北宋著名畫家張擇端的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫《清明上河圖》，是我國(guó)繪畫史上的稀世奇珍，畫之瑰寶。它用現(xiàn)實(shí)主義手法，全景式構(gòu)圖， 生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋王都開封汴京時(shí)的舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密的繁華景象和豐富的社會(huì)生活習(xí)俗風(fēng)情。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫，活潑簡(jiǎn)練，人物生動(dòng)傳神， 牲畜形態(tài)，房舍、舟車、城郭、橋梁，樹木、河流、無(wú)一不至臻至妙，稱得上妙筆神工。綜數(shù)我國(guó)古代繪畫，多有那種士大夫的孤芳自賞，實(shí)難找到類似“清明上河圖”這樣不惜以大量的筆墨，描繪數(shù)以百計(jì)的民眾市俗生活與商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，將民眾置于主人翁地位，并加以正確地藝術(shù)概括，這在中國(guó)古代繪畫中是不多見的，就是在現(xiàn)代繪畫中也是罕見的。此畫的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫上題寫了“清明上河圖”五個(gè)字。 《清明上河圖》卷為絹本，水墨淡設(shè)色，縱24.8厘米、橫528.7厘米?，F(xiàn)北京故宮博物院藏本的畫卷本幅上，并無(wú)畫家本人的款印，確認(rèn)其作者為張擇端，是根據(jù)金代人張著一段題跋，張著的題記寥寥數(shù)語(yǔ)："翰林張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人也。幼讀書，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其界畫，尤嗜于舟車市橋郭徑，別成家數(shù)也。"從跋文知道， 作者張擇瑞原籍山東諸城，早年游學(xué)汴京，后來(lái)在畫院任職，自成一家。他的藝術(shù)成就，歷來(lái)不被士大夫評(píng)論家所重視，因而有關(guān)他的史料極為稀少。所幸的是他的不朽名作《清明上河圖》完整地保存至今，才確立了他在中國(guó)繪畫史上應(yīng)有的地位。 為什么叫“清明上河圖”，有不同說(shuō)法，有人認(rèn)為《清明上河圖》中的“清明”兩字，并非指“清明時(shí)節(jié)”，而是描繪了當(dāng)時(shí)汴京的清明坊到虹橋這一段上河的秋季景色。 而大多數(shù)人認(rèn)為該畫描繪了當(dāng)年汴京近郊汴河上下清明時(shí)節(jié)的生活景象，所以叫《清明上河圖》。《清明上河圖》時(shí)代背景是北宋時(shí)期的開封市，開封位于河南省中部，古稱汴梁，汴京，為我國(guó)七大古都之一，從戰(zhàn)國(guó)至金代，先后有7個(gè)封建王朝在此定都，素有“自古帝王都”、 “七朝古都”之稱、其中以北宋年間最為繁榮，人口多達(dá)150余萬(wàn)，是當(dāng)時(shí)世界上最繁華的城市之一。 《清明上河圖》全卷內(nèi)容，可分為郊野、汴河、街市三大段。中段又以“虹橋”為中心，展現(xiàn)汴河漕運(yùn)的緊張氣氛，達(dá)到全卷的高潮。 全圖觀賞是從右往左，從城外到城內(nèi)，讓觀者看得有滋有味。開卷處首先映入眼簾的是郊外氛圍，春寒料峭，嫩綠新發(fā)，疏林薄霧，農(nóng)舍酒家，阡陌縱橫。起首為兩人執(zhí)鞭趕著一隊(duì)馱炭毛驢趟來(lái)，逾小橋，疏林茅舍，匆匆向城內(nèi)進(jìn)發(fā)。沿曲徑而來(lái)的一騎數(shù)仆護(hù)衛(wèi)著，頂插楊柳細(xì)枝、四垂遮映的轎子，從郊外踏青歸來(lái)，其前導(dǎo)一騎受驚狂奔，馭者慌忙追趕，附近人畜，均作出各自不同的反應(yīng)，此系全圖的引子。 《清明上河圖》中段汴河漕船部分 中段描寫汴河上下， 這條汴河就是當(dāng)時(shí)為汴梁提供漕運(yùn)，供應(yīng)城市生活必需品的河道，河上舟來(lái)船往，運(yùn)輸繁忙，靠岸的船只，搭著跳板，正在卸貨。一艘巨大的漕船落帆降桅，將從橋下穿過，船夫們緊張忙亂，呼喚叫喊，牽動(dòng)人心，橋上還有些熱心者不顧自己的安危，跨越到拱形橋的欄桿外，一手拉住欄桿探出身子，大聲喊叫，揮舞另一只手，指揮著船只順利通過?？礋狒[的人群，翹首爭(zhēng)睹這驚險(xiǎn)場(chǎng)面。 《清明上河圖》中段全景 《清明上河圖》 并非一般的風(fēng)俗畫，專為表現(xiàn)某一風(fēng)俗的某一細(xì)節(jié)，而是以清明點(diǎn)題，舍棄了清明的無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，其本意并不在于渲染清明佳節(jié)，掃拜新墳、田野如市、遍滿園亭等風(fēng)俗和游樂，更無(wú)意歌頌“太平日久，人物繁阜”的升平景象，而旨在揭示遠(yuǎn)離故土，既不能返鄉(xiāng)掃墓，也不能參與汴京清明游樂的船工與纖夫，仍在汴河上像往日一樣要逆水行舟、冒險(xiǎn)搶渡的真實(shí)情景。其實(shí)，就是這些被視為卑賤的勞動(dòng)者為汴京庶眾運(yùn)來(lái)了賴以生存的食糧給用，他們正是維系京師繁榮的基本動(dòng)力。 《清明上河圖》中段虹橋部分 畫面上一座大型的木拱橋橫跨河上，將兩岸街市相連，其橋無(wú)柱，橋身由上下兩層拱骨相貫，互為承托，遂伸展成大跨度的飛橋，宛如一道飛虹。虹橋上的車水馬龍，南來(lái)北往。推獨(dú)輪車和騎馬的、馱著米袋騾子，正要上橋，挑擔(dān)的、拉客的、攤販的，使本來(lái)很寬闊的橋面，變得狹窄起來(lái)。 畫家利用河岸橋梁的高低曲折，引導(dǎo)欣賞者不斷轉(zhuǎn)移視點(diǎn)，或仰或俯，成為流動(dòng)轉(zhuǎn)折的視覺引導(dǎo)。畫中最精彩處莫過于對(duì)舟船過虹橋的描繪，畫面的節(jié)奏至此突然驟急，人、畜、舟、車聚集，猶如樂曲呈節(jié)奏韻律性，橋上人群的熙攘，橋下急流行舟的緊張，構(gòu)成了畫卷的高潮。畫家圍繞這座橋，充分施展了自己的繪畫本領(lǐng)。畫中的人物大小僅寸許，但是神態(tài)畢現(xiàn)，極為生動(dòng)，就好象身臨其境一樣。 《清明上河圖》下半段城樓部分 過了虹橋，汴河轉(zhuǎn)向上方蜿蜒流去，出現(xiàn)熙熙攘攘、車水馬龍之街景。汴京作為當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，城中官府衙門、民居宅院、作坊店鋪、屋宇錯(cuò)落，林林總總。百業(yè)興隆，酒樓店鋪百肆雜陳，招牌幡幔目不暇接，飲食百貨應(yīng)有盡有。各類商店經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬等，此外醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命、修面整容，九流三教，各行各業(yè)應(yīng)有盡有。街市喧囂，車水馬龍，行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，熱鬧非凡。鼓樓下的駝隊(duì)遠(yuǎn)道而來(lái)，行色匆匆，茶樓酒館中的人則輕松悠閑……。 《清明上河圖》下半段街市部分 《清明上河圖》既是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)珍品，同時(shí)，它還具有歷史文獻(xiàn)的價(jià)值。為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑，交通工具等豐富的形象資料，百科全書。展開這幅的長(zhǎng)卷，尤如步入12世紀(jì)我國(guó)繁華都市生活，其反映社會(huì)生活和物質(zhì)文明的廣闊性與多樣性，有著文字難以替代的文獻(xiàn)史料價(jià)值?！肚迕魃虾訄D》把北宋末期工商業(yè)發(fā)達(dá)的面貌，表現(xiàn)得淋漓盡致，是對(duì)北宋社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮的贊歌，也是一曲凄涼的挽歌，圖成不久，北宋淪亡。 從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色： 第一、內(nèi)容豐富。《清明上河圖》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即"散點(diǎn)透視法"來(lái)攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫中有仕、農(nóng)、商、 醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。 有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫中大街小巷 店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。 《清明上河圖》中畫有八百一十五人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫中所罕見。各色人物從事的各種活動(dòng)，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無(wú)窮回味。 第二、 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn) 繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。可貴的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。 第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹(jǐn)毛而不失全貌，不失其勢(shì)。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。 《清明上河圖》在問世以后900多年里，它曾輾轉(zhuǎn)收藏，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難，多次幸免于難。據(jù)元代楊準(zhǔn)跋云：“卷前有徽廟標(biāo)題”，李東陽(yáng)題云：“卷首有佑陵瘦筋五字簽及雙龍小印。”可證畫題由宋徽宗趙佶欽定并親書，此畫亦應(yīng)作于徽宗政、宣間(公元1111——1125年間)。 《清明上河圖》 畫幅上有金代人張著等金、元、明十三家題記，印記共90方，又半印6方。說(shuō)明此圖曾經(jīng)被北宋、金、元、明、清內(nèi)府和許多私人收藏過，流傳有緒。 此畫最初收藏應(yīng)是宣和御府，北宋亡后，流到北方，入元進(jìn)入皇家內(nèi)府，被內(nèi)府一個(gè)裝裱匠用摹本偷換出來(lái)，到了明朝又落到奸相嚴(yán)嵩手里。傳說(shuō)，明朝文學(xué)家王世楨，他的父親是當(dāng)朝的尚書。王老太爺珍藏著宋代張擇端的名畫《清明上河圖》。他對(duì)這幅畫珍愛備至，輕易不肯示人。但當(dāng)朝權(quán)貴嚴(yán)嵩卻對(duì)此畫垂涎三尺，他依仗權(quán)勢(shì)向王尚書索要該畫，王尚書無(wú)法回絕，但又舍不得這幅畫，于是連夜請(qǐng)來(lái)高明的畫師，臨摹這幅《清明上河圖》。第二天，王尚書將這幅贗品交給了嚴(yán)嵩。本來(lái)這幅高明的贗品已將嚴(yán)嵩瞞了過去，但嚴(yán)府有一個(gè)極有經(jīng)驗(yàn)的裝裱匠，他向嚴(yán)嵩獻(xiàn)諛求榮，指出這幅畫的左下角，有一只麻雀腳踩著兩片瓦，由此可知是贗品。嚴(yán)嵩于是大怒，找了個(gè)緣由便將王尚書打入大牢。王世楨為救父親，不得不拿著《清明上河圖》的真跡登嚴(yán)府求情。 明代李日華《味水軒日記》 沈德符所著《野獲編補(bǔ)遺》都記載，明代大奸臣嚴(yán)嵩與其子嚴(yán)世蕃依仗權(quán)勢(shì)，巧取豪奪《清明上河圖》的故事。后人曾據(jù)此寫過《一捧雪傳奇》一戲，只是將《清明上河圖》改成了“一捧雪”白玉杯。隆慶時(shí)，嚴(yán)嵩父子被御史鄒應(yīng)龍彈劾，終于官場(chǎng)失勢(shì)，嚴(yán)世蕃被斬，嚴(yán)府被抄，《清明上河圖》再度收入皇宮。 《清明上河圖》到清朝后先由陸費(fèi)墀收藏。陸費(fèi)墀是乾隆時(shí)進(jìn)士，他得圖后也在上面矜印題跋。后被畢沅購(gòu)得。畢沅，乾隆二十五年（1760）中進(jìn)士。畢沅生平喜愛金石書畫，家中收藏頗為豐富。他得《清明上河圖》以后，與其弟畢瀧（清代收藏鑒賞家）同賞，現(xiàn)今畫上有二人印記。畢沅在關(guān)中任職時(shí)，對(duì)地方上的文物盡心修繕保護(hù)，不料這些卻成了他的“罪行”。畢沅死后不久，湖廣人民反清，清廷認(rèn)為畢沅任湖廣總督期間，“教匪初起失察貽誤，濫用軍費(fèi)”，不但將畢家世職奪去，而且將其全家百口全部殺掉，家產(chǎn)連同《清明上河圖》也被抄沒入宮。 清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內(nèi)。嘉慶帝對(duì)其珍愛有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國(guó)聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過了劫難，均未受損。 1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書畫一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿洲國(guó)，于是這幅名畫又被帶到長(zhǎng)春，存在偽皇宮東院圖書樓中。1945年8月，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，溥儀見大事不好，便乘飛機(jī)逃往大栗子溝，偽滿皇宮因失火而一片狼藉?；靵y之中，《清明上河圖》等大批珍貴之物便在這場(chǎng)動(dòng)亂中流散到了民間，1946年，中國(guó)人民解放軍解放了長(zhǎng)春。解放軍干部張克威同志，通過當(dāng)?shù)馗刹渴占絺螡M皇宮流散出去的珍貴字畫十余卷，其中就有《清明上河圖》。1947年，張克威同志調(diào)到東北行政委員會(huì)工作，臨行前他將這十余幅卷軸交給了當(dāng)時(shí)東北革命主要負(fù)責(zé)人之一林楓同志。《清明上河圖》經(jīng)林楓之手進(jìn)了東北博物館，后來(lái)又調(diào)到北京故宮博物院珍藏。如今依然珍藏在故宮博物院中。

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清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬25.2厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫，宋徽宗趙佶（1101年—1124年在位）時(shí)期供職翰林圖畫院。專工中國(guó)畫中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺(tái)、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫自成一家，別具一格。張擇端的畫作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來(lái)了。這幅畫高25厘米半，長(zhǎng)525厘米。這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?？傊?，《清明上河圖》具有極高的史料價(jià)值。北宋年間的汴京極盛，城內(nèi)四河流貫，陸路四達(dá)，為全國(guó)水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達(dá)居全國(guó)之首，當(dāng)時(shí)人口達(dá)100多萬(wàn)。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個(gè)重要節(jié)日的景象進(jìn)行59表現(xiàn)?！肚迕魃虾訄D》著重描繪了北宋首都水陸運(yùn)輸和市面繁忙的景象。 《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動(dòng)，雜亂無(wú)章；細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點(diǎn)點(diǎn)，或在觀看河中往來(lái)的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的，有推獨(dú)輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少?gòu)堉髠愕男∩特湣＝值老驏|西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧?kù)o的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。 汴河上來(lái)往船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長(zhǎng)篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡?shì)安全通過。這一緊張場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場(chǎng)面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。 張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。《清明上河圖》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的?！肚迕魃虾訄D》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧?kù)o的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝。 北宋以前，我國(guó)的人物畫主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫院供職，創(chuàng)作的作品都稱為“院體畫”或“院畫”，但他卻把自己的畫筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫?！肚迕魃虾訄D》畫了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對(duì)每個(gè)人物的動(dòng)作和神情，都刻畫得非常逼真生動(dòng)。這充分說(shuō)明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的技巧非常嫻熟。 清明上河圖詳細(xì)介紹 《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品。傳世名作、一級(jí)國(guó)寶?！肚迕魃虾訄D》是中國(guó)繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來(lái)許多有趣的故事。 《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)代首都汴京（今開封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長(zhǎng)卷形式，采 用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個(gè)段落。

張擇端是北宋著名畫家，他畫完整個(gè)《清明上河圖》竟然只花了一年時(shí)間，這么快的功夫，竟然畫出這么一副傳奇大作，實(shí)在讓人驚嘆不已。之所以畫下這幅畫，是為了表示當(dāng)時(shí)的民情民生。而隱藏在和平宴樂的外表之下，則涵蓋著更為復(fù)雜的民族矛盾，我認(rèn)為這才是畫家張擇端真正想要表達(dá)的內(nèi)容。眾所周知，《清明上河圖》的價(jià)值不言而喻，想必張擇端一定沒有想到后世人們把他這幅畫奉為珍品。整幅畫涵蓋了當(dāng)時(shí)整個(gè)北宋時(shí)期的繁榮景象，大到達(dá)官顯貴，小至平民商賈，都在這幅畫中，整個(gè)汴京城的景象一覽無(wú)余。相傳這幅畫在當(dāng)時(shí)并沒有現(xiàn)在這么轟動(dòng)，它是被一位書畫家偶然間發(fā)現(xiàn)的，看到這幅畫之后感嘆不已，實(shí)在被畫家張擇端的精湛技藝感動(dòng)。由于時(shí)代久遠(yuǎn)，眾多畫作經(jīng)久失傳，因此張擇端并沒有很多傳世之作，這幅畫是他僅有的名作之一。經(jīng)歷了顛沛流離的流離年代，經(jīng)歷了近代以來(lái)的數(shù)次戰(zhàn)爭(zhēng)，這幅畫最后終于在北京博物館穩(wěn)定下來(lái)。它的價(jià)值不言而喻，尤其是對(duì)考古學(xué)家來(lái)說(shuō)，這幅畫很好的反映了北宋時(shí)期的民眾生活情景，這對(duì)他們有很大幫助。對(duì)于張擇端，我們沒有太多途徑可以了解他本人，資料上也無(wú)從考證他的身世歷程，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代背景下，很多歷史事件是好的作品誕生的催化劑。這幅畫很大程度上向我們展示了張擇端的生活日常，由此可見，他本人是一個(gè)非常具有生活經(jīng)驗(yàn)的人。

《清明上河圖》，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，現(xiàn)存北京故宮博物院。張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫，宋徽宗趙佶（1101年—1124年在位）時(shí)期供職翰林圖畫院。專工中國(guó)畫中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺(tái)、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫自成一家，別具一格。張擇端的畫作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來(lái)了。這幅畫高25厘米半，長(zhǎng)525厘米。這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?？傊肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價(jià)值。北宋年間的汴京極盛，城內(nèi)四河流貫，陸路四達(dá)，為全國(guó)水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達(dá)居全國(guó)之首，當(dāng)時(shí)人口達(dá)100多萬(wàn)。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個(gè)重要節(jié)日的景象進(jìn)行59表現(xiàn)?！肚迕魃虾訄D》著重描繪了北宋首都水陸運(yùn)輸和市面繁忙的景象。《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動(dòng)，雜亂無(wú)章；細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點(diǎn)點(diǎn)，或在觀看河中往來(lái)的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的，有推獨(dú)輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少?gòu)堉髠愕男∩特?。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧?kù)o的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。汴河上來(lái)往船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長(zhǎng)篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡?shì)安全通過。這一緊張場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場(chǎng)面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！肚迕魃虾訄D》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧?kù)o的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝。北宋以前，我國(guó)的人物畫主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫院供職，創(chuàng)作的作品都稱為“院體畫”或“院畫”，但他卻把自己的畫筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫?！肚迕魃虾訄D》畫了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對(duì)每個(gè)人物的動(dòng)作和神情，都刻畫得非常逼真生動(dòng)。這充分說(shuō)明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的技巧非常嫻熟。千古絕唱《清明上河圖》坐落在市府廣場(chǎng)東南隅的遼寧省博物館，將于11月中旬隆重開館。屆時(shí)，曾在沈陽(yáng)“生活”了6年的國(guó)寶《清明上河圖》，將回沈“省親”。《清明上河圖》問世近900年以來(lái)，經(jīng)歷了大起大落的顛沛流離，給后人留下了許多撲朔迷離的謎團(tuán)。9月13日，記者探詢了《清明上河圖》的身世，以及鮮為人知的經(jīng)歷———千古絕唱《清明上河圖》《清明上河圖》作者張擇端，北宋畫家，字正道，東武（今山東諸城）人。他早年游學(xué)汴京（今河南開封），后習(xí)繪畫。北宋徽宗時(shí)期，張擇端供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后來(lái)“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》?！薄肚迕魃虾訄D》曾為北宋宣和內(nèi)府所收藏，為絹本、淡設(shè)色，高24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米，原作現(xiàn)藏北京故宮博物院?！肚迕魃虾訄D》是《東京夢(mèng)華錄》、《圣畿賦》、《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價(jià)值，它繼承發(fā)展了久已失傳的中國(guó)古代風(fēng)俗畫，更繼承了北宋前期歷史風(fēng)俗畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，以精致的工筆，記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)期，首都汴京（今開封）清明時(shí)節(jié)郊區(qū)、汴河兩岸的自然風(fēng)光，城內(nèi)建筑和民生的繁華景象。據(jù)齊藤謙《拙堂文話·卷八》統(tǒng)計(jì)，《清明上河圖》共有各色人物1643人、動(dòng)物208頭（只），比《三國(guó)演義》的1191人、《紅樓夢(mèng)》的975人、《水滸傳》的787人，都要多得多，堪稱價(jià)值連城的國(guó)寶。顛沛流離《清明上河圖》《清明上河圖》流傳后世后，以獨(dú)具的藝術(shù)價(jià)值及史料價(jià)值，受到后人的關(guān)注。清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀，在遜位之后的11年中，受到“清室優(yōu)待條件”庇護(hù)，仍在北京紫禁城里稱孤道寡，并且監(jiān)守自盜，乘機(jī)大肆竊取宮中珍藏多年的稀世文物，為數(shù)之多，竟有千余件之巨。借口賞賜盜國(guó)寶溥儀12歲時(shí)，在張勛策動(dòng)下，重登太和殿寶座，但沒多久便再度遜位，處于“小朝廷”風(fēng)雨飄搖之中。此刻，溥儀著手下一步打算：留學(xué)國(guó)外。他們留學(xué)國(guó)外的第一步是籌備經(jīng)費(fèi)。于是，他便把宮廷內(nèi)最值錢的字畫和古籍運(yùn)出宮外，存在天津英租界的房子里。運(yùn)出的字畫、古籍皆為出類拔萃的珍品，大約有1000多件手卷字畫，200多種掛軸、冊(cè)頁(yè)，200種左右的宋板書。其中，便有宋代張擇端的《清明上河圖》。盡管有“清室優(yōu)待條件”作后盾，但溥儀還是不敢公然盜竊宮中寶物。他便以賞賜弟弟為名，行盜竊文物之實(shí)。1922年前后，北京局勢(shì)動(dòng)蕩，他的父親便在天津英租界十三號(hào)路，代溥儀買了一所樓房。從1922年起，他們就秘密地把宮內(nèi)收藏的古版書籍、歷朝名人字畫等文物，以賞賜為名，分批盜運(yùn)出宮。溥儀正式“賞賜”弟弟們，從1922年、所謂“宣統(tǒng)十四年七月十三日”開始。溥儀利用兩名弟弟每天上午“進(jìn)宮”陪同溥儀讀書的機(jī)會(huì)，將珍貴文物包裹在包袱里，由他的弟弟們每天下學(xué)時(shí)運(yùn)出紫禁城。從開始“賞賜”起的兩個(gè)多月中，有時(shí)是逐日“賞賜”，如1922年8月14日至26日，沒有一天間斷過。這些宮中文物積累到七八十口大木箱后，便運(yùn)到天津英租界的樓房里存放。攜帶國(guó)寶投他國(guó)直到1924年11月5日，當(dāng)時(shí)的北京衛(wèi)戍總司令鹿鐘麟、警察總監(jiān)張璧，率領(lǐng)20名短槍手突然闖進(jìn)紫禁城，攆走了溥儀，拆散了“小朝廷”，溥儀竊取宮中所有文物的計(jì)劃因此中斷。1924年11月5日，溥儀回到父親的“醇親王府”；11月29日，溥儀逃往日本兵營(yíng)，要求“避難”，公然搬到日本公使館居住，在日本軍國(guó)主義卵翼下恢復(fù)“小朝廷”。1925年2月23日，在日本警察護(hù)衛(wèi)下，溥儀潛逃到天津，在日本租界地張彪私宅“張園”中安頓下來(lái)。可是，當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)來(lái)源遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了他那浩繁的開支，于是，他便打起了變賣宮中國(guó)寶的主意。國(guó)寶流落偽皇宮通過日本特務(wù)土肥原賢二的陰謀策劃、天津日軍的密切配合，將溥儀喬裝成日本軍人，于1931年農(nóng)歷十月初一，乘小汽船偷渡白河，經(jīng)大沽口，登上日本商船“淡路丸”，潛到營(yíng)口，至鞍山湯崗子小住，然后前往旅順口，進(jìn)入日本殖民地。1932年4月，溥儀進(jìn)入長(zhǎng)春偽皇宮，登上了偽滿洲國(guó)皇帝寶座。溥儀從天津出逃，必須經(jīng)過國(guó)民軍的駐扎地區(qū)，所以他只能輕裝簡(jiǎn)從，大批的宮中國(guó)寶，仍然存放在天津。1932年至1934年間，由日本關(guān)東軍司令部中將參謀吉岡安直，將存放于天津靜園的法書名畫、宋元善本、珠寶玉翠等約70箱，運(yùn)到長(zhǎng)春偽皇宮內(nèi)，將裝有書畫的木箱，存放在偽皇宮東院圖書樓樓下東間，即“小白樓”；將裝有古玩珠寶的金庫(kù)，存放于“內(nèi)廷”緝熙樓客廳。攜逃國(guó)寶被俘獲1945年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕，偽滿洲國(guó)漢奸們聞風(fēng)喪膽，各奔生路。當(dāng)時(shí)，一直由日本關(guān)東軍擔(dān)任警衛(wèi)的長(zhǎng)春偽皇宮，改換成偽滿軍隊(duì)警衛(wèi)?？芑实垆邇x見大勢(shì)已去，惶惶不可終日。他最為憂慮的，是不可能將存放在偽皇宮的所有國(guó)寶統(tǒng)統(tǒng)帶走，而只能有選擇地將晉、唐、宋、元的法書名畫大批攜逃。為了能夠多帶國(guó)寶，他把保護(hù)法書名畫的楠木盒、花綾包袱皮等統(tǒng)統(tǒng)扔掉，將這些國(guó)寶硬塞進(jìn)大木箱里。1945年8月10日，日本關(guān)東軍司令小田乙三宣布：偽滿國(guó)都由長(zhǎng)春遷到通化。同年8月13日，溥儀從長(zhǎng)春逃到通化大栗子溝；8月17日，溥儀乘坐一架小型軍用飛機(jī)企圖逃往日本。當(dāng)飛機(jī)經(jīng)過沈陽(yáng)時(shí)，溥儀被中國(guó)人民解放軍和蘇聯(lián)紅軍俘獲。溥儀隨身攜逃的法書名畫和一批珠寶玉翠，被中國(guó)人民解放軍繳獲后，上繳東北人民銀行代為保存。專家揭秘《清明上河圖》1949年7月7日，東北博物館（現(xiàn)遼寧省博物館）在沈陽(yáng)成立并開館，成為新中國(guó)第一個(gè)開放的博物館。東北博物館的大部分展品，為東北人民銀行撥交、中國(guó)人民解放軍從溥儀處繳獲的名貴書畫、珠寶翠玉飾品。獨(dú)具慧眼鑒瑰寶人民鑒賞家楊仁愷先生，是在溥儀攜逃的眾多法書名畫中，獨(dú)具慧眼發(fā)現(xiàn)了《清明上河圖》。歷來(lái)，以張擇端之名流傳的《清明上河圖》繁多，楊仁愷先生過目的就有10余件之多。1950年秋，從東北人民銀行撥交來(lái)的一批《佚目》書畫尚未整理，良莠雜存、玉石不分。當(dāng)時(shí)，楊仁愷先生在東北博物館臨時(shí)庫(kù)房里整理書畫作品時(shí)發(fā)現(xiàn)，其中有3件同名為《清明上河圖》的作品。楊仁愷先生當(dāng)時(shí)以為，這些都是過去常見的“蘇州畫片”一類的東西，根本沒想到會(huì)在此中出現(xiàn)奇跡。然而，使楊仁愷先生大為出乎意料的是，數(shù)百年來(lái)始終埋沒在傳聞中的宋代張擇端《清明上河圖》真跡，會(huì)在這個(gè)偶然的時(shí)間、偶然的地點(diǎn)被意外發(fā)現(xiàn)！楊仁愷先生頓時(shí)“目之為明，驚喜若狂，得見廬山真面目，此種心情之激動(dòng)，不可言狀?！闭姹窘忾_百年謎楊仁愷先生當(dāng)時(shí)的激動(dòng)心情是有根據(jù)的：因?yàn)樵诖酥?，專家學(xué)者們對(duì)張擇端的《清明上河圖》究竟是個(gè)什么面貌，一無(wú)所知。他們只能從經(jīng)常接觸到的許多蘇州畫片上，推斷《清明上河圖》與其大同小異，以為《清明上河圖》原作大體是蘇州畫片的原始所本。《清明上河圖》的本來(lái)面目，數(shù)百年來(lái)一直是個(gè)不解之謎。難怪楊仁愷先生看到宋代張擇端《清明上河圖》真本后，“目之為明、驚喜若狂”。至此，楊仁愷先生才真正了解到，蘇州畫片的作者根本沒有見到《清明上河圖》原作，只是參照歷來(lái)文字記載構(gòu)圖鋪陳而成的。比如，《清明上河圖》東水門前的虹橋?yàn)槟窘Y(jié)構(gòu)，而蘇州畫片則為石頭建筑；人物衣著、民房、鋪面的形制等，也都與蘇州畫片大相徑庭，尤其是船只寫實(shí)描繪技巧生動(dòng)自然，已達(dá)到出神入化境地。張擇端能將北宋京城開封的復(fù)雜紛繁景象繪入畫圖，要比孟元老的《東京夢(mèng)華錄》敘述得更為概括、更為形象，難怪《清明上河圖》歷代以來(lái)一直膾炙人口、經(jīng)久不衰。仇英臨本辨真?zhèn)?件《清明上河圖》中既然已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了真跡，其余兩件自然便是贗品。然而，另外一個(gè)奇跡又在楊仁愷先生面前出現(xiàn)了：兩件中的一件作品，竟然是仇英的重彩工筆《清明上河圖》，并具名款。該作品參照了張擇端《清明上河圖》的構(gòu)圖形式，但描繪的是蘇州社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。從此，揭開了“蘇州畫片”的奧秘：明代蘇州坊間所繪制的《清明上河圖》，原來(lái)都出自仇英此圖。由于歷來(lái)的《清明上河圖》贗品，均以仇英《清明上河圖》臨本為背景，于是，仇英臨本也就成為衡量《清明上河圖》真?zhèn)蔚囊粋€(gè)條件。1949年7月7日，東北博物館（即現(xiàn)今的遼寧省博物館）開館后，張擇端《清明上河圖》便始終珍藏在沈陽(yáng)；1955年，被國(guó)家有關(guān)部門撥交到北京故宮博物院收藏。

史書上并沒有記載張擇端的《清明上河圖》畫了多久，所以是未知。清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。清明上河圖寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。

總結(jié)

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