白楊樹為落葉喬木，通常高15-30米。樹皮灰白色，枝圓棒狀，棕色或灰棕色，幼時有柔毛。單葉互生；卵圓形，長4～5厘米，先端尖，基部心形，有兩枚顯著的腺體，邊緣具微波狀齒。上面深綠色，無毛，下面淡綠色，嫩時有灰色細毛，老時脫落；葉柄長3～4厘米。花單性異株；柔黃花序腋生。果橢圓形，無毛。生于向陽的山坡疏林中，耐寒，深根性，抗風力強，對土壤條件要求不嚴，但以濕潤肥沃的沙質土生長良好。

白楊樹是西北最普通的一種樹，只要有草的地方，就有白楊樹的影子。 白楊樹是不太講究生存條件的，大路邊，田埂旁，哪里有黃土的地方，哪里就有她的生存。她不追逐雨水，不貪戀陽光，只要能夠在哪怕板結的土地上，給一點水分，白楊樹的一截枝條就會生根、抽芽。只要挪動一點雜草生存的空間，她就會把黃土地裝點，撐起一片綠色。她不需要人去施肥，也不需要像嬌嫩的草坪那樣去澆灌，只要不揮刀斧去砍伐，給她一點寬松的環境，讓她吸收自由的空氣，她就會挺拔向上，她從來不對生長的土地說不。她不枝不蔓，扎根在貧瘠的土壤中，隨遇而安，與世無爭，因為她屬于草根族。 白楊樹雖然出身寒微，卻是最講究生存質量的。土壤里還透著冰碴，春風中還夾著寒意，她的枝頭已經冒出翠綠的嫩芽，在沉重的壓力下，她的每一片嫩芽，每一片葉子都是努力向上的，而絕不彎腰乞求，更沒有媚俗的面孔。秋風里，雖然脫盡了葉子，單薄的枝條依然透著精氣，枝干向上，高昂著頭。嚴冬里，她迎著刀霜雪劍，依然佇立在寒冷的黃土地，枝枝傲骨，樹樹無字，樹樹有聲。而此時，貴族的花草，卻在暖房里，接受著送到葉面和根部的養料，懶洋洋地打發著沒有血色的日子。 白楊樹的性情是平民化的，可又是最富貴的。她可以當柴燒，可以打家具，可以做屋檁棟梁，可以制作農具，和養育她成長的黃土地一樣，樸實無華，在一些人眼中，幾乎會忘記她的存在。可對于荒寒貧困的黃土地，她卻是偉岸的大丈夫，在一年四季里，留守著，裝點著，給黃土地減幾分貧寒和寂寞，增幾分生動和美麗，因為，她的根已經和黃土地連為一個整體。 白楊樹并沒有想到移栽和遷徙，哪怕她的殘落枝葉腐化歸于泥土，也要為這黃土地增添一點養分和活力。厚實的黃土地下，涌動著白楊樹不朽的生命，黃土地酥酥地勃發了，一片片地延伸著綠。播種著的人們又播種下一片白楊樹，過幾年白楊樹就又成了更大的一片綠。

袁鷹，原名田鐘洛，1924年生，江蘇淮安縣人。40年代中期開始文學創作，以散文影響最大。　　在上海讀完中學、大學，一度擔任中學教員，長期從事新聞工作。1945年末進入上海《世界晨報》，1947年為上海《聯合晚報》副刊編輯，同年底又任上海《新民報》特約記者，其間寫了很多雜文、散文、小說、詩歌。建國初期任《解放日報》記者、編輯，1952年調北京《人民日報》，任文藝部編輯、副主任、主任，并為中國作協第三四屆理事，四屆主席團委員。迄今為止，已出版文學創作、評論隨筆的集子約四十多種，散文集、兒童文學作品多次獲全國性的優秀文學獎。　　出版散文集有《第一個火花》、《紅河南北》、《第十個春天》、《風帆》、《悲歡》、《天涯》、《運行》、《京華小品》以及《袁鷹散文選》等。袁鷹散文題材廣泛，感情激越，思想深邃，作品中描述的一人一事、一景一物，都反映了社會的人情風貌，跳動著時代脈博。在藝術方面，他的散文深含著詩的因子，具有詩的聯想、詩的意境、詩的語言，充溢著詩情畫意。

閑暇時，不啻哪個季節，都喜歡在街邊抑或公園的白楊樹下邊走邊看。 形象思維活躍的我，愛自由聯想的我，喜歡走在白楊樹下，留心看著歲月老人在樹干上雕刻作畫。 粗壯渾圓的白楊樹干是天然的畫板。 這畫板上，細細看去，好多象形畫躍然入目，多有抽象派大師的風格。 最多的是當下流行抑或還要繼續流行下去的豹紋點。一種閃耀野性的時尚。 有背靠著背站立的企鵝，仿佛在慪氣。有些嬌嗔的味道。 有低頭的牛，專注的飲水或是啃草。 有起伏的山巒，水墨畫般的層林盡染。 有昂頭的雄雞，司職黎明的報告。 有曼妙的舞姿，獨舞或群舞的不同。 還有一只只睜大的眼睛，默默的看著世事，從不疲倦。 還有誰刻的名字，我猜想是男孩子刻的，不能刻在疼痛的心上，就刻在這里了。 這天然的畫板上，還縱橫交錯著鞭笞般的傷痕，隨著白楊樹的生長，這傷口并無痊愈，越來越深。 一年又一年，我在白楊樹下走過，一路看著歲月老人作畫。 有時，我會選擇其中的精美，用隨身攜帶的小相機拍下來，放到QQ空間里，任朋友們去猜。 有時，我也悄悄感嘆，暗自笑笑自己的癡迷。 白楊樹畫，鬼斧神工，大自然的杰作。 風刀雪劍，則是歲月老人不停歇的畫筆。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的《白杨树》是谁画的啊？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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