大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于王羲之字體的特征（王羲之的字體有哪些特點(diǎn)）的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

您好,今天芳芳來為大家解答以上的問題。王羲之字體的特征，王羲之的字體有哪些特點(diǎn)相信很多小伙伴還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、被尊為“書圣”的王羲之吸取前人書法精華，獨(dú)創(chuàng)一家，擅長楷書、行書和草書，他的字端秀清新，“飄若浮云，矯若驚龍”。

2、 綜合歷代書評，王羲之的書體得之神功、千變?nèi)f化、自成一家、登峰造極的，就是楷書、行書和草書(今草)。

3、 楷、行、草三體，自漢魏以來，在逐步演變。

4、演變的方向，是刪繁就簡，趨于快速實(shí)用。

5、演變的途徑是民間匠人、官方書佐和達(dá)官顯要、清流雅士的各自努力，相互影響，經(jīng)由高門大族杰出書家的錘煉升華，匯成主流。

6、王羲之便是這些杰出書家的典型代表。

7、 楷書 楷書體或稱正書體、真書體，是在隸書體嬗變過程中形成的一種書體。

8、在漢簡中，已見雛形。

9、在隸書盛行的東漢，楷書只在民間流行。

10、到了東漢末、三國、西晉，由于文人士大夫的加工和提煉，形成了不同于隸書的體勢，才登上了大雅之堂，成為一種趨時(shí)的書體。

11、王羲之的楷書‘俱變古形’，對今體楷書的定型做出了積極貢獻(xiàn)。

12、 東晉時(shí)期，王羲之異軍突起，書寫的小楷書，已受時(shí)人珍視。

13、代表作有《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、《東方朔畫贊》、《太師箴》、《洛神賦》、《勸進(jìn)表》等。

14、唐朝初年，唐太宗在收羅王書時(shí)，將《樂毅》、《黃庭》、《畫贊》、《蘭亭》等帖收入內(nèi)府。

15、 王羲之的楷書，直接由衛(wèi)夫人和叔父王傳授，屬于三國時(shí)魏國鐘繇系 統(tǒng)。

16、他在楷書方面的‘俱變古形’，應(yīng)該是相對于鐘繇的楷書風(fēng)貌而言的。

17、鐘繇的楷書真跡，當(dāng)時(shí)王羲之能見到的很多，確有記載的有《尚書宣示表》。

18、那是他的從伯父王導(dǎo)從瑯邪帶到建鄴(今南京)后，又送給他的。

19、后來，王羲之又將這本真跡借給了小他三十歲的王修。

20、王修死時(shí)，其母將《宣示表》陪葬。

21、所以，傳世的《宣示表》，實(shí)際上是王羲之的臨本。

22、而這個(gè)臨寫的《宣示表》，與傳世的鐘繇的《薦季直表》，都是按官樣書式所寫的奏表，可以代表鐘繇的楷書風(fēng)采。

23、鐘繇的楷書還具有濃厚的隸書 筆意，特別是漢末、三國時(shí)期的隸書中那種著意翻挑、飛揚(yáng)的筆勢，在他的楷書里十分明顯。

24、但是，這種翻挑與飛揚(yáng)的筆勢，在王羲之的楷書里不見了，代之以回鋒收筆、規(guī)整勻稱的楷勢。

25、 作為初具規(guī)模的楷書，鐘繇楷書的筆畫形態(tài)，有的長而逾制，有的臨時(shí)從宜，一字之內(nèi)，筆畫之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系尚不明確，因此，規(guī)范不全，結(jié)合松散，豎短橫長，狀似扁隸，有橫張之勢。

26、這類態(tài)勢，在王羲之楷書中已大為改觀。

27、王書將縱向筆畫向下 伸引，使其挺直，用筆內(nèi)NE361，其他點(diǎn)畫對稱呼應(yīng)，所以有縱展之勢。

28、 王羲之的用筆，一改鐘書的隸筆起止，在起筆處有挫衄的按筆動(dòng)作，多以方筆入 紙；而收筆處不著意折筆重按，而是輕提回帶；在運(yùn)筆速度上是緩前急后；在筆畫形 態(tài)上求其勻整遒緊，勢如列陣。

29、經(jīng)過這樣的改造，楷書字體在王羲之手里，筆畫之間 的配置關(guān)系基本確立，結(jié)體變橫張為縱展，規(guī)整勁健，雍容爾雅，儀態(tài)大方。

30、 這是一個(gè)巨大的變化。

31、經(jīng)過這一鼎革，王羲之將楷書引入了端莊而生動(dòng)的‘今體’ 階段。

32、而這個(gè)變化的最后完成，是在法度森嚴(yán)的唐朝。

33、 行書 與楷書一樣，兩漢時(shí)期，行書已在民間流行。

34、從漢簡中，可以看到早期的行書。

35、 這種早期的行書也是由隸書的實(shí)用書寫逐漸發(fā)育而成的一種新興的書體。

36、它簡潔，開 張，結(jié)體松動(dòng)，隸味很濃。

37、 到了東漢，行書走入上流社會，得到不斷的整理和規(guī)范。

38、張懷NF146《書斷》 載：行書集大成者是東漢的劉德升，他被稱為‘行書之祖’。

39、劉德升，‘字君嗣，潁 川人，桓、靈之時(shí)(一四六年一八八年)，以造行書擅名，雖以草創(chuàng)，亦甚妍美，風(fēng) 流婉約，獨(dú)步當(dāng)時(shí)’(同上書)。

40、行書體當(dāng)然不是劉德升一人所‘造’，但劉德升有無 人可代的整理之功，是完全可以肯定的。

41、 鐘繇、胡ND5D1二人學(xué)書于劉德升，然風(fēng)范各異，時(shí)稱‘胡肥鐘瘦’。

42、 胡ND5D1，字孔明，潁川(今河南許昌)人。

43、志行高尚，不愿為官，躬耕樂道， 以經(jīng)籍自娛，尤善隸行，與鐘繇、邯鄲淳等齊名。

44、特別是函牘書，為時(shí)人楷模。

45、但作 品無一留世。

46、 鐘繇，字元常，潁川人。

47、后漢獻(xiàn)帝時(shí)，為尚書仆射，封武亭侯。

48、曹魏時(shí)任宰相， 封定陵侯。

49、善銘石書(隸書)、章程書(楷書)、行押書(行書)三體。

50、因其官高位顯，書 法風(fēng)靡一時(shí)。

51、他的行押書體至王羲之時(shí)，尚在流行。

52、 晉武帝司馬炎建國之初，曾策訂文字，將鐘繇、胡昭二人的書法定為標(biāo)準(zhǔn)體。

53、王 羲之早年習(xí)字，自然不能逾越鐘、胡兩家范例。

54、王羲之比較了胡、鐘二家的書法，遵 照衛(wèi)氏家族和王氏家族的傳統(tǒng)，選擇了鐘繇書風(fēng)。

55、鐘繇行書的特點(diǎn)，約與西晉時(shí)《李 柏文書》相仿佛，或者更為古樸。

56、撇、捺發(fā)育不全，隸書味重，縱畫短促，橫畫粗長， 稍逞左傾的橫張態(tài)勢。

57、 王羲之早期行書《姨母帖》，尚殘留隸書那種橫平豎直的書寫習(xí)慣，用筆起伏、 頓按的幅度不大，很少映帶。

58、書寫速度較為平緩，近于勻速，風(fēng)格古拙質(zhì)樸，不脫鐘 繇法度。

59、王羲之后期的行書作品，風(fēng)格大變，面貌一新。

60、代表作品有：《蘭亭序》、 《喪亂帖》、《孔侍中帖》、《游目帖》、《快雪時(shí)晴帖》、《寒切帖》、《遠(yuǎn)宦帖》、 《上虞帖》等。

61、這些作品，筆畫體態(tài)都有生動(dòng)的欹側(cè)之勢，‘縱復(fù)不端正者，爽爽有 一種風(fēng)氣’(梁袁昂《古今書評》)。

62、這種欹側(cè)之勢，在結(jié)構(gòu)上遒媚緊斂，勢巧形密， 蘊(yùn)藏著一種行而突止、蓄而待發(fā)的‘勢’和‘態(tài)’，即所謂‘龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕’。

63、 字與字之間有起承轉(zhuǎn)合的映帶，似斷若連，如‘煙霏露結(jié)’。

64、這類風(fēng)格的行書，在王 羲之作品中占有很大比例，是他行書風(fēng)格的主調(diào)。

65、 王羲之的新體行書一出，鐘繇的行書就顯得既古又舊了。

66、東晉人士崇尚華美，時(shí) 風(fēng)趨新厭舊，王羲之的行書成了達(dá)官貴族、士大夫文人模仿的范本，從而結(jié)束了鐘繇 行書統(tǒng)領(lǐng)書壇的時(shí)代。

67、 王羲之的新體行書中鋒、側(cè)鋒互用，每字即見，運(yùn)筆速度較為迅疾，有振迅遒勁 的風(fēng)神。

68、由于筆勢連貫，筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系更加緊密，點(diǎn)畫的態(tài)勢也隨之發(fā)生相應(yīng) 的變化，例如捺腳，不再是重按后平出，而多作長點(diǎn)狀的反捺。

69、王羲之將草書筆法引 入行書，從而使行書體勢具備了欹側(cè)遒媚的風(fēng)格。

70、他的《蘭亭帖》，筆法變化豐富， 筆力勁健，速度勻暢，形態(tài)纖適度、自然含蓄，結(jié)體沖和安祥，不激不厲。

71、《喪亂 帖》則筆速較快，跳躍捭闔，行中帶草，單字相接，感情激蕩，筆畫勁落。

72、此二帖是 王羲之新體行書的代表作，成為行書的‘法典’，為后人所遵循。

73、 草書 秦末漢初，已萌草書。

74、二十世紀(jì)以來，中國西北地區(qū)出土了大量此期的草書墨跡。

75、 草書一出現(xiàn)，就引起了漢代人的狂喜。

76、學(xué)習(xí)草書，可以廢寢忘食，可以不分晝夜，可 以畫地劌壁，直寫得臂穿皮破，直寫得指頭折斷，直寫得口吐鮮血，十天寫壞一支筆， 一月用了數(shù)丸墨。

77、草書成為最能體現(xiàn)書家藝術(shù)個(gè)性的書體，受到文人、書家的頂禮膜 拜，心慕手追。

78、 漢魏草書，大多是較多地保留著隸書筆意的章草，少部分是比章草書寫更為簡便 的今草的雛型。

79、二者的區(qū)別在于：前者字字獨(dú)立，大小相等，筆勢不連貫，波挑多； 后者字可與字相連，大小參差，隨意自由，使轉(zhuǎn)多。

80、 漢末出現(xiàn)了一些草書大家，如崔瑗、杜度、羅暉、趙襲等，其中最杰出的代表， 是張芝。

81、張芝，字伯英，敦煌酒泉人，善長草書，從杜度、崔瑗得法，而更加精巧， 獨(dú)步無雙，故有‘草圣’之稱。

82、三國兩晉時(shí)期的書家，若習(xí)草書，多以張芝為楷模。

83、 張芝的草書，因時(shí)代所限，尚未脫離隸書法度，實(shí)為章草。

84、張懷NF146《書斷》 說：‘后世謂之章草，惟張伯英造其極焉。

85、’ 王羲之學(xué)習(xí)草書的藍(lán)本，最可靠的是索靖的《七月廿六日帖》。

86、此帖由王羲之的 叔父王ND447所贈(zèng)。

87、王羲之章草傳世作品甚少，較為可靠的是《豹奴帖》。

88、他的 章草，寫得非常精美，令人嘆服。

89、 王羲之在草書方面的建樹，并不是舊體的章草，而是新興的今草。

90、后人肯定的、 崇拜的，就是他增損古法、裁成一體、變古制今的今草。

91、 王羲之的今草書，是在揚(yáng)棄張芝章草書的過程中生成的。

92、與張芝的章草相比，王 羲之的今草使轉(zhuǎn)靈動(dòng)，點(diǎn)畫放縱，筆勢流暢遒逸。

93、雖然王羲之筆勢的連屬飛移多體現(xiàn) 在一字之內(nèi)，但其所呈現(xiàn)的，是神采上的貫通，而非形式上的連屬，即是唐太宗所謂 的‘狀若斷而還連’。

94、這樣，章草書體字字獨(dú)立的形態(tài)與今草書體流暢縱逸的筆勢， 這看似不協(xié)調(diào)的兩端，在王羲之的今草書中得到了融匯貫通，別出新貌。

95、 王羲之的今草書，在用筆和結(jié)構(gòu)的變化上，都達(dá)到了極致。

96、用筆以方折為主，斬 釘截鐵，干凈簡捷，從容不迫。

97、‘一畫之間，變起伏于峰杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫 芒’(唐孫過庭《書譜》)。

98、點(diǎn)畫的‘形’與‘勢’，有偃有仰，有正有斜，或長或短， 或方或圓，近乎絕技，自然天成。

99、 《十七帖》是王羲之今草書的代表作品。

100、《十七帖》是稱情疾書的尺牘。

101、尺牘既是一種文體，又是一種形式，是魏晉以來文人書法的主要載體。

102、北齊顏之推說：‘真草書跡，微須留意。

103、江南諺云：“尺牘書疏，千里面目也。

104、”’(《顏氏家訓(xùn)·雜藝篇》)北宋文學(xué)家歐陽修說：‘余嘗喜覽魏晉以來筆墨遺跡，而想前人之高致也!所謂法帖者，其事率皆吊哀候病，敘睽離，通訊問，施于家人朋友之間，不過數(shù)行而已。

105、蓋其初非用意，而逸筆余興，淋漓揮灑，或妍或丑，百態(tài)橫生，披卷發(fā)函，燦然在目，使驟見驚絕，徐而視之，其意態(tài)如無窮盡，使后世得之，以為奇觀，而想見其為人也!’ (《集古錄跋尾》)《十七帖》正是這樣一種堪稱法帖的尺牘。

106、通篇不假修飾，結(jié)構(gòu)在疾書的情狀下隨勢生發(fā)，隨機(jī)變化。

107、技法與才情，理性與感性，自然地融為一體。

108、 體系風(fēng)采王羲之的書法成就是多方面的，可說是‘總百家之功，極眾體之妙’。

109、南朝梁王僧虔《論書》說：‘亡曾祖領(lǐng)軍洽和右軍俱變古形。

110、不爾，至今猶法鐘、張。

111、’(注：‘洽’指王洽)。

112、唐張懷NF146《書斷》說：‘右軍開鑿?fù)ń颉⑸衲Ｌ烨桑誓茉鰮p古法，裁成今體，進(jìn)退憲章，耀文含質(zhì)，推方履度，動(dòng)必中庸，英氣絕倫，妙節(jié)孤峙。

113、’王羲之脫盡魏晉以來用筆滯重的老套，一變魏晉的質(zhì)樸淳厚風(fēng)格，創(chuàng)造了雄逸矯健、媚麗流美、中和典雅的書風(fēng)，將中國書法推進(jìn)到一個(gè)前無古人的境界。

114、 王羲之建樹的不只是一種風(fēng)格，一種境界，而是一個(gè)書法藝術(shù)的體系。

115、在這個(gè)博大的體系內(nèi)，有嚴(yán)肅，也有飄逸；有對立，也有和諧；有情感，也有理智；有法則， 也有自由。

116、于是，各種各樣的書家古典的、現(xiàn)代的，唯美的、倫理的，現(xiàn)實(shí)的、浪漫的，陽剛的、陰柔的……都能把它當(dāng)作偉大的典范，從中汲取他們各自需要的營養(yǎng)。

117、 王羲之的這個(gè)體系，又像一把審美的無形尺子，衡量著中國歷代書法的優(yōu)劣。

118、明代評論家項(xiàng)穆說：‘逸少一出，會通古今，書法集成，模楷大定。

119、自是而下，優(yōu)劣互差。

120、……智永、世南，得其寬和之量，而少俊邁之奇。

121、歐陽詢得其秀勁之骨，而乏溫潤之容。

122、褚遂良得其郁壯之筋，而鮮安閑之度。

123、李邕得其豪挺之氣，而失之竦窘。

124、顏、柳得其莊毅之操，而失之魯獷。

125、旭、素得其超逸之興，而失之驚怪。

126、陸、徐得其恭儉之體，而失之頹拘。

127、過庭得其逍遙之趣，而失之儉散。

128、蔡襄得其密厚之貌，庭堅(jiān)得其提衄之法，趙孟NFDA2得其溫雅之態(tài)。

129、然蔡過乎撫重，趙專乎妍媚，魯直雖知執(zhí)筆，而伸腳掛手，體格掃地矣。

130、蘇軾獨(dú)宗顏、復(fù)兼張。

131、蘇似肥艷美婢，抬作夫人，舉止邪陋而大足，當(dāng)令掩口。

132、米若風(fēng)流公子，染患癰疣，馳馬試劍而叫笑，旁若無人。

133、數(shù)君之外，無暇詳論也。

134、’(《書法雅言·取舍》)項(xiàng)穆的評判有失于絕對，但可以說明王羲之書法體系對后世的巨大影響。

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以上就是小編對于王羲之字體的特征（王羲之的字體有哪些特點(diǎn)）問題和相關(guān)問題的解答了，王羲之字體的特征（王羲之的字體有哪些特點(diǎn)）的問題希望對你有用！

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的王羲之字体的特征（王羲之的字体有哪些特点）的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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