求下一句是什么啊?
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“欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處”的意思是:想寄一封信。但是山水迢迢,我想念的人在哪里呢?出自:《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》朝代:宋代作者:晏殊原文:檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。(雙飛去 一作:雙來去)昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔,著名詞人、詩人、散文家,北宋撫州府臨川城人(今江西進賢縣文港鎮沙河人,位于香楠峰下,其父為撫州府手力節級),是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110),在當時北宋詞壇上,被稱為“大晏”和“小晏”。
我們都傷感與離別是留下的眼淚,只有天邊的那末孤云與我們相伴,害怕你心里在想什么,我的一片心意又是為誰呢?離別詩表達一種不忍離別切不的離別而一腔心意欲說還休的朦朧
全句是: 紅葉黃花秋意晚,千里念行客. 飛云過盡,歸鴻無信,何處寄書得? 淚彈不盡當窗滴,就硯旋研墨. 漸寫到別來,此情深處,紅箋為無色. ----[宋]晏幾道 解釋: 此詞就“寄書”二字發揮,寫以淚研墨,淚滴紅 箋,情愈悲而淚愈多,竟至箋上的紅字褪盡。用夸張 的手法表情達意,寫出感情發展的歷程,是此詞藝術 上的突出特點。 起首兩句,寫女主人公因悲秋而懷遠,既點明時 令、環境,又點染烘托主題。一“晚”字,暗示別離 之久,“千里”,點明相隔之遠。兩句交代了時間和空 間,給下文留了鋪展的余地。“飛云過盡,歸鴻無信” 兩句是客;“何處寄書得”一句是主。鴻雁,隨著天 際的浮云,自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長空,盼 望歸鴻帶來游子的音信。“過盡”,已極寫其失望之意 了,由于“無信”,便不知游子而今所在,自己縱欲 寄書也無從寄與。 過片詞意陡轉:彈灑不盡的那兩行珠淚,還當窗 滴下來,并滴進了硯臺中,就用它來研磨香墨。下片 出人意表,另開思路。正因無處寄書,更增悲感而彈 淚,淚彈不盡,而臨窗滴下,有硯承淚,遂以研墨作 書。故而雖為轉折,卻也順理成章了。明知書不得 寄,仍是要寫,一片癡情,惘惘不甘,用意尤其深 厚。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句,而情 真意足,寫出小兒女的情態,巧而不纖,較諸“和淚 濡墨”的套語自有深淺真偽之別。“漸寫到別來,此 情深處,紅箋為無色。”收語寫閨人此時作書,純是 自我遣懷,她把自己全部的內心本質力量投進其中, 感情也升華到物我兩忘的境界。對此,陳匪石《宋詞 舉》有一段極為透辟的分析:“‘漸’字極宛轉,卻激 切。‘寫到別來、此情深處’,墨中紙上,情與淚粘合 為一,不辨何者為淚,何者為情。故不謂箋色之紅因 淚而淡,卻謂紅箋之色因情深而無。”無論是淚、墨、 紅箋,都融進閨人的深情之中,物與情已渾然一體。 這首詞與小晏慣常的“情溢詞外,未能意蘊其中” 這一風格不同。全詞用筆甚曲,下字甚麗,宛轉入 微,味深意厚,堪稱小晏詞中別出機杼的異調。 所以“飛云過盡,歸鴻無信,何處寄書得?”寓意為非常喜歡的那個人,他(她)在現實中很難能夠再回到自己身邊。 表現的是一種十分無奈的相思之情。
這句話的意思是:坐在亭臺樓閣里面,望著靜靜的月亮,憑空增添很多煩惱;何處是你夢醉,寄托逍遙的地方呢?
不要害怕這世上缺少知音,上天之道在于在無聲無息的運行中轉化為萬物的聲響。我對你的一片深情怎樣才能傳達,只留下這無邊無際的思念來化解我的一往情深。古人說詩無達詁,,也就是說同一首詩,不同的人理解是不一樣的,上面的解釋是根據原文翻譯的,具體這首詩想要表達意思要根據你和她(他)之間的現在的關系來推想。
出現在《紅樓夢》中:寶釵憶黛玉 兩茫茫 何處寄相思 惟有淚千行意思是:哪里能寄托我的相思之苦呢,唯有涕淚兩行經典影視中,87版《紅樓夢》里扮演薛寶釵的成都著名女演員張莉,25年過去,她的好姐妹“林黛玉”陳曉旭早在2007年離世,留守成都的“寶哥哥”歐陽奮強選擇了當導演,只有“薛寶釵”張莉行蹤是個大謎團。最近,沉寂多年的張莉悄悄回國了,不過她的首站不是成都,而是到北京探訪陳曉旭妹妹。前日,經過成都商報記者多次發出采訪請求,在北京的健一公館,張莉與陳曉旭的妹妹陳曉陽一同聊天吃飯,成都商報記者獨家全程見證了這次聚會,她們談家庭,談婚姻,談感情,談過去,談將來,談得最多的還是陳曉旭,兩人更是數度落淚。 還出現在詩詞中,用來寄托作者的相思之情。菩薩蠻——仇遠瑤琴欲把相思譜。殷勤難寫相思語。人在碧苕濱。相思煙水深。鱗波流碎月。荏苒年芳歇。(何處寄相思)。白蘋秋一枝。 酒泉子——馮延巳庭下花飛,月照妝樓春事晚。珠簾風,蘭燭燼,怨空閨。苕苕(何處寄相思),玉箸零零腸斷。屏幃深,更漏永,夢魂迷。蘇軾《江城子》 十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。相顧無言,(唯有淚千行)。料得年年斷腸處,明月夜,短松崗。
我們都傷感與離別是留下的眼淚,只有天邊的那末孤云與我們相伴,害怕你心里在想什么,我的一片心意又是為誰呢?離別詩表達一種不忍離別切不的離別而一腔心意欲說還休的朦朧
全句是: 紅葉黃花秋意晚,千里念行客. 飛云過盡,歸鴻無信,何處寄書得? 淚彈不盡當窗滴,就硯旋研墨. 漸寫到別來,此情深處,紅箋為無色. ----[宋]晏幾道 解釋: 此詞就“寄書”二字發揮,寫以淚研墨,淚滴紅 箋,情愈悲而淚愈多,竟至箋上的紅字褪盡。用夸張 的手法表情達意,寫出感情發展的歷程,是此詞藝術 上的突出特點。 起首兩句,寫女主人公因悲秋而懷遠,既點明時 令、環境,又點染烘托主題。一“晚”字,暗示別離 之久,“千里”,點明相隔之遠。兩句交代了時間和空 間,給下文留了鋪展的余地。“飛云過盡,歸鴻無信” 兩句是客;“何處寄書得”一句是主。鴻雁,隨著天 際的浮云,自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長空,盼 望歸鴻帶來游子的音信。“過盡”,已極寫其失望之意 了,由于“無信”,便不知游子而今所在,自己縱欲 寄書也無從寄與。 過片詞意陡轉:彈灑不盡的那兩行珠淚,還當窗 滴下來,并滴進了硯臺中,就用它來研磨香墨。下片 出人意表,另開思路。正因無處寄書,更增悲感而彈 淚,淚彈不盡,而臨窗滴下,有硯承淚,遂以研墨作 書。故而雖為轉折,卻也順理成章了。明知書不得 寄,仍是要寫,一片癡情,惘惘不甘,用意尤其深 厚。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句,而情 真意足,寫出小兒女的情態,巧而不纖,較諸“和淚 濡墨”的套語自有深淺真偽之別。“漸寫到別來,此 情深處,紅箋為無色。”收語寫閨人此時作書,純是 自我遣懷,她把自己全部的內心本質力量投進其中, 感情也升華到物我兩忘的境界。對此,陳匪石《宋詞 舉》有一段極為透辟的分析:“‘漸’字極宛轉,卻激 切。‘寫到別來、此情深處’,墨中紙上,情與淚粘合 為一,不辨何者為淚,何者為情。故不謂箋色之紅因 淚而淡,卻謂紅箋之色因情深而無。”無論是淚、墨、 紅箋,都融進閨人的深情之中,物與情已渾然一體。 這首詞與小晏慣常的“情溢詞外,未能意蘊其中” 這一風格不同。全詞用筆甚曲,下字甚麗,宛轉入 微,味深意厚,堪稱小晏詞中別出機杼的異調。 所以“飛云過盡,歸鴻無信,何處寄書得?”寓意為非常喜歡的那個人,他(她)在現實中很難能夠再回到自己身邊。 表現的是一種十分無奈的相思之情。
這句話的意思是:坐在亭臺樓閣里面,望著靜靜的月亮,憑空增添很多煩惱;何處是你夢醉,寄托逍遙的地方呢?
不要害怕這世上缺少知音,上天之道在于在無聲無息的運行中轉化為萬物的聲響。我對你的一片深情怎樣才能傳達,只留下這無邊無際的思念來化解我的一往情深。古人說詩無達詁,,也就是說同一首詩,不同的人理解是不一樣的,上面的解釋是根據原文翻譯的,具體這首詩想要表達意思要根據你和她(他)之間的現在的關系來推想。
出現在《紅樓夢》中:寶釵憶黛玉 兩茫茫 何處寄相思 惟有淚千行意思是:哪里能寄托我的相思之苦呢,唯有涕淚兩行經典影視中,87版《紅樓夢》里扮演薛寶釵的成都著名女演員張莉,25年過去,她的好姐妹“林黛玉”陳曉旭早在2007年離世,留守成都的“寶哥哥”歐陽奮強選擇了當導演,只有“薛寶釵”張莉行蹤是個大謎團。最近,沉寂多年的張莉悄悄回國了,不過她的首站不是成都,而是到北京探訪陳曉旭妹妹。前日,經過成都商報記者多次發出采訪請求,在北京的健一公館,張莉與陳曉旭的妹妹陳曉陽一同聊天吃飯,成都商報記者獨家全程見證了這次聚會,她們談家庭,談婚姻,談感情,談過去,談將來,談得最多的還是陳曉旭,兩人更是數度落淚。 還出現在詩詞中,用來寄托作者的相思之情。菩薩蠻——仇遠瑤琴欲把相思譜。殷勤難寫相思語。人在碧苕濱。相思煙水深。鱗波流碎月。荏苒年芳歇。(何處寄相思)。白蘋秋一枝。 酒泉子——馮延巳庭下花飛,月照妝樓春事晚。珠簾風,蘭燭燼,怨空閨。苕苕(何處寄相思),玉箸零零腸斷。屏幃深,更漏永,夢魂迷。蘇軾《江城子》 十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。相顧無言,(唯有淚千行)。料得年年斷腸處,明月夜,短松崗。
總結
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