第一最好不相見，如此便可不相戀。　　第二最好不相知，如此便可不相思。　　第三最好不相伴，如此便可不相欠。　　第四最好不相惜，如此便可不相憶。　　第五最好不相愛，如此便可不相棄。　　第六最好不相對，如此便可不相會。　　第七最好不相誤，如此便可不相負。　　第八最好不相許，如此便可不相續(xù)。　　第九最好不相依，如此便可不相偎。　　第十最好不相遇，如此便可不相聚。　　但曾相見便相知，相見何如不見時。　　安得與君相訣絕，免教生死作相思。具體

重樓（向景天）：你們……住在一起？！ 景天（搖搖手）：不，不是，我住在半里外。女媧遺跡中寶貝太多了，放不下，分一些放到這里。紫萱姐有時候也幫我漿洗縫補。 重樓（抬頭看紫萱的背影又轉向景天）：姓徐的孩子？還是…… 景天（擺手）：不是不是！是紫萱姐跟她前世的丈夫的小孩。……這么說其實也不對啦！不是紫萱姐的前世，應該是她已經(jīng)過世的前夫。 重樓（再抬頭看看紫萱的背影，可是紫萱不見了）：好，走啦。 景天：不上去看看？ 重樓（邊走邊搖手）：相見不如不見，有情還似無情……我知道她平安就夠了。（停住腳步）你家里有人嗎？ 景天（低頭）：沒有…… 重樓（微微轉身）：怎么？ 景天（仰天長嘆）：我最喜歡的人，已經(jīng)去了…… 重樓（在黃昏落日中轉身）：我在你家等你，記得，帶酒來！（漸漸遠走） 景天：不是要比武嗎？ 重樓（永恒的背影）：今天……我只想喝酒！ 紫萱（推開窗子）：阿天，剛剛你在和誰說話？ 景天：一個過客。 紫萱：過客……

解釋：意思是說當男女的感情中隔閡了別的東西就不能相親，所以為了不然情人再這樣痛苦只好分別不見。這句詩出自李白的《相和歌辭·相逢行二首》，原文：朝騎五花馬，謁帝出銀臺。秀色誰家子，云車珠箔開。金鞭遙指點，玉勒近遲回。夾轂相借問，疑從天上來。憐腸愁欲斷，斜日復相催。下車何輕盈，飄然似落梅。邀入青綺門，當歌共銜杯。銜杯映歌扇，似月云中見。相見不相親，不如不相見。相見情已深，未語可知心。胡為守空閨，孤眠愁錦衾。錦衾與羅幃，纏綿會有時。春風正澹蕩，暮雨來何遲。愿因三青鳥，更報長相思。光景不待人，須臾發(fā)成絲。當年失行樂，老去徒傷悲。持此道密意，無令曠佳期。相逢紅塵內，高揖黃金鞭。萬戶垂楊里，君家阿那邊。作者：李白李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當涂，四川江油、湖北安陸有紀念館。

有一種情感，適應懷想。有一種相見，不如不見。　　花開花落，是繁華與凄美的轉換；潮起潮涌，是激情與疲憊的交替。黑夜與白晝之間，是黎明肅靜的期待，咫尺之間，你凝固成一種永恒的姿態(tài)，卻是陌生的間隙，遙遙不可及。　　每一段心情，都一個起點，也許卻不知道該落腳何處，每一段故事，都有曲折的懸念，也許卻不知道最終的結局，那就不如讓情愫滋生暗長，就讓思念如雨飄飛吧。不正是有了缺憾，才有無限的空間遐想，有了不完美，才有殷殷的期待與憧憬。　　即使，想你的時候，你遠在天邊，卻感知到心靈相伴，雨露般的舒適沁心，即使，相會遙遙無期，終生不能相見，也會默默地為你守護，為你祈禱幸福。記憶的長河里，過眼云煙情感和人事太多，而你注定不是生命的匆匆過客。　　即使，偶爾的短息來往，訴說的是平平淡淡的生活瑣事，有一句沒一句的閑聊，傾訴情感的喜悅和失落。就像午后的我，會坐在陽臺上，慵懶地曬著陽光，不經(jīng)意間卻牽掛起你的美麗和憂郁，悲歡著你的悲歡，喜悅著你的喜悅。　　相遇，是緣分使然，正如每一次牽手，都是美麗的心動，而離別的哀愁，如這二月的輕寒，剪剪的侵入骨髓。相見的同時，離別卻在眼前，轉身，已是天涯，浪漫在瞬間被眼淚涂鴉成憂傷，那么相見，不如不見。　　時間很窄，指縫很寬。忘掉了歲月，卻淡忘不了懷想，漂白了心情的顏色，卻流逝不去潮濕的情感。若有若無的風，攜裹著淺淺的甜蜜和淡淡的憂傷，在心頭絲絲縈繞，才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實和夢幻的落差，瞬間的絢爛之后，卻是長久的煎熬。兜兜轉轉，反反復復，卻也難以避免俗套的宿命。生命繁華不會終是鼎沸喧囂，所有心靈都會迎來一個漆黑的夜晚，撕裂著悲歡，撕裂著離合。長長的站臺，人潮涌流，驀然回首，路，已不是去時的路，人，已不是舊時的人。　　沒有天長地久，沒有朝夕相伴，就不要奢望永遠有多遠，也不要期盼曇花一現(xiàn)。相見，不如不見，懷念未嘗不會妖嬈。宴已成歡，酒已盡興，半醒半醉之間的迷離，就讓率性恣意，狂放地舞蹈一次，那是向華麗與虛幻說：相見，不如不見。

1、意思：就是人生只像第一次見面一樣就好了，可是第一次見還不如不見。所以就是人生最好的狀態(tài)就是你我不曾相識。2、出處：出自清代著名詞人納蘭性德的《木蘭花令·擬古決絕詞》。3、原文：人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。譯文：與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。我與你就像唐明皇與楊玉環(huán)那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環(huán)有過比翼鳥、連理枝的誓愿。

六世喇嘛-倉央嘉措詩 第一最好不相見，如此便可不相戀。第二最好不相知，如此便可不相思。第三最好不相伴，如此便可不相欠。第四最好不相惜，如此便可不相憶。第五最好不相愛，如此便可不相棄。第六最好不相對，如此便可不相會。第七最好不相誤，如此便可不相負。第八最好不相許，如此便可不相續(xù)。第九最好不相依，如此便可不相偎。第十最好不相遇，如此便可不相聚。但曾相見便相知，相見何如不見時。安得與君相訣絕，免教生死作相思。西江月 司馬光 【宋】寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈。飛絮游絲無定。相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒。深院月斜人靜。 《唐宋詞百首詳解》：這首詞是事后的追想，時間該是月明之夜；地點是深院之中。“飛絮游絲”句很形象。“深院月明人靜”句，渲染氣氛很好。我原以為這是作者的游戲筆墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安軍，知許州，曾因和王安石政見不合，“絕口不論事……”。依此，此篇該是依托之作。“佳人”比宋王。--引自惠淇源《婉約詞》 上片女子的美，下片寫自己對她的感情和酒醒后的悵惘。這首詞寫的是宴會上所看到的一位舞妓。上闋寫她的美姿，下闋寫對她的戀情。開頭兩句，寫出這個姑娘不同尋常，她并不濃妝艷抹，刻意修飾，只是松松地挽成了一個云髻，薄薄地搽了點鉛粉。次兩句寫出她的舞姿:青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態(tài)，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無定。下闋的頭兩句陡然轉到對這個姑娘的情上來:“相見爭如不見，有情何似無情”，上句謂見后反惹相思，不如當時不見;下句謂人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。以理語反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘。 　　《西江月》全篇只有五十個字，在詞中屬于小令。司馬光這首詞以很短的篇幅把驚艷、鐘情到追念的全過程反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的余地，寫法是很別致的。它不從正面描寫那個姑娘長得多么美，只是從發(fā)髻上、臉粉上，略加點染就勾勒出一個淡雅絕俗的美人形象;然后又在體態(tài)上、舞姿上加以渲染:“飛絮游絲無定”，連用兩個比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來。曹子建《洛神賦》中對于洛神出場的描寫是:“翩若驚鴻，婉若游龍;榮灌秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風之迥雪。”后面還寫道:“芳澤無加，鉛華弗御。”司馬光的寫法很可能是從這里化出。然而，這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當他即席動情之后，從醉中醒了過來，又在月斜人靜的時候，他會想些什么呢?是眷戀不已?是悵惘?是感傷?所有這些盡括在“深院月斜人靜”這一景語中，要讀者從這一句景語中去體會作者的思想感情。這種寫法達到了“不著一字，盡得風流”的境界。

總結

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