化作齐白石是谁画的呢?
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化作齐白石是谁画的呢?
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齊白石代表作品有蛙聲十里出山泉、墨蝦、石門二十四景。齊白石(1863-1957),現代杰出畫家,書法家,篆刻家。原名齊璜,純芝,字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。創作于1910年的《石門二十四景》為老人48歲所畫,是齊白石的山水畫代表作,以寫意工筆畫描繪了湘潭的24個景觀。《蛙聲十里出山泉》是齊白石九十一歲時,為中國文學家老舍畫的一張水墨畫。齊白石用焦墨畫了兩壁山澗,中間是湍急的急流,遠方用石青點了幾個山頭,水中畫了六個順水而下的蝌蚪。青蛙媽媽在山的那頭呢,蛙聲順著山澗飄出了十里。齊白石的《墨蝦》作為齊白石成熟期的水族作品,此作未寫水紋也沒有畫水草烘托陪襯,齊白石僅以嫻熟的筆墨技法,結合獨創的濡墨蘸水,便從容寫出蝦的結構、動態和透明的質感。
齊白石代表作品有《蝦》、《海棠雙蟹圖》、《齊白石牡丹圖》、《墨蝦》、《蛙聲十里出山泉》等等。1、《蝦》齊白石以畫蝦而聞名,蝦,齊白石不光畫得多,而且是他的“發明”,他的“專利”,成了他的“象征”和“符號”。齊白石畫蝦成功,特出一告示:“白石畫蝦,十兩一只。”懂藝術的人都說:“潤格不高,值!值!”求畫者多不討價還價,交錢取畫,各有所得。這一天,偏有一個光頭猴腮的乖巧顧主,拿了35兩銀子去向齊白石購畫,心想,這老兒必畫四只,豈不賺他半只?心中得意洋洋敲開了齊家大門。齊白石看了,微微一笑,欣然收下銀子,要光頭顧主次日取畫。第二天,光頭顧主來到齊家,打開畫卷一看,畫面上只有三只小蝦米,蝦不大,卻也活蹦歡跳神氣活現。光頭心想,我那五兩銀子不能白給,望著齊白石正要發作,齊白石指指畫,讓他再細細看看。光頭眨眨小三角眼睛看清了,在兩株水草之間露出一只蝦尾巴,那蝦頭正扎進水中覓食呢!光頭顧主自無話說,嘿嘿笑笑,抱著畫走了。2、《海棠雙蟹圖》畫中突出地位畫海棠葉四片,姿態各異。棠葉之間,穿插雁來紅一枝,紅綠雙色交相輝映。本應置于棠葉間的海棠獨辟蹊徑,從旁而出,頓生幾分搖曳之姿。兩只螃蟹一正一反,置于畫的下方,與左上方的墨筆蜻蜓遙相呼映。款識為借山老人齊白石制。鈐印為齊白石。此圖為斗方作品。畫面布局寬閑隨意,物體穿插自如,疏密交織獨具匠心。姿態生動。3、《齊白石牡丹圖》“絕代只西子,眾芳唯牡丹。”雍榮華貴,美艷絕倫的牡丹乃歷朝歷代文人墨客傾心襄贊的重要題材,是富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征。白石老人一生所創之牡丹可謂“姹紫嫣紅開遍”,然而“墨牡丹”則極其少見。老人筆下的牡丹多為粗筆寫意,圖中牡丹以沒骨法淡墨寫就,藤黃點蕊;用石青石綠來涂染葉片,篆籀之法寫成蒼勁有力的枝干;最后以濃墨線條勾劃出葉脈。牡丹花的葉片及花莖都向畫幅左側傾倒,似有微風拂過。沒骨畫的枝梗更是幾筆之間流露那種大圭不琢、松靜自然的意態。造型恰在“似與不似之間”,乃是白石老人一貫的審美標準。下方以淡花青點苔七八點,院落一角的意蘊便躍然紙上,富于生活氣息。整幅作品筆墨酣暢、拙樸有力、典雅之余富有情趣,風姿動人,生動刻畫出了牡丹搖曳的韻律。白石老人晚年畫牡丹筆墨更加縱逸,別有一種自由、天真而又老辣的意味。呈現出先生大膽灑脫的胸襟和崇尚自然的心性。4、《墨蝦》齊白石的《墨蝦》是黃達聰先生珍藏之佳品。作為齊白石成熟期的水族作品,此作未寫水紋也沒有畫水草烘托陪襯,齊白石僅以嫻熟的筆墨技法,結合獨創的濡墨蘸水,便從容寫出蝦的結構、動態和透明的質感。齊白石將青蝦長鉗造型的美和白蝦軀體透明的美以“接木移花手段”(白石印文)融合一體,創構出“白石蝦”,在蝦頭之上,趁淡墨未干之際,點濃墨少許,使其周圍形成自然暈染,墨色濃淡相間;再用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。5、《蛙聲十里出山泉》《蛙聲十里出山泉》是齊白石九十一歲時,為中國文學家老舍畫的一張水墨畫。齊白石用焦墨畫了兩壁山澗,中間是湍急的急流,遠方用石青點了幾個山頭,水中畫了六個順水而下的蝌蚪。青蛙媽媽在山的那頭呢,蛙聲順著山澗飄出了十里。《蛙聲十里出山泉》后來收入《齊白石全集》中,且印成了郵票。成為齊白石的代表作之一,名揚海內外。
齊白石是我國最著名的畫家之一,他最善長畫小蝦小蟲等小動物,另外,在篆刻方面他也頗有建樹。齊白石年輕的時候,他就很喜歡篆刻。有一天,他去拜訪一位老篆刻家,老篆刻家說:“你去挑一擔礎石回家,等這一擔石頭都變成了泥漿,你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石,勸他不要理那老家伙,齊白右卻真的挑了一擔礎石來,夜以繼日地刻著,一邊刻,一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平,磨平了又刻,手上起了血泡,他不在意,他就那么專心致志地刻呀刻呀,日復一日,年復一年,礎石越來越少,而地上的淤泥卻越來越厚。最后,一擔礎石統統都化為泥了,齊白石也練得了一手好篆刻藝術,他刻的印雄健、洗煉,獨樹一幟,達到了爐火純青的境地。有一次,他過生日。由于齊老是一代宗師,學生朋友來了很多。 從早到晚,客人絡繹不絕,老人笑吟吟地迎來送往,等到夜晚送去最后一批客人,老人再也支持不住了,他躺下很快睡著了。第二天,齊白石老人一早就起床了,他顧不上吃飯,先到畫室去做畫,家里人都勸他吃飯,他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了,家人都長長的松了一口氣,等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家里人怕他累壞了,都說:“您不是已畫夠五張了嗎?怎么還畫呀?”老人輕輕抬起頭說道:“昨天生日,客人多,沒作畫,今天追畫幾張,以補昨天的‘閑過’”。說完,他低下頭繼續作起畫來。正是憑著這種勤奮精神,齊白石老人的畫越作越精,受到了世界人民的喜愛。
濃厚的鄉土氣息,純樸的農民意識和天真浪漫的童心,富有余味的詩意,是齊白石藝術的內在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法,工與寫的極端合成,平正見奇的構成,作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀,相對而言則是齊白石藝術的外在生命。現實的情感要求與之相適應的形式,而這形式又強化了情感的表現,兩者相互需求、相互生發、相互依存,共同構成了齊白石的藝術生命,即齊白石藝術的總體風格。
說白了就是說:我畫我自己的。也就是沒有抄這個仿那個的意思,估計這話是針對吳昌碩所說的吧(吳昌碩曾說:北方有人學我皮毛,競成大名!)。
也許您賺的是誰的話,從這件事情能看出齊白石的什么作品,齊白石是我國一位著名的大畫家,他畫的畫給世人留下了極其深刻的影響
齊白石代表作品有《蝦》、《海棠雙蟹圖》、《齊白石牡丹圖》、《墨蝦》、《蛙聲十里出山泉》等等。1、《蝦》齊白石以畫蝦而聞名,蝦,齊白石不光畫得多,而且是他的“發明”,他的“專利”,成了他的“象征”和“符號”。齊白石畫蝦成功,特出一告示:“白石畫蝦,十兩一只。”懂藝術的人都說:“潤格不高,值!值!”求畫者多不討價還價,交錢取畫,各有所得。這一天,偏有一個光頭猴腮的乖巧顧主,拿了35兩銀子去向齊白石購畫,心想,這老兒必畫四只,豈不賺他半只?心中得意洋洋敲開了齊家大門。齊白石看了,微微一笑,欣然收下銀子,要光頭顧主次日取畫。第二天,光頭顧主來到齊家,打開畫卷一看,畫面上只有三只小蝦米,蝦不大,卻也活蹦歡跳神氣活現。光頭心想,我那五兩銀子不能白給,望著齊白石正要發作,齊白石指指畫,讓他再細細看看。光頭眨眨小三角眼睛看清了,在兩株水草之間露出一只蝦尾巴,那蝦頭正扎進水中覓食呢!光頭顧主自無話說,嘿嘿笑笑,抱著畫走了。2、《海棠雙蟹圖》畫中突出地位畫海棠葉四片,姿態各異。棠葉之間,穿插雁來紅一枝,紅綠雙色交相輝映。本應置于棠葉間的海棠獨辟蹊徑,從旁而出,頓生幾分搖曳之姿。兩只螃蟹一正一反,置于畫的下方,與左上方的墨筆蜻蜓遙相呼映。款識為借山老人齊白石制。鈐印為齊白石。此圖為斗方作品。畫面布局寬閑隨意,物體穿插自如,疏密交織獨具匠心。姿態生動。3、《齊白石牡丹圖》“絕代只西子,眾芳唯牡丹。”雍榮華貴,美艷絕倫的牡丹乃歷朝歷代文人墨客傾心襄贊的重要題材,是富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征。白石老人一生所創之牡丹可謂“姹紫嫣紅開遍”,然而“墨牡丹”則極其少見。老人筆下的牡丹多為粗筆寫意,圖中牡丹以沒骨法淡墨寫就,藤黃點蕊;用石青石綠來涂染葉片,篆籀之法寫成蒼勁有力的枝干;最后以濃墨線條勾劃出葉脈。牡丹花的葉片及花莖都向畫幅左側傾倒,似有微風拂過。沒骨畫的枝梗更是幾筆之間流露那種大圭不琢、松靜自然的意態。造型恰在“似與不似之間”,乃是白石老人一貫的審美標準。下方以淡花青點苔七八點,院落一角的意蘊便躍然紙上,富于生活氣息。整幅作品筆墨酣暢、拙樸有力、典雅之余富有情趣,風姿動人,生動刻畫出了牡丹搖曳的韻律。白石老人晚年畫牡丹筆墨更加縱逸,別有一種自由、天真而又老辣的意味。呈現出先生大膽灑脫的胸襟和崇尚自然的心性。4、《墨蝦》齊白石的《墨蝦》是黃達聰先生珍藏之佳品。作為齊白石成熟期的水族作品,此作未寫水紋也沒有畫水草烘托陪襯,齊白石僅以嫻熟的筆墨技法,結合獨創的濡墨蘸水,便從容寫出蝦的結構、動態和透明的質感。齊白石將青蝦長鉗造型的美和白蝦軀體透明的美以“接木移花手段”(白石印文)融合一體,創構出“白石蝦”,在蝦頭之上,趁淡墨未干之際,點濃墨少許,使其周圍形成自然暈染,墨色濃淡相間;再用淡墨擲筆,繪成軀體,浸潤之色,更顯蝦體晶瑩剔透之感。5、《蛙聲十里出山泉》《蛙聲十里出山泉》是齊白石九十一歲時,為中國文學家老舍畫的一張水墨畫。齊白石用焦墨畫了兩壁山澗,中間是湍急的急流,遠方用石青點了幾個山頭,水中畫了六個順水而下的蝌蚪。青蛙媽媽在山的那頭呢,蛙聲順著山澗飄出了十里。《蛙聲十里出山泉》后來收入《齊白石全集》中,且印成了郵票。成為齊白石的代表作之一,名揚海內外。
齊白石是我國最著名的畫家之一,他最善長畫小蝦小蟲等小動物,另外,在篆刻方面他也頗有建樹。齊白石年輕的時候,他就很喜歡篆刻。有一天,他去拜訪一位老篆刻家,老篆刻家說:“你去挑一擔礎石回家,等這一擔石頭都變成了泥漿,你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石,勸他不要理那老家伙,齊白右卻真的挑了一擔礎石來,夜以繼日地刻著,一邊刻,一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平,磨平了又刻,手上起了血泡,他不在意,他就那么專心致志地刻呀刻呀,日復一日,年復一年,礎石越來越少,而地上的淤泥卻越來越厚。最后,一擔礎石統統都化為泥了,齊白石也練得了一手好篆刻藝術,他刻的印雄健、洗煉,獨樹一幟,達到了爐火純青的境地。有一次,他過生日。由于齊老是一代宗師,學生朋友來了很多。 從早到晚,客人絡繹不絕,老人笑吟吟地迎來送往,等到夜晚送去最后一批客人,老人再也支持不住了,他躺下很快睡著了。第二天,齊白石老人一早就起床了,他顧不上吃飯,先到畫室去做畫,家里人都勸他吃飯,他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了,家人都長長的松了一口氣,等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家里人怕他累壞了,都說:“您不是已畫夠五張了嗎?怎么還畫呀?”老人輕輕抬起頭說道:“昨天生日,客人多,沒作畫,今天追畫幾張,以補昨天的‘閑過’”。說完,他低下頭繼續作起畫來。正是憑著這種勤奮精神,齊白石老人的畫越作越精,受到了世界人民的喜愛。
濃厚的鄉土氣息,純樸的農民意識和天真浪漫的童心,富有余味的詩意,是齊白石藝術的內在生命,而那熱烈明快的色彩,墨與色的強烈對比,渾樸稚拙的造型和筆法,工與寫的極端合成,平正見奇的構成,作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀,相對而言則是齊白石藝術的外在生命。現實的情感要求與之相適應的形式,而這形式又強化了情感的表現,兩者相互需求、相互生發、相互依存,共同構成了齊白石的藝術生命,即齊白石藝術的總體風格。
說白了就是說:我畫我自己的。也就是沒有抄這個仿那個的意思,估計這話是針對吳昌碩所說的吧(吳昌碩曾說:北方有人學我皮毛,競成大名!)。
也許您賺的是誰的話,從這件事情能看出齊白石的什么作品,齊白石是我國一位著名的大畫家,他畫的畫給世人留下了極其深刻的影響
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