郎世寧《百駿圖》是意大利籍清代宮廷畫家郎世寧作品，是中國十大傳世名畫之一，此圖共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態。[1] 該圖稿本為紙質，縱102厘米、橫813厘米，原作分別收藏于美國紐約大都會博物館（紙質稿本）和中國臺北故宮博物院（絹本）。

作者：富野由悠季本名富野喜幸這是我們團的精確答案采納我們把~~·

《百駿圖》，中國十大傳世名畫之一，意大利籍清代宮廷畫家郎世寧作品，其圖共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態。畫面的首尾各有牧者數人，控制著整個馬群，體現了一種人與自然界其它生物間的和諧關系。在表現手法上，郎世寧充分展現了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強，用筆細膩，注重于動物皮毛質感的表現。《百駿圖》是郎世寧的代表作一，中國十大傳世名畫之一，該稿本為紙質，縱102厘米、橫813厘米，原作分別收藏于美國紐約大都會博物館和中國臺北故宮博物院。《百駿圖》，該稿本為紙質，縱102厘米、橫813厘米。郎世寧使用的是中國軟筆，卻按西畫的透視和光感等技巧，把花卉的形態和神態表現出來，體現了高超的寫生功夫和創意能力，畫得相當精細，立體感極強。雖然用的不是油畫用的油彩，卻栩栩如生，逼真到讓人忍不住觸手去摸。中國畫是散點透視，西畫是焦點透視。這種透視效果在這幅冊頁中充分體現出來。這些技法對后來中國畫的發展都有很大的影響. 注重形象的解剖結構、光影效果及立體感。同時他又將中國畫法巧妙地與西法相融合，突破了明清時期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現方法，而另辟蹊徑，創造了一種“中西合璧”的繪畫新風格，具有開拓性的意義，對于中國傳統繪畫的發展產生了巨大的推動和沖擊。郎世寧幾乎將當時歐洲主要的藝術品種和技法都介紹到了中國，給中國畫家帶來了全新的視覺和審美感受。可以說清代宮廷繪畫的典型風格，就是在郎世寧所傳來的歐洲繪畫風格的影響所形成的。《百駿圖》長卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或交斗覓食的馬兒，它們聚散不一，自由、舒閑。畫作中的馬兒還有人物、山水、草木，無不精致寫實，比例結構的精準和對光的運用所表現出的立體感，顯示出畫家深厚的西學功底；而勾線、皴染又都是傳統的中國手法。這幅形象逼真、構圖繁雜、色彩濃麗的長卷給人印象最深的地方，是畫家給予人們足夠的空間，它不是一覽無余，而是令人產生無邊的遐想。　　《百駿圖》的作者，郎世寧，一個來自米蘭的傳教士，一個康雍乾三世的宮廷畫家，一個用藝術把中國和世界聯系起來的偉大的文化使者。

《兩小兒辯日》一文選自《列子·湯問》，相傳是戰國時鄭國人列御寇所著作者：列御寇，東周威烈王時期鄭國圃田人(今河南省鄭州市)。戰國早期，著名的思想家.寓言家和文學家。道家著名代表。那時，由于人們習慣在有學問的人姓氏后面加一個“子”字，表示尊敬，所以列御寇又稱為“列子”。唐玄宗于天寶年間詔封列子為“沖虛真人”。

清郎世寧

楊明光，著名書畫家，號襄陽布衣梁散人得李可染三句，書畫兼優，以畫馬著稱。筆下、人物、走獸、花鳥…無一不精，無一不新。詩文真率豪放，書法圓潤，外柔內剛。從藝傳奇故為流傳，登門求畫者絡繹不絕，出版有《楊明光書畫輯》。

總結

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