契里柯《一條街上的神秘與憂(yōu)郁》　　畫(huà)上的透視深景極富感染力。右邊有一大片被深褐色和灰色帶拱頂?shù)慕ㄖ镎趽醯年幱埃筮吺且粭l低矮的白色連拱廊，長(zhǎng)長(zhǎng)地伸展開(kāi)去。天空陰沉，街上卻十分明亮。這時(shí)，從左角出現(xiàn)一個(gè)孤獨(dú)的滾鐵環(huán)的小女孩，她的影子似從畫(huà)外拖入。　　前面又有一幽靈般的影子，長(zhǎng)長(zhǎng)地拖在明亮的街道上。這一切既不合邏輯，又顯得恐怖。在那片陰影前，有一輛老式貨車(chē)空車(chē)廂，車(chē)門(mén)暢開(kāi)著，景物費(fèi)解，給觀者頻添困擾。就時(shí)間上判斷，似象深秋的午后，可是這座城市廣場(chǎng)寂無(wú)一人。商市停歇，頗有城市末日之嫌。契里柯承認(rèn)這幅畫(huà)來(lái)自尼采對(duì)意大利荒漠廣場(chǎng)的描繪的啟迪，它恍若夢(mèng)境，時(shí)間表現(xiàn)也是深秋，因?yàn)樵谀莻€(gè)季節(jié)意大利的太陽(yáng)變得低了，陰影要比夏天更長(zhǎng)。　　荷馬史詩(shī)在《伊利亞特》中提到女主人公安德洛瑪刻與特洛亞英雄赫克托耳兩人忠于愛(ài)情的事跡，后來(lái)成了典故，凡指忠貞不渝的愛(ài)情即借用這兩個(gè)神話(huà)人名。契里柯把這對(duì)“戀人”固定在由三角板、數(shù)學(xué)儀器等組成的構(gòu)件上，并加固了所有關(guān)節(jié)，以表明他對(duì)真實(shí)物體的關(guān)注。　　背景說(shuō)明　　1911～1920年間，意大利畫(huà)家契里柯、卡洛·卡拉、喬爾喬·莫朗蒂等人，在意大利北部城市弗拉拉(一譯費(fèi)拉拉Ferrara)共同創(chuàng)立了“形而上”繪畫(huà)流派。 這個(gè)畫(huà)派，確切地說(shuō)，是一種觀察方法，不是一種形式風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，卡拉已接受契里柯的畫(huà)法影響。1917年 1月，兩人都因神經(jīng)失常而被送入弗拉拉軍隊(duì)醫(yī)院，于是成了一對(duì)知交。加上常來(lái)醫(yī)院探望的契里柯的弟弟、詩(shī)人與音樂(lè)家阿爾貝托·薩維尼奧，三人談得十分投機(jī)。他們便設(shè)想了一個(gè)形而上畫(huà)派(Scuola metafisica) 的綱領(lǐng)。他們的目的，約略而言，是描繪一些被哲學(xué)的幻想所強(qiáng)化的形，通過(guò)物體在“非現(xiàn)實(shí)”的背景上并置，以傳達(dá)一種引人深究的神秘感。作品的表現(xiàn)十分豐富，但荒誕離奇，給觀眾留下的印象是焦慮和不安。它對(duì)本世紀(jì)20年代產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)以強(qiáng)烈的影響。　　喬爾喬·德·契里柯(1888～ ?)出生于希臘。父母親是意大利人。父親是鐵路上施工的工程師。契里柯早年在雅典學(xué)素描，后又在雅典工藝學(xué)院學(xué)了四年繪畫(huà)。父親去世后，全家遷居慕尼黑。契里柯還有一個(gè)弟弟，阿爾貝托·薩維尼奧是學(xué)音樂(lè)的。到慕尼黑后，契里柯繼續(xù)就讀于美術(shù)學(xué)院。他的造型訓(xùn)練時(shí)間較長(zhǎng)，功底扎實(shí)。在德國(guó)接觸了勃克林的繪畫(huà)，故他的早期作品有明顯的勃克林的影響。契里柯還熱衷于克里姆特、克林格爾、阿爾弗雷德·庫(kù)賓等畫(huà)家的風(fēng)格。　　第二個(gè)重要影響，是他在德國(guó)閱讀了尼采的哲學(xué)，對(duì)叔本華的著作也發(fā)生過(guò)興趣。尼采對(duì)表象以外的事物涵義的探究以及他在文學(xué)上描寫(xiě)意大利城市都靈--那些拱形建筑所構(gòu)成的空蕩的廣場(chǎng)--的散文，給契里柯留下了極其深刻的印象。他有一幅《都靈的沉寂》，就取材于尼采的文字：極不正常的明暗對(duì)比，給人以神秘的預(yù)感。這一幅《一條街上的神秘與憂(yōu)郁》(作于1914年， 有87×71厘米大，現(xiàn)歸美國(guó)康涅狄格州新坎南一私人收藏)便是這種形而上繪畫(huà)的典型例子。

在哪里構(gòu)思小說(shuō)本身并不重要，也不是構(gòu)思了就一定要寫(xiě)出來(lái)，構(gòu)思以后將其記錄下來(lái)，然后再逐漸完善，有一些適合的就寫(xiě)出來(lái)，不適合的就暫時(shí)不寫(xiě)，這種靈感和構(gòu)思在哪都可以，甚至坐公交車(chē)，猛地一個(gè)瞬間看到了什么，也可以構(gòu)思一部小說(shuō)的，不要被太多東西束縛住，思維的廣度是無(wú)垠的。

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《湯姆的午夜花園》，一聽(tīng)這本書(shū)的名字就覺(jué)得好奇。午夜花園？這是一個(gè)什么概念？答案就在書(shū)里吧！我迫不及待的翻開(kāi)了《湯姆的午夜花園》這本書(shū)。老爺鐘敲十三下？湯姆可以穿墻？滿(mǎn)是垃圾的后院變成夏日花園？……一件件離奇的事情，把我吸引住了。　　 古董大鐘敲十三下，這種離奇的事情誰(shuí)也不會(huì)相信，而湯姆就遇到了。就在這一刻，擺滿(mǎn)垃圾的后院變成了夏日花園。湯姆在這里既沒(méi)有腳印也沒(méi)有影子，集中意念還可以穿墻。他看的見(jiàn)別人，別人卻看不見(jiàn)他，只有海蒂例外，她可以看見(jiàn)湯姆。這里時(shí)間忽前忽后，海蒂忽大忽小……終于有一天，他的麻疹隔離期限到了，他要回家了。正當(dāng)他最后一次去后院時(shí)，花園不見(jiàn)了，后院依然是后院，往日的神秘花園不見(jiàn)了。第二天他卻驚奇的發(fā)現(xiàn)海蒂就是巴塞洛繆老太太的過(guò)去……　　 里面一直提到的時(shí)間讓我迷惑不解，時(shí)間，時(shí)間，到底是什么？湯姆為什么會(huì)與與巴塞洛繆老太太的過(guò)去相遇，時(shí)間，這一切的幕后主持者就是時(shí)間！它總是那么變幻莫測(cè)，時(shí)而快，時(shí)而慢……　　 這本書(shū)是一個(gè)經(jīng)典，里面寫(xiě)的東西讓我的對(duì)時(shí)間有了新的認(rèn)識(shí)，知道了該怎樣珍惜時(shí)間，熱愛(ài)生命！

夏天的午后，一陣?yán)子赀^(guò)去了。山呀，樹(shù)呀，好像洗了個(gè)澡。稻子呀，玉米呀，全喝了個(gè)飽。　　看呀，太陽(yáng)出來(lái)了，天上出現(xiàn)了一道美麗的彩虹，紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，是誰(shuí)飛上藍(lán)天，畫(huà)了這座七彩的橋？　　1.短文寫(xiě)了哪些景物？請(qǐng)圈出來(lái)。　　雷雨、山、樹(shù)、稻子、玉米、太陽(yáng)、彩虹。　　2. 彩虹有（ 7）種顏色，分別是 ：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫 。 　　3. 一（ 陣 ）雷雨 一（道 ）彩虹 一（ 座 ）橋

塞尚，具體如下：保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法國(guó)著名畫(huà)家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫(huà)家稱(chēng)他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”、“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開(kāi)啟了思路；塞尚重視色彩視覺(jué)的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫(huà)家。1861年4月，父親發(fā)現(xiàn)兒子實(shí)在沒(méi)有從商的才能，加上妻子和長(zhǎng)女瑪麗的敦促，他終于帶著低聲抱怨讓步了。保羅·塞尚來(lái)到巴黎。他在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間，在瑞士畫(huà)院習(xí)畫(huà)，與基約曼和畢沙羅交往，并繼續(xù)和左拉保持著友誼。他靠著父親每月寄給他的一百二十五法郎，艱難地維持著生活。他絲毫不能適應(yīng)首都的嘈雜，初期作品也遠(yuǎn)不能使自己感到滿(mǎn)意，他也始終未能考入巴黎高等美術(shù)學(xué)校，原因是：“雖具色彩畫(huà)家的氣質(zhì)，卻不幸濫用顏色。”他垂頭喪氣地回到埃克斯，大為高興的父親在自己的銀行中給他安排了一個(gè)職務(wù)，但保羅并未因此從事金融而犧牲畫(huà)筆，仍然熱情地畫(huà)著。他在四大塊壁板上作了滑稽的模仿畫(huà)《四季》，來(lái)裝飾熱德布芳的廳室，并且在畫(huà)上無(wú)禮地簽上“安格爾”之名以作消遣.他畫(huà)自畫(huà)像，也為父親作像。1862年11月，他再次回到巴黎。雖然經(jīng)常與印象派畫(huà)家來(lái)往，他卻不欣賞他們。他接近的是莫奈、雷諾阿，可是他欣賞的卻是德拉克洛瓦和庫(kù)爾貝的作品。他此時(shí)的畫(huà)頗為浪漫，并且厚顏地把它們稱(chēng)為“雜燴”。別人不喜歡他這種繪畫(huà)，而且連他自己也不喜歡。事實(shí)上，他沒(méi)有任何開(kāi)心之事。不管到哪兒，都不感覺(jué)賞心悅目。他斷絕了剛剛結(jié)下的友誼，離開(kāi)曾經(jīng)吸引了他的著名畫(huà)家，不斷地變換住地。由于厭煩，他離開(kāi)巴黎，又由于好奇而重返該地。他退隱到埃克斯，但很快又離開(kāi)那里。他是否遭到1866年官方沙龍的拒絕，不得而知。總之，他憂(yōu)郁地回到埃克斯，而在1867年底1868年初的冬天，再次前往巴黎當(dāng)然是換了個(gè)新的地方。他在馬奈、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚會(huì)的著名的蓋博瓦咖啡館露了露面,但覺(jué)得很不舒服.他的作品《甜烈酒》或《那不勒斯的午后》在1861年沙龍落選。同一年，他遇見(jiàn)一位年輕的女模特瑪麗·奧爾唐絲·富蓋。《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》是為他夫人畫(huà)的肖像。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫(huà)所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會(huì)地位等等。在表現(xiàn)手法上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來(lái)描繪的。而是采用色彩造型法達(dá)到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對(duì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，故被人稱(chēng)為“西方現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。

總結(jié)

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