所謂，專業(yè)人吃專業(yè)飯。如果你會配畫，會配色，會搭配著去銷售，你的銷售就不會太難做。如果，你不會這個(gè)，那就不太好做。另外，看你的市場是什么樣的，消費(fèi)能力是什么樣的。如果你的市場不適合你的畫，那就是給一個(gè)銷售大師到你那里，也不會太起效的。第三個(gè)，一個(gè)店里的產(chǎn)品，總有賺錢的與走量的，總有高檔的與平民化的。找準(zhǔn)你的定位，選擇好的產(chǎn)品。

我記得是這幅，你看看對不對【畫作名稱】《福利·貝熱爾的吧臺》【創(chuàng)作者】愛德華·馬奈（法國）【創(chuàng)作年代】1882年【類別】畫布油畫【風(fēng)格】印象主義【題材】風(fēng)俗【規(guī)格】130×96cm【材質(zhì)】油彩畫布【存藏處】德國這幅畫是馬奈晚年的代表作。在這幅畫中他最后一次刻畫了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。畫中描繪了一位金發(fā)女招待站在吧臺后面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在臺面上，正在應(yīng)酬顧客。她的身后是一面大鏡子，畫外的一切隱隱約約地收入其中。酒吧間里燈火輝煌，賓客滿座，熱鬧華麗的景象被表現(xiàn)的淋漓盡致。為了加強(qiáng)空間的對比關(guān)系，畫家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳瑯滿目的酒瓶、玻璃杯作為背景，使畫面變化豐富而生動(dòng)，好似觀者自己正站在臺前。這幅畫于1882年沙龍展出后，得到了廣泛好評。馬奈資料http://baike.baidu.com/view/17632.htm?fr=ala0_1_1作品資料http://baike.baidu.com/view/1676159.htm?fr=ala0_1_1

喬凡尼 阿爾諾菲尼和他的新娘 中的鏡子是為了描繪那個(gè)訂婚的氛圍。因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有現(xiàn)在的結(jié)婚證書阿爾諾菲尼和他的新娘請凡愛克來畫這張畫也就是用這張畫當(dāng)做一個(gè)結(jié)婚證書的用處，畫個(gè)鏡子，鏡子里面恨清楚的看的見凡愛克的作畫。。這不就是證明這個(gè)婚禮是真實(shí)的嗎？因?yàn)榉矏劭艘苍趫龅摹！业挠^點(diǎn)就是油畫中的景象空間就是為了描繪真實(shí)，再現(xiàn)真實(shí)。因?yàn)楣诺溆彤嫷拈_始，就是為了再現(xiàn)的功能，再后期的油畫作品中才出現(xiàn)了自己要畫的，而鏡子則也就變成了一個(gè)構(gòu)圖的作用。但是為了構(gòu)圖而存在的鏡子，是少數(shù)的。像近現(xiàn)代的中國形式的古典油畫。

《錯(cuò)誤的鏡子》，雷尼?馬格里特作，1928年，布上油畫，54x 81厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。　　雷尼?馬格里特(Rene Magritte，1898—1967)是超現(xiàn)實(shí)主義畫派中的重要一員。他探索過立體主義和未來主義藝術(shù)風(fēng)格，后加入超現(xiàn)實(shí)主義畫派，創(chuàng)作出一批離奇的幻覺畫面，如燃燒的石頭、有裂縫的木質(zhì)天空、鞋和腳的奇妙關(guān)系、珍珠里的女人面孔、瞪著一只人眼的火腿片……　　他早期的超現(xiàn)實(shí)主義作品往往將互不相關(guān)的事物奇怪地并置在一起，而后他又致力探索事物本身的包含與被包含關(guān)系，將不同的東西以某種奇妙的過渡聯(lián)系在一起，如由腳往鞋的變化。他還用名畫去嘗試變體，把法國古典主義畫家大衛(wèi)所作的《雷卡米埃夫人像》中的人物更替為棺材......　　《錯(cuò)誤的鏡子》作于1928年，描繪了一只人的眼睛，及投射在這只眼睛視網(wǎng)膜上的藍(lán)天白云。　　在馬格里特看來，人的眼睛只是一面錯(cuò)誤的鏡子，因?yàn)樗玫降闹皇亲匀坏幕糜埃皇亲匀槐旧?。繪畫的“真實(shí)”只是圖解了人眼睛的幻覺而已?！　≡隈R格里特作品中，夢幻的感覺并不由于變形和歪曲，而是由于不可思議的奇怪并置所產(chǎn)生的沖突。事實(shí)上，超現(xiàn)實(shí)主義者所追求的那種“痙攣性的美”就隱藏在那種精密真實(shí)的場景的表皮之下。

要在玻璃或鏡子上掛畫，必須用玻璃膠進(jìn)行固定，掛鉤一般不耐用。一般使用酸性玻璃膠，比較耐用，大約有4、5年的樣子（時(shí)間長了玻璃膠會老化）；如果剛好在鏡子接口的位置，必須用中性玻璃膠，否則會令鏡子發(fā)黑。最牢固的方法是在鏡子上打孔，裝釘子來掛畫，用玻璃鉆嘴（五金店一般都有賣）裝在手槍鉆上，可以在鏡子上鉆出孔來。

總結(jié)

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