寫實油畫家何多苓成名作賞析之：《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》創(chuàng)作于1982年的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》。何多苓在上世紀(jì)80年代的作品被稱為“傷痕美術(shù)”的代表之作。是受了當(dāng)代美國現(xiàn)實主義畫家安德魯·懷斯畫風(fēng)的影響的。事實上，在上世紀(jì)80年代，中國的許多青年畫家在經(jīng)歷“文革”之后，不再受到樣板美術(shù)的束縛，轉(zhuǎn)而注重于藝術(shù)的人道主義、人情味和現(xiàn)實寫照。何多苓的畫風(fēng)的確如同一股新鮮的“春風(fēng)”，并成為當(dāng)時藝術(shù)“蘇醒”的代表者之一。 上世紀(jì)80年代初，何多苓在當(dāng)代美術(shù)史上留下了他的第一個有影響的藝術(shù)形象《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，被列為當(dāng)時傷痕美術(shù)的代表，但畫家本有不同觀點，他承認(rèn)畫得很細(xì)，畫面有美國邊緣畫家懷斯的風(fēng)格?！扒檎{(diào)是抒情的，詩意的，神秘主義的，不可知的”。 欣賞何多苓的這幅油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》時，你肯定會被它震撼住。它在80年代初傷痕文藝思潮中顯得很獨特，其獨特之處就是畫面那種傷感的情調(diào)，一下就把我們拉回到農(nóng)村生活的環(huán)境和氛圍之中，畫面上的小女孩仿佛天天見到看著長大的鄰家農(nóng)民的孩子，她的裝束，青花布圍腰，她的眼神，眼神里透露出的茫然，孤獨和企盼，讓每個看到她的人憐憫?yīng)q生。 因此，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》也可以看作是畫家面對一位青春女孩，而不是對一個國家在政治上復(fù)蘇的語言。這個女孩的形象是理想化了的，因為這種理想特征，使這幅畫在當(dāng)時有思想解放符號解讀的形象余地。但另一方面，我們可以從畫面上看出畫家對于人的性別特征和個性化描寫，坐在草地上的女孩的青春身體，她的皮膚質(zhì)感，以及對吹來的乍暖還寒的春風(fēng)微妙的表情，這種描繪的精細(xì)化表現(xiàn)不僅當(dāng)時少見，就是今天看來，在何多苓自己的作品中也是難得的。 何多苓的畫風(fēng)在九十年代中期逐漸轉(zhuǎn)變從唯美的理想性的女性形象向世俗化的真實轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)向“詩意”氣質(zhì)的體現(xiàn)。新近的作品如“躺著的女孩”等則向“精神肖像”繪畫的轉(zhuǎn)變，與《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》相比，后者實際上是模仿當(dāng)時“傷痕”文學(xué)和哲學(xué)的表現(xiàn)方式，而前者則是試圖回到一種形象的本體，找到形象在繪畫性自身中的詩意形式。 以上回答供您參考！希望對您有所幫助！

直譯：燕子在畫堂前獨自繞著飛，春風(fēng)使人斷了幾次肝腸。這是一首表達(dá)單戀的情詩，“燕子單飛”，“春風(fēng)斷腸”，都借物表現(xiàn)了作者無比孤獨、想念至愛之人的情緒。

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用鉛筆在天空的位置畫幾條風(fēng)的軌跡，同時天空中飄著幾多小花或者花瓣。畫面中有嫩柳條隨風(fēng)飄蕩或者畫兩只飛來的小燕子或者蝴蝶就更加棒了。

春風(fēng)的手抄報1、《春思》【唐】李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。春風(fēng)不相識，何事入羅幃？ 2、《春夜喜雨》【唐】杜甫 好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。 夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。 3、《相思》【唐】王維 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。

董壽平的《春風(fēng)第一枝》董壽平(1904-1997)當(dāng)代著名寫意畫家、書法家。原名揆，字諧伯，后慕南田惲格惲壽平遂改名壽平，山西省臨汾市洪洞縣杜戍村人。早年畢業(yè)于天津南開大學(xué)和北京東方大學(xué)。以畫松、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱，以黃山為題材畫山水，亦善書法。

總結(jié)

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