【四疊半】代指狹小宿舍【神話】有[傳說神話]的意思，也有[荒誕無稽的話]的意思。按作品內容看我覺得后者更貼切，也就是[怪誕]的意思？【大系】[搜集某一方面的文獻，著述編成叢書之類]。由作品理解，我覺得也就是[大學生活里光怪陸離事件集]的意思吧。連起來理解大概就是[關于狹小宿舍的怪誕生活事件集]？原義都是網上查的，然后自己猜，如果理解錯了QVQ那就抱歉了。

日文歌詞：チェックチェック???ワンツーツー日溜りを避けて影が歩くようにとめどもない日差しが虹を怒鳴りつけてる風も無い心くらむようなそんな土曜日の浮游人々は厚い云に顏を隠してる行き場の無い思いをずっと持って研いでいる何も無い街に埋もれてもそれでも今でも連なるウィンドウに并び立つ人形の丸い夢それともそこに隠れて塞いでた手夸りだけかぶって見つからない誰の手にだって觸れられない仆たちの現在を 繰り返すことだらけでもそういつか君と出會おうそんな日を思って日々を行こう 行こう 曖昧な雨のビートの合図寂しさが夜を満たす匂い吸い込んだ雨が肺で泳いで深く深く潛るシーラカンス曖昧な雨のビートの合図舍てられた子犬の呼ぶ聲雑踏を分けて仆に屆くほら誰か気づいてと仆たちの現在を繰り返す事だらけでもそういつか君と出會おうそんな日を思って日々を行こう夜の街角の土砂降りに鳴いて震える迷子犬仆とはにかんで笑うそんな日を思って日々を行こう仆たちの現在を 繰り返すことだらけでもそういつか君と出會おうそんな日を思って日々を行こう 行こう生きていこう不好意思啊，沒有找到中文和羅馬。

【專輯名】OP主題歌《迷子犬と雨のビート》【發售日】2010年5月26日 【歌】【收錄曲】01.迷子犬と雨のビート作詞?作曲：<后藤正文，編曲：ASIAN KUNG-FU GENERATION02.雨上がりの希望作詞：後藤正文，作曲：後藤正文?山田貴洋，編曲：ASIAN KUNG-FU GENERATION 【專輯名】ED主題歌《神様のいうとおり》【發售日】2010年5月26日 【歌】いしわたり淳治&砂原良徳 + やくしまるえつこ【收錄曲】01.神様のいうとおり作詞：いしわたり淳治，作曲?編曲：砂原良德02.神様のいうとおり(Version Z80)03.神様のいうとおり(Instrumental) 【專輯名】四疊半神話大系 Original Soundtrack【發售日】2010年8月18日【收錄曲】01. 薔薇色のキャンパスライフ02. 「私」のテーマ03. 「私」のテーマ (Piano Ver.)04. 小津のテーマ05. 賀茂建角身神06. 不毛な日常07. 京都、左京區08. 賀茂大橋09. 明石さんのテーマ10. 木屋町の占い師11. 四畳半とカステラと「私」12. 映畫サークル「みそぎ」13. 城ヶ崎先輩暴露ドキュメンタリー14. ○を探して15. 高瀬川16. 自虐的代理代理戦爭17. 責任者はどこか?18. 戀愛すごろく19. 四畳半の甘い生活20. かくも閉鎖的な愛の迷路21. ジョニーのテーマ22. 駆け落ち23. 憧れの黒髪の乙女24. 秘密機関「福貓飯店」25. 図書館警察26. 運命の赤い糸?黒い糸27. 四畳半主義者28. 無數の四畳半29. 四畳半紀の終わり30. ○を探して (ボーナストラック)31. 神様のいうとおり (TV Version)<

當然有結局 四疊半就是青春 他的副標題就是-青春迷走小津在主角眼中是個損友 可主角在小津眼力何嘗不是其實朋友就是這樣 大家都喜歡把自己的無能推在朋友身上而自己的朋友真正遇難 又不能坐視不管 動畫里的蛋糕 鈔票 蛾子 軟軟人等等都是青春的迷惑而達成通關條件很簡單 主角卻因為害怕失敗而迷茫了整整10次最后 主角救下了小津 把軟軟人交給了明石 幸福的人生就開始了

天蝎小豬 隨意選擇一個關鍵詞，而后站在當下的時點去回溯與之相關的過往，常常會發現一些十分有趣的事情。譬如我們現在來看2007年上半期的第137屆直木獎，稍作觀察和分析就會發現當屆大獎殊于以往之處： 一是作為日本大眾文學一年兩度的最高獎項，直木獎的角逐向來堪稱激烈，但入圍決選階段的作品數量不是5部就是6部，而當屆竟然有7部候補作品（這是很不多見的），足見各作品水準之平均、競爭之慘烈； 二是在直木獎歷史上，進入決選的作家以有豐富的創作經驗、大叔大媽級的占大多數，但自從馳星周、伊坂幸太郎等年輕作家連續數屆入圍大獎，70后、80后的新人們開始嶄露頭角并很快將一些始終拿不到桂冠的老牌名宿擠了出去，而當屆更是有櫻庭一樹、森見登美彥、萬城目學這三位70后同時入圍，最令人咋舌的是除了最終問鼎的松井今朝子和“屢敗屢戰”的北村薰外，幾乎無一不是首度進入決選候補名單； 三是當屆作品居然沒有一部書寫“現實”的，要么是講述江戶、明治、大正、昭和世態風情的時代小說，要么是在頗為流行的青春校園場景中植入“超現實”成分的幻想小說，——“顯然”森見、萬城目的作品都屬于后者（理論上）； 四是有三位女作家同期出現在大獎決選階段，這種狀況是相當罕見的，而且本屆大獎的最終歸屬說明了女性作家無需經歷“N過家門而不入”的殘酷煎熬就能拿獎的“鐵律”（恩田陸算是個意外吧），所以迄今已三次當選直木候補的萬城目學應該沒什么好抱怨的吧； 五是京都作為日本的著名古都，從來沒有在直木獎中變得如此重要過，因為當屆的作家、作品大抵都在向她靠攏，且不說完全把自己的小說“駐扎”京都的森見登美彥和動不動就把掛著神奇名號的詭異事件放在京都進行的萬城目學了，以擅寫歷史、精修歌舞伎著稱的松井大媽赫然便是“京都人士”！ 圍繞第137屆直木獎講了這么多，有人未免要問“話說你的重點是什么”，其實就是想談談“森見學”。這是森見登美彥和萬城目學兩人姓名的合稱，是筆者生造的詞匯。之所以這樣起名，一來因為兩人不但私下關系好、還文風相近，二來因為兩人的作品都有其獨特之處、值得我們好好發掘（是一門學問啦）。進入二十一世紀以來，日本的大眾文壇多由年輕新秀當道，他們往往發表二三作便贏得煊赫的聲名，有的甚至單以一部出道作就成為炙手可熱的人物，“森見學”便是其中的翹楚。他們以文白相間、雅俗共賞、幽默有趣卻又內涵有料的小說語言，一掃世人對于“數理京大、文史東大”的刻板印象，迅速躥紅而席卷日本文壇，森見的《春宵苦短，少女前進吧！》成為日本2009年“最多人閱讀小說”第二名，萬城目的《鹿男》則橫掃書店暢銷書排行并被拍成熱播日劇。正因為有他們，第137屆直木獎才變得有所不同，幻想小說才變得有所不同，京都給人的印象也才變得有所不同，因此兩人被譽為“京大雙璧”（按照他們的說法，被冠以這樣的溢美稱號，實在有點對不住京都大學的其他前輩英豪和同儕俊杰，所以叫他們“森見學”或許更受用一些……） 說到日本的幻想小說，近年來整體上有輕質化的傾向，雖然這和“輕小說”的流行不無關系，但文體本身的限制則是主要原因。其實，早期的幻想小說都是以幻想的內容來反觀或批判現實，但隨著“架空設定”這一技巧的愈發成熟和大肆流行，幻想小說逐漸與映射現實的旨意漸行漸遠。“森見學”對幻想小說的貢獻在于，他們盡管建立了各自的“架空世界系統”，但卻始終堅持做到了一點，即融“神話譜系”的幻想性于“黑色幽默”的現實性之中。比如萬城目的《鴨川小鬼》就寫到主人公安倍剛剛入讀京都大學，就被一個奇怪、神秘的學生社團“京大青龍會”拉去聚會，本來抱著蹭飯的心態，但看到叫做早良京子的女孩后突墜情網，從此上了“賊船”。而這個“京大青龍會”，則有一個使命：延續一千年來“北玄武、南朱雀、東青龍、西白虎”的京都四家對戰傳統，即指揮一個叫式神的妖怪互毆（這種對戰模式又稱“荷爾摩”）。同樣是寫大學新鮮人的“幻想作戰”，森見的《四疊半神話大系》卻用平行世界的復雜結構來講述故事，妄想體驗瑰麗而充實的校園生活的主人公“我”，在四個看似不同卻互有關聯的時空中，分別加入了不同的卻無不奇怪、神秘的學生社團，卻發現無論選擇哪一個都無法逃離悲催的“四疊半”命運魔咒。以大家比較熟稔的文學術語來指稱這種寫法，興許“通俗化的魔幻現實主義小說”會相對貼切些。 我們在日本的網絡書店買書的時候，只要買“京大雙璧”其中一人的書，網站一定會推薦另一個人的作品給讀者，蓋因于他們的作品有上述共同點。當然，同樣是書寫“幻想”與“現實”的重疊與結合，兩人的文風還是有所不同的。萬城目學善于在設定上加大歷史文化成分的比重，使得作品讀起來更具厚重感，體現的是一種“以舞臺點綴人物”的時代小說筆法，因此比較能夠吸引最廣泛的讀者群，鐘情于歷史題材文學讀物的“歷女”是其中的主流。而森見登美彥則喜歡以“怎樣將作品寫得有趣”的心態，在單一固定的世界系統中注重細部內容的強化（如不同作品中人物、事物的關聯性和延續性）和對亞文化（如宅文化、KUSO文化等）的凸顯，使得作品讀起來更具個性，體現的是一種“以人物點綴舞臺”的私小說筆法，因此最受特定讀者群（比如京大生、宅男等）的歡迎。舉個不恰當的例子，都是寫“鴨川小鬼”式的年輕主人公，萬城目學會把他的活動寫成“為學校、為世界、為人類而作戰”，森見登美彥卻只會將其寫成“為自己妄想中的美好事物而作戰”吧。另外，同樣是寫神話世界，前者是將神話人物附著在現實人物上，并配以某個游戲角色和游戲規則的設定，給人的感覺是現實人物突然墮入幻想世界；而后者則是直接創造不以既有素材為依托的神話式“原創”人物，而相關設定的意義絕不具備游戲精神，只不過是為了讓作品中的世界更加有趣罷了，給人的感覺是鎮日沉湎于幻想的人物因始終身處現實世界而天人交戰、嘗遍甘苦。也就是說，萬城目的作品現實性多過幻想性，比較有秩序感，且人物更可敬；而森見的作品幻想性多過現實性，虛中有實、亂中有序，且人物更可愛。 下面簡單介紹一下“森見學”的生平。“森見”兄生于1979年，“學”先生則年長三歲。兩人分別畢業于京都大學農學部和同校法學部，比較奇怪的是之后所從事的職業卻都與本專業相反，前者是在圖書館工作（文科），后者則是在化纖制造公司工作（理科，已辭職）。獲獎經歷方面，森見兄早在2003年就以《太陽之塔》獲得第15屆日本奇幻小說大獎而出道，學先生卻晚了三年才以《鴨川小鬼》獲得第4屆Boiled Eggs新人獎（“水煮蛋”是家版代公司）而出道。2007年，森見兄以自己的第五部作品《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下當年日本全國書店大獎第二名、第20屆山本周五郎獎，而學先生的《鴨川小鬼》只拿到書店大獎第六名，之后發表的第二作《鹿男》與《春宵苦短，少女前進吧！》一同進入了第137屆直木獎決選。2008年，森見兄的第七作《有頂天家族》和學先生的《鹿男》分別拿到當年書店大獎的第三名和第八名。2009年，森見兄有《情書的技術》、《宵山萬花筒》等兩本新書出版，學先生則憑借第四作《豐臣公主》入圍直木獎、星云獎和受頒“大阪之花文化獎”。今年，學先生的新書《佳乃子和瑪德琳夫人》第三度入圍直木獎。從這些得獎紀錄可以發現，森見比學量產，學比森見獎多；森見才華“橫”溢，學大器“晚”成。在作品的改編方面，森見兄的《春宵苦短，少女前進吧！》已有了漫畫和舞臺劇版本，而《四疊半神話大系》剛剛拍成了動畫；學先生則略勝一籌，寫出的五部作品計有三部被電視劇化、電影化和舞臺劇化，命中率很高。此外值得一提的是，森見兄喜歡將每本書都稱為自己的小孩，即照著出版順序算排行，還分了男生女生，比如《太陽之塔》是長男、《四疊半神話大系》是二男、《春宵苦短，少女前進吧！》是長女等（年紀稍輕的他果然是比學先生可愛多呢）。 最后我想說，要在書中領略日本這一個充滿幻想（不是妄想）的國度之美，就請選擇當下最火爆、最流行的“森見學”吧！

天國（てんこく） いくため 毎日（まいにち）こそっと內緒（ないしょ）で いいこと してたけど涙（なみだ）ひとひら あたまくらくらあの娘（むすめ） はすっぱ 戀泥棒（こいどろぼう）わたしけなげ いいひと葉（かな）わなかった戀心（こいごころ） 神様（かみさま）どうして天使（てんし）に なるため 毎日（まいにち）だまってみんなに やさしく してたけど涙（なみだ）ひとひら からだふらふらあの娘 すけべ 戀泥棒わたし素直（すなお ） いいひと乗（の）りそびれた戀（こい）の波（なみ） 離（はな）れた引力（いんりょく）ゆるさなくっちゃ 戀泥棒わたしけなげ いいひとあの娘の馬鹿（ばか） 死（し）んだってなおりやしないけどゆるさなくっちゃ 戀泥棒あの娘たぶん いいひと忘（わし）れなくっちゃこんなことわたしは天國鏡（かがみ）の中 問（と）いかけたわたしけなげ いいひとあの娘 悪魔（あくま） 戀泥棒地獄（じごく）が待（ま）ってる ゆるさなくっちゃ大概是這樣如果錯了

總結

以上是生活随笔為你收集整理的四叠半神话大系是谁画的呢？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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