張豐毅扮演的吧，此人正直，為神機武的人，和那個武貝勒是一起的，他看不慣武貝勒辦壞事，所以就救了白景琦。能力越大，責任越大。。。

當李香秀將養(yǎng)子意苦口婆心養(yǎng)大成人讓他繼承遺產(chǎn)的時候，李天意卻因仇恨資產(chǎn)階級家庭，原諒母親而離家出走，讓人觸目驚心。郭寶昌說：“天意的原型就是我自己，觀眾看到天意逼母親承認錯誤的人情時會心痛，我也是以懺悔的感情去拍這段情節(jié)的，五六十年代那個氛圍每都是無可選擇的，極左思潮對我的影響很大，對母親的絕情不是沒有原因”眼下郭寶昌正在準備第三部的創(chuàng)作，大綱已經(jīng)完成了，白景琦依然會貫穿始終，寫到100歲終年為止，而李天意則是另一個非常重要的主角。

當李香秀將養(yǎng)子李天意苦口婆心養(yǎng)大成人，想讓他繼承遺產(chǎn)的時候，李天意卻因仇恨資產(chǎn)階級家庭，不肯原諒母親而離家出走，讓人觸目驚心。郭寶昌說：“天意的原型就是我自己，觀眾看到天意逼母親承認錯誤的不近人情時會心痛，我也是以懺悔的感情去拍這段情節(jié)的，五六十年代那個氛圍每個人都是無可選擇的，極左思潮對我的影響很大，對母親的絕情不是沒有原因的。”眼下郭寶昌正在準備第三部的創(chuàng)作，大綱已經(jīng)完成了，白景琦依然會貫穿始終，寫到100歲終年為止，而李天意則是另一個非常重要的主角。

電視劇》改編自真人真事，并非小說。《大宅門》是一部根據(jù)真人真事改編的電視劇。劇中百草廳的原型就是大清末年的同仁堂。該劇的導演和編劇郭寶昌在同仁堂這個大宅門里生活了整整26年。出于各種考慮，同時也為了保護這部作品，郭寶昌不僅將同仁堂改成了劇中的百草廳，還把同仁堂原本的4個房頭改成了3個房頭，在創(chuàng)作人物的時候也都進行了必要的藝術(shù)加工。《大宅門》中號白景琦的生活原型就是郭寶昌的養(yǎng)父樂鏡宇。現(xiàn)實生活中的樂鏡宇自幼頑劣，個性張揚，靠刻苦學習自才。他不僅是一位醫(yī)生，還是一個發(fā)明了很多中成藥的中藥學家，阿膠、烏雞白鳳丸等配方都是樂鏡宇研制明的。《大宅門》中的女一號白文氏的生活原型是郭寶昌綜合了樂家三代女人：曾祖母、祖母和養(yǎng)母的許多事跡。《大宅門》中有位癡迷名伶的小姐白玉婷，其生活原型就是郭寶昌的十二姑。她迷戀的名優(yōu)就是梅蘭芳先生。

白美是白敬業(yè)的女兒,楊九紅的女兒叫白佳莉

“大宅門”的創(chuàng)作原型 　　在電視連續(xù)劇《大宅門》中，郭寶昌把大宅門寫成百草廳。其實，這百草廳的原型就是大清末年聲名遠播的同仁堂。郭寶昌就是在同仁堂這個大宅門中，生活了整整26年。 　　郭寶昌說過：“40年來，我從來沒有對人說過，我寫的《大宅門》就是同仁堂。我不愿透露寫的是自己的家史，因為這個京城望族如今老老小小有上千口人，每個人對這個大宅門都有自己的一套看法，估計有不少人像我養(yǎng)母一樣，出于各種考慮，不一定同意我寫這個劇本。為了保護這部作品，我不僅將同仁堂改成了百草廳，還把同仁堂原本的4個房頭改成了3個房頭，當然，人物也都進行了必要的藝術(shù)加工。恐怕現(xiàn)在同仁堂這個大宅門中很難有人能夠真正對號入座了。 ”[16]　白景琦的生活原型 　　《大宅門》中的另一位頂梁柱、男一號白景琦，他的生活原型就是郭寶昌的養(yǎng)父樂鏡宇。談起自己的養(yǎng)父、同仁堂的掌門人樂鏡宇，郭寶昌是由衷地敬佩和愛戴：“他是一個真正的大男人，優(yōu)秀的大男人。” 　　在郭寶昌的筆下，白景琦是何等樣人：他個性張揚，天馬行空，聰敏絕頂，具有強烈的反叛精神。他從小頑劣，交日本朋友，殺德國兵，與仇家女私訂終身。青年時代被親生母親趕出家門，發(fā)明了32張藥方，光宗耀祖。他一生與四個女人有感情瓜葛，他敢愛敢恨，敢作敢當，是個頂天立地的大男人。 　　現(xiàn)實生活中的樂鏡宇、樂四老爺，事業(yè)上是個成功者。他靠刻苦學習，自學成才：不僅是一位醫(yī)術(shù)精湛的好醫(yī)生，還是一個中成藥發(fā)明成果累累的中藥學家。據(jù)郭寶昌介紹，聞名中外的中成藥比如阿膠、烏雞白鳳丸等等配方都是他養(yǎng)父研制、發(fā)明的。公私合營那年，同仁堂的老東家樂鏡宇把祖?zhèn)鞯暮妥约貉兄频闹谐伤幟胤缴习購垼瑹o私地交給了黨和人民政府。 　　樂鏡宇從小具有叛逆精神，母親實在無法管教他，把他趕出家門，并告誡他：“不混出個人樣就不許進家門。”樂鏡宇離京到濟南時，赤手空拳打天下。為了把當?shù)刂谱靼⒛z的藥鋪統(tǒng)統(tǒng)盤下來，籌措銀子時，情急之中，靈機一動，他把一包屎用錦被裹得嚴嚴實實，以珍寶名義送進當鋪，典回銀子做成了他人生第一件大事。這件事是樂鏡宇闖蕩生涯中掘到的第一桶金，也是事業(yè)中的一大轉(zhuǎn)折。為此，常常在幼小的郭寶昌面前津津樂道他的這一得意之作。郭寶昌說：“養(yǎng)父的這個故事我聽了不下十遍，印象極為深刻，這個細節(jié)已寫進了戲中，成為塑造白景琦人物形象的神來之筆。”[17]　白文氏的生活原型 　　《大宅門》中的女一號白文氏，是劇中大家族的掌門人。作為大戶人家的少奶奶，在京城醫(yī)藥世家白府大廈將傾之際，受老太爺臨終囑托，一舉而成白府當家人。白文氏作為二兒媳，封建大家族中的一名女性，在受到周遭環(huán)境歧視和挑戰(zhàn)的氛圍中，她運用高度的智慧，出色的外交手腕，精明的當家理財手段，運籌帷幄、力挽狂瀾、費盡心機，將瀕于破產(chǎn)的白家老號盤回，使白府的經(jīng)營逐步走出低谷，一點點恢復了生機。她的大刀闊斧的作風和精明強干，贏得了白府上下的由衷欽佩和尊敬，奠定了她在白府的權(quán)威地位。 　　郭寶昌說，白文氏的生活原型綜合了樂家三代女人：曾祖母、祖母和養(yǎng)母的許多精彩事跡而成。在曾祖父和祖父時期，樂家就出現(xiàn)了“陰盛陽衰”的現(xiàn)象，大老爺們不愛管事，不得已，撐起整個家族的事業(yè)和門庭的重任就落到曾祖母和祖母身上。同仁堂家族內(nèi)部這一狀況，一直到《大宅門》劇中白文氏的兒子白景琦出世，即白景琦的生活原型、郭寶昌的養(yǎng)父樂鏡宇誕生才得到真正改變。祖母和曾祖母作為舊中國的婦女，處在那樣一個時代，能獨撐危局，把個家族的事業(yè)推向前進，不斷獲得輝煌實在是太了不起了，她們的事跡經(jīng)過藝術(shù)加工，在電視劇《大宅門》中得到了再現(xiàn)。據(jù)郭寶昌講，其虛構(gòu)的成分只有10%，90%的情節(jié)是有根有據(jù)的。 　　長期侍奉祖母的養(yǎng)母郭榕，得其真?zhèn)鳎δ咳荆猜敾蹮o比。1949年以后，養(yǎng)母當家，也展現(xiàn)了“白文氏”的才情。郭寶昌講了養(yǎng)母這么幾件事。北京剛解放時，只開了一次全市性的懲辦毒販大會，街道通知家族人去參加。全族的人那時對黨的政策很不理解，不愿去參加，怕有去無回。養(yǎng)母郭榕挺身而出，代表全家去參加那會。當然，她那時覺悟也不太高，對黨的政策也不了解。臨出發(fā)前，她摟著郭寶昌痛哭了一場，諄諄囑咐丈夫，要盡心盡力培養(yǎng)兒子，并再三向丈夫強調(diào)，家中的繼承人是郭寶昌。郭榕抱著一種大無畏的犧牲精神去赴會，當然，這是一場虛驚，一切都好好的。當她興高采烈回到家中時，卻遭到家族內(nèi)部的冷嘲熱諷。養(yǎng)父樂鏡宇挺身而出為她辯護，自豪地說：“你們哪一個及得上她，她有這種精神，你們有嗎？！” 　　解放初抗美援朝時，家族一些人認為美國人會打過鴨綠江，而養(yǎng)母郭榕認為，共產(chǎn)黨英明偉大，一定能打敗美國佬。事實證明郭榕的眼光遠大。在以后國內(nèi)許多政治風浪中，養(yǎng)母頭腦清醒，具有遠見卓識。一解放，她就參加了市政協(xié)學習，以后又當上了北京市政協(xié)委員。正由于養(yǎng)母有主見，有膽識，整個房頭與黨組織打交道，對外公關(guān)，內(nèi)部操持家務(wù)，都是養(yǎng)母出頭，這一切給郭寶昌留下了極其深刻的印象。[17]　白玉婷的生活原型 　　郭寶昌的十二姑就是與名優(yōu)照片結(jié)婚的白玉婷的原型，萬筱菊就是梅蘭芳先生。 　　郭寶昌說：“《大宅門》中有位癡迷名伶的小姐白玉婷，因無法與真心傾慕的京劇藝人相愛，最后與那藝人的照片結(jié)了婚，并與那照片相伴終生。這事確有其人，這人就是我的十二姑。她迷戀的名優(yōu)就是大名鼎鼎的梅蘭芳先生。當年，我十二姑對梅先生一往情深，逢梅先生的戲必看，坐在第一排，懷里抱個首飾匣子，一邊看，一邊往臺上扔金項鏈、金鐲子、金戒指，最后連首飾匣子一起扔上去。唱完戲，梅先生到后臺卸妝，我十二姑就在戲園子后門等著，梅先生出得門來上馬車回家，十二姑就坐自己的車跟著，梅先生進了家門，大門一關(guān)，熱熱乎乎一家子，我十二姑一人兒苦苦地徘徊門前，非常凄慘。 梅先生何等聰明，明知我十二姑心意，但先生品行高潔，對妻子兒女有極強的責任心，所以，一直沒有給我十二姑感情上的回應(yīng)。十二姑亦不是輕浮女人，她迷戀的是梅先生的藝魂，所以后來做出了跟梅先生的照片結(jié)婚的舉動。這件事當年非常轟動，因為我十二姑非常有錢，她沒結(jié)婚，沒兒沒女，分得的家產(chǎn)全在自己手里，不像其他房的兄弟姐妹，子孫一大群，再多家產(chǎn)也得平分。所以，當年數(shù)不清的求婚者包圍著正值妙齡的十二姑，可她全然不睬，日日廝守著梅先生的照片，終老一生。 ”[16]

總結(jié)

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