是高爾基最有代表性的作品，這部長篇小說第一次生動地描寫了工人階級反對地主、資產階級專制統治的革命斗爭，歌頌了無產階級不屈不撓的革命精神和英雄氣概，塑造了具有社會主義覺悟的無產階級革命戰士的光輝形象，在世界無產階級文學史上具有劃時代的意義。本書為該小說的世界文學名著名家導讀版，由著名作家劉心武主編，配合語文教學，內容包括：思想內容、藝術特色、名家導讀、正文、讀后感等，有助于提高學生的語文成績。《母親》是蘇聯現實主義作家高爾基的代表作，在世界無產階級文學史上具有劃時代的意義。小說的主人公母親(尼洛夫娜)原本是一個逆來順受的普通勞動婦女，在從事革命事業的兒子巴威爾的影響下，思想迅速成熟，逐漸成長為一名無產階級革命戰士。這部小說第一次深刻地反映了20世紀初無產階級政黨領導下的群眾革命斗爭，反映了工人運動從自發到自覺的歷史過程，小說第一次塑造了具有社會主義覺悟的無產階級英雄的形象。列寧稱贊它“是一本非常及時的書”。

原文如下：淫雨在戶外哭泣，瘦葉在窗前瑟縮。這一個孤獨的日子，我想念我的母親。有三只眼睛隔窗瞅我，都是那楊樹的眼睛。愣愣地呆呆地瞅我，我覺得那是一種凝視。我多想像一個山東漢子，當面叫母親一聲“娘”。“娘，你作啥不吃飯？”“娘，你咋的又不舒坦？”榮城地區一個靠海邊的小小村莊的山東漢子們，該是這樣跟他們的老母親說話的么？我常遺憾它之對于我只不過是“籍貫”，如同一個人的影子當然是應該有而沒有其實也沒什么。我無法感知父親對那個小小村莊深厚的感情。因為我出生在哈爾濱市，長大在哈爾濱市。遇到北方人我才認為是遇到了家鄉人。我大概是歷史上最年輕的“闖關東”者的后代——當年在一批批被災荒從膠東大地向北方驅趕的移民中，有個年僅12歲的孓孓一身衣衫襤褸的少年，后來他成了我的父親。“你一定要回咱家去一道！那可是你的根！”父親每每嚴肅地對我說，“咱”說成“砸”，我聽出了很自豪的意味兒。我不知我該不該也同樣感到一點兒自豪，因為據我所知那里并沒有什么值得自豪的名山和古跡，也不曾出過一位什么差不多可以算作名人的人。然而我還是極想去一次。因為它靠海。可母親的老家又在哪里呢？靠近什么呢？母親從來也沒對我說過希望我或者希望她自己能回一次老家的話。她的母親是吉林人么？我不敢斷定。仿佛是的。母親是出生在一個叫“孟家崗”的地方么？好像是。又好像不是。也許母親出生在佳本斯市附近的一個地方吧？父親和母親當年共同生活過的一個地方？我很小的時候，母親常一邊做針線活，一邊講她的往事----兄弟姐妹眾多，七個，或者八個。一年農村鬧天花，只活下了三個--母親、大舅和老舅。“都以為你大舅活不成了，可他活過來了。他睜開眼，左瞧瞧，右瞧瞧，見我在他身邊，就問：‘姐，小石頭呢？小石頭呢？’我告訴他：‘小石頭死啦！’‘三丫呢？三丫呢？三丫也死了么？’我又告訴他：‘三丫也死啦！二妹也死啦！憨子也死啦！’他就哇哇大哭，哭得憋過氣去……”母親講時，眼淚撲籟籟地落，落在手背上，落在衣襟上，也不拭，也不抬頭。一針一針，一線一線，縫補我的或弟弟妹妹們的破衣服。“第二年又鬧胡子，你姥爺把騾子牽走藏了起來，被胡子們吊在樹上，麻繩沾水抽……你姥爺死也不說出騾子在哪兒，你姥姥把我和大舅一塊堆摟在懷里，用手緊捂住我們嘴，躲在一口干井里，聽你姥爺被折磨得呼天喊地。你姥姥不敢爬上干井去說騾子在哪兒，胡子見了女人沒有放過的。后來胡子燒了我們家，騾子保住了，你姥爺死了……”

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老舍 原名舒慶春，字舍予，中國現代小說家、文學家、戲劇家。 1966年逝世

發表于1906年，是高爾基最重要的作品，奠定了社會主義現實主義的新型創作方法，在世界無產階級文學史上具有劃時代的意義。小說以巴威爾一家為中心，通過“沼地戈比事件”、“五一游行”和“車站被捕”幾個典型性的場景，描寫了以母親尼洛夫娜和高爾基（右三）在貝納塔朗誦劇本《陽光之子》列賓俄羅斯巴威爾為代表的俄國工人階級的覺醒，表現了工人運動從自發到自覺的過程。這部小說第一次正面歌頌了工人階級反對地主、資產階級的斗爭，歌頌了無產階級的革命精神和英雄氣概，對后來的社會主義現實主義具有示范性的作用。

總結

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