早說啊親?。。。∵@詩運用了的借景抒情的寫作手法，通過對偶、列錦的修辭方法，表現了作者于世事瀟灑出塵，于人世變幻，風雨蹉跎坦然豁達的悠然生活態度??！寫意本指國畫技巧的一種，就是不把細節的地方畫出來，只是隨意勾勒一個輪廓，表現出某種意境即可。相對的工筆花鳥山水等，就會畫的非常細致，鳥毛都得畫的一絲一絲的所謂纖毫畢現。 用在古詩中，這是一種寫作手法，就是指不作過多的細節描寫，只是隨意點出幾個環境、物體或者人物的神態等，大概說一番情境（注意，是大概），就開始直接表現作者要描繪的意境，要抒發的情緒，要闡述的義理。 一般都說“ 這首詩用了寫意的手法描繪了/營造了一副/一種舒暢曠遠/蕭瑟凄涼..的畫卷/意境，表達了作者xxx樣的情感/闡述了xxx樣的道理”等等。王維的詩有不少就是用的這種手法，如《鹿柴》，以空山，人語，返景，青苔三個物象就描繪出一種夕陽西下，林中靜謐無聲的意境。再如李白《子夜吳歌》，更干脆，直接“一片月”表示一下“搗衣聲”是“萬戶”的，就完事。由于寫意注重一個簡練、概括，給人的是一種大概的感覺、大概的意境，不需要逐字逐句細細推敲，所以可能絕句多一些。 與寫意詩相對的，如杜甫《登高》，從風聲要“急”，寫天要“高”，寫猿嘯還得“哀”，寫無邊落木要加個“蕭蕭下”，寫個長江還要特意描繪“不盡”“滾滾來”，完了才開始敘事抒情，感慨一番，描繪如此細致，用詞百般推敲，完全就不會是瀟灑淡定的“寫意”風。

唐代盧照鄰《長安古意》一詩中，有“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”的詩句。沒聽說過“只羨鴛鴦……”。這首詩是香港的電影導演李翰祥因《倩女幽魂》而寫，但是當時的詩句和樓主列出來的有所區別，后來徐克重排修改了其中的，所以就和樓主發到這里的一樣了： 李版：十里平湖綠滿天，玉簪暗暗惜華年。若得雨蓋能相護，只羨鴛鴦不羨仙。 徐版：十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護，只羨鴛鴦不羨仙。

從現在有資料只能說是王駕寫的，說他老婆寫的只是一種猜測。當然，從詩的表面看，它似乎是以妻子的角色寫的。

（1）描繪了在樹葉掩映的綺窗內伴著凄冷的燭光，一個女子含淚給遠方丈夫寫信的場景。第三句“冷”字一語雙關，既寫燭光冰冷，也很好地烘托了女子思念丈夫的凄涼心情。（2）怨的是雖然丈夫有身居高位之榮，但自己卻與他有一世分離、不得相聚之苦?！爸薄笔侵概魅斯诘诙渲苯颖磉_閨怨的情感，“溫”是指女主人雖有埋怨，但仍不忘丈夫，夜寫家書，傳達思念，溫婉感人。

盧照鄰　　擅長七言歌行,代表作是《長安古意》　　長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，　　金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。　　百丈游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側，　　碧樹銀臺萬種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼?！　×杭耶嬮w天中起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，　　陌上相逢詎相識。借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年?！　〉贸杀饶亢无o死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦真可羨，　　雙去雙來君不見。生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。　　雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，　　纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一?！　⊙瘜汃R鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼，　　廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤?！　稄楋w鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，　　共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。　　北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里，　　五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。　　漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，　　燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相，轉日回天不相讓?！　∫鈿庥蓙砼殴喾?，專權判不容蕭相。專權意氣本豪雄，　　青虬紫燕坐春風。自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。　　節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，　　即今唯見青松在。寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書?！　—氂心仙焦鸹òl，飛來飛去襲人裾。

《古意》【年代】盛唐【作者】李白【體裁】五言古詩君為女蘿草，妾作冤絲花。輕條不自引，為逐春風斜。 百丈托遠松，纏綿成一家。誰言會面易，各在青山崖。 女蘿發馨香，兔絲斷人腸。枝枝相糾結，葉葉競飄揚。 生子不知根，因誰共芬芳。中巢雙翡翠，上宿紫鴛鴦。 若識二草心，海潮亦可量。 這是一首怨婦詩。李太白乃浪漫主義豪放派詩人。很多作品均狂放不羈，如“飛流直下三千尺”、“黃河之水天上來”等等。細膩的描寫風花雪月、兒女情長的作品不是太多。古詩》很多人都寫過比如李白、沈佺期李白王駕劉商李頎崔國輔陳羽崔曙契嵩錢鐘書吳偉業

總結

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