作者： 埃克多·馬洛(法國） 內容簡介： 公小雷米是身世不明的棄兒，被法國一家農戶收養。雷米生性善良天真，在慈母的呵過著雖然貧窮但寧靜的生活，兇惡的養父回家鄉他賣給了品德高尚但身份神秘的流浪藝人，于是他一路與動物為伍，靠賣藝雜耍謀生。新主人遭冤入獄后，他邂逅了一位好心的貴婦人，過上了一段豪華的游艇生活。主人為培養他成為真正的人，把他領走，他們又開始流浪，在一個風雪之夜，藝動物慘遭狼口，主人又凍死于絕境，他僥幸被一家花農收養，這個避風港”不久也維持不下去，他只得又加入“黑煤子”的行列，偏偏又遭遇礦難，九死一生方天日；他得知自己的身世后，尋親情急，誤入有黑社會嫌疑的假生父之手。最終，他在好朋友的援手下終于找到自己的，原來她就是那位貴婦人，故事以大團圓結束。 本書多次被改編成電影、動畫片和電視劇，受到世界各國一代又一代讀者的歡迎。

耶克特?馬洛正在加載耶克特?馬洛耶克特?馬洛（一八三0年至一九0七年）是十九世紀法國小，年輕時曾進入一家律師事務所工作。在那里，他開始了自己的小說創作。他的第一部小當時大獲成功，于是他轉向了專業寫作。在法國文學史上，馬洛的名聲并不像我們熟悉的巴爾扎克、雨果等作家那樣顯赫，不過，他可多產作家，一生至少寫了七十部小說，而且大多在當時十分暢銷，其中《苦兒流浪記》更是家喻戶曉，是十九世紀一部著小說。本書剛問世時，便受到了人們的普遍歡迎，間獲得法國教育部的文學獎，譯為多國文字。

（原名： Sans famille）作　者：(法國)艾·馬洛《苦兒流浪記》內容簡介：雷米是一個棄兒，從小由一個石匠的妻子撫養。他八歲那年，石匠受傷殘廢，失去了工作。石匠把他賣給一個流浪的賣藝人，從此他和賣藝人帶了幾只小動物到處流浪。這個賣藝人是個善良的老人，他待雷米很好，教他讀書彈琴。老藝人在一次賣藝中，不幸被警察扭送入監獄。出獄后，老藝人又不幸凍死。雷米被一個花匠救去。后來，花匠因一次天災，花房全部損壞，還不起債，也被送進監獄。雷米只得又去流浪。他遇到許多困難，毫不灰心，最后找到了生身的母親。

《苦兒流浪記》是十九世紀的著名法國小說，作者埃克多·馬洛（1830-1907）是以發展并提高了當時的情節劇小說而載入法國近代文學史的作家之一。馬洛是多產作家，一生寫過不下部小說，《苦兒流浪記》是其中最為家喻戶曉的一部。這部小說問世后，曾被譯成英、德、俄、日等多種文字，而且直到一百多年后的今天，它還在法國被重印出版，并多次被搬上銀幕。在法國十九世紀文學遺產中，作為提高了的情節劇小說，《苦兒流浪記》具有重要的代表性。　　小說寫的是一個棄兒的歷險生涯。它的開卷第一個情節，便是一個八歲的棄兒被當作牲口一樣出租的一場討價還價的交易。從這第一個情節開始，棄兒雷米的命運就成了書中具有磁石般吸力的懸念；也是從這個情節開始，圍繞雷米的命運，展開了作者精心設計的、富于傳奇性的、諸如邂逅啞女、買牛報恩、身臨賊窩、蒙冤蹲獄、亡命跳車、親人團圓等情節。《苦兒流浪記》不僅在情節上和人物懸念上具有當時流行的情節劇特色，它還同情節劇一樣，有著一支主題歌。馬洛成功地把這支主題歌鑄進了棄兒雷米的性格和形象之中，使它成了這部小說的不可分割的一部分，也使這部小說具備了音樂感染力。讀者的心靈將在小說的哪個段落上顫動，作者也總是恰好在這個段落上舉起他的指揮棒，讓你聽到小主人公唱主題歌時柔和而凄涼的童音。　　情節劇小說，顧名思義，是以情節取勝的小說，它追求傳奇性，強調戲劇性，因而往往偏離生活的真實。但是《苦兒流浪記》不同，它雖然穿的是情節劇的戲裝，表現的卻是當時法國天天都要發生的最真實的生活。它是一面反映生活的明亮的鏡子，但是，又是一面離奇的鏡子。它映照出來的，既有本來面目的生活，也有涂上了斑斕的離奇色彩的生活。馬洛在《苦兒流浪記》中表露得如此頻繁的那種勸善性的道德觀，對我們并沒有吸引力，因為它們顯然太抽象而且有偏見；使我們感興趣的，是他在小說中施展得如此嫻熟的、如此得心應手的、以情節劇小說的面目出現的現實主義的藝術方法。　　小主人公雷米是真實的，因為他是千百個已經在天災人禍中被吞噬了小生命的棄兒的化身。從棄兒雷米身上，我們看到的是成百上千個已經死去的雷米的尸體。在藝術想象力中復活了的化身，是真實的。　　維泰利斯是真實的。小說讓我們看到了一個曾經蜚聲意大利聲樂舞臺的名歌手的悲劇下場。馬洛的《維泰利斯倒斃圖》，畫出了一個具有不可玷污的道德觀和不可戰勝的自尊心的強者的肖像。這并不是一幅表現好心腸的圣像畫，因為從畫中人的肌紋和眼神上，我們似乎看到了一八七一年的可敬的巴黎工人的硬骨頭精神，這是一幅現實主義的肖像畫。　　如果維泰利斯是小說中的一座雕像，那么《特魯耶爾煤礦水災》就是小說中的重要的戲中之戲；是描寫礦主只用幾磅咖啡、幾片火腿就把有些工人輕而易舉地騙進兩百米深的地下去送命的一出現實主義戲劇。馬洛用去了那么多篇幅、而且連細節也不肯放過地描畫了那場災難，當然不只是為了要表現幾個幸存者的蒼白的面孔，恐怕更主要是為了要讓沒有罹難的礦工們看到友愛互助是何等重要，也要礦主和神父們多聽聽絕望的寡婦們的呼號聲。　　至于《心里美先生病死客店》的故事，我們只好用同“化身”相近的字眼來說明故事的真實性。心里美并不是一只具有奇異功能的馴猴，而是當時法國毫無生活保障、死于貧病的流浪小藝人的幽靈。在這個悲劇里，我們似乎還看到了當時法國行業作坊里常見的、有著天才但過早地死去的貧窮的年輕學徒的冤魂。心里美這個形象，也許是馬洛含著眼淚寫成的，因為它會使我們掉下眼淚。　　《王子的奶牛》是馬洛巧妙地揉進在這部小說中、使小說本身和小說主人公都大放光彩的一個類似童話的故事。因為美好的童話總是既離奇而又真實的。馬洛描寫的，或者說，馬洛畫在畫布上的，是一顆潔白、知恩、無私但又帶點稚氣的童心；它多么歡樂，多么凄涼，因而也多么真實！馬洛說過，他的這部小說，是為他的小女兒露西寫的；法國近代文學史上也說，《苦兒流浪記》迄今仍是法國青少年最愛讀的小說之一。《王子的奶牛》必然會激起青少年最美好的感情。　　然而真正使這部小說顯示較多現實主義色彩的，是作家宏觀地描寫了他目睹的十九世紀七十年代末期，出現在法國地平線上的，北自加萊海峽、南至地中海濱海地區的一個如此遼闊的充滿了苦難和不幸的世界。　　《苦兒流浪記》寫成于一八七八年，這是法國資產階級建立第三共和的第三年，也是羽翼已豐的資產階級準備實現工業化的前夕。馬洛手中的鏡子，對準的正是這個苦難世界中最具特征意義的圖景，即：農村破產、工人們惡劣的勞動條件、童工數量的劇增和在法律允許下的對童工的剝削；這就使我們在書中清楚地看到了資本主義工業化的災難性開端；也使我們清楚地看到了馬洛在這部小說中所表現出來的藝術才能：他搭起了一個貫穿法國南北的、滿目凄涼的大舞臺，讓維泰利斯和他的戲班子，阿根老爹和他的一家子，加斯巴爾大叔和他的推車工，在畫著具有真實的時代特征圖象的寬闊布景前，上演一個個有時使你哭泣、有時使你破涕為笑的“傳奇性”節目。《苦兒流浪記》無疑是一部在審美價值和認識價值上都已經提高了的情節劇小說。

本書作者埃克多.馬洛(1830-1907)是多產作家,曾有七十多部小說問世,然而人人皆知的只有這部苦兒流浪記.

《苦兒流浪記》是十九世紀著名的法國小說，作者：埃克多?馬洛(1830-1907)作者簡介 埃克多·馬洛(1830～1907)，著名法國小說家，是以寫情節劇小說(即以情節取勝的小說)載入法國近代文學史的作家之一。他出生于法國的一個公證人家庭，身為律師的父親希望馬洛繼承他的事業從事法律工作，就把他送到巴黎學習法律。畢業后，馬洛進入一家法律事務所工作，但是他的興趣不在法律，而是熱衷于文學創作。他開始經常向報社投稿并陸續發表了一些文章，引起了讀者的廣泛關注；同時，他開始創作小說，不久就成為很受歡迎的名作家。馬洛雖然不及我們所熟悉的巴爾扎克、雨果等法國小說家聲名顯赫，但他卻是一位多產作家。他一生寫了70多部小說，而且都十分暢銷，《苦兒流浪記》更是家喻戶曉。這部小說問世后，曾被譯成英、德、俄、日等多種文字，而且直到一百多年后的今天，它還在法國被重印出版，并多次被搬上銀幕。在法國十九世紀文學遺產中，作為提高了的情節劇小說，《苦兒流浪記》具有重要的代表性。在他專門寫給少年兒童的小說中，還有另外兩本名著，一本是《孤女尋親記》，一本是《羅曼·卡勃里歷險記》。

總結

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