而是什么歌啊?
大意:在這里表示并列,可以翻譯為“并且”。出處:《赤壁賦》作者:蘇軾創作年代:北宋原文:于是飲酒樂甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮蘭槳,擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷,望美人兮天一方。”客有吹洞簫者,倚歌而和之。其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴,余音裊裊,不絕如縷。舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦。譯文:這時候喝酒喝得高興起來,用手叩擊著船舷,應聲高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香蘭船槳,迎擊空明的粼波,逆著流水的泛光。我的心懷悠遠,想望伊人在天涯那方”。有吹洞簫的客人,按著節奏為歌聲伴和,洞簫嗚嗚作聲:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是傾訴,尾聲凄切、婉轉、悠長,如同不斷的細絲。能使深谷中的蛟龍為之起舞,能使孤舟上的寡婦聽了落淚。
演員歌曲原唱:薛之謙填 詞:薛之謙譜 曲:薛之謙簡單點 說話的方式簡單點 遞進的情緒請省略你又不是個演員 別設計那些情節沒意見 我只想看看你怎么圓 你難過的太表面 像沒天賦的演員觀眾一眼能看見 該配合你演出的我演視而不見在逼一個最愛你的人即興表演 什么時候我們開始收起了底線順應時代的改變看那些拙劣的表演 可你曾經那么愛我干嘛演出細節我該變成什么樣子才能延緩厭倦 原來當愛放下防備后的這些那些才是考驗 沒意見 你想怎樣我都隨便你演技也有限又不用說感言 分開就平淡些該配合你演出的我演視而不見 別逼一個最愛你的人即興表演什么時候我們開始沒有了底線 順著別人的謊言被動就不顯得可憐可你曾經那么愛我干嘛演出細節 我該變成什么樣子才能配合出演原來當愛放下防備后的這些那些 都有個期限其實臺下的觀眾就我一個 其實我也看出你有點不舍場景也習慣我們來回拉扯 還計較著什么其實說分不開的也不見得 其實感情最怕的就是拖著越演到重場戲越哭不出了 是否還值得該配合你演出的我盡力在表演 像情感節目里的嘉賓任人挑選如果還能看出我有愛你的那面 請剪掉那些情節讓我看上去體面可你曾經那么愛我干嘛演出細節 不在意的樣子是我最后的表演是因為愛你我才選擇表演 這種成全
鼓盆而歌的意思是:敲著瓦缶唱歌,表示對生死的樂觀態度,也表示喪妻的悲哀。出處:《莊子·至樂》原文:莊子妻死,惠子吊之,莊子則方箕踞鼓盆而歌。惠子曰:“與人居,長子老身,死不哭亦足矣,又鼓盆而歌,不亦甚乎!”莊子曰:“不然。是其始死也,我獨何能無概然!察其始而本無生,非徒無生也而本無形,非徒無形也而本無氣。雜乎芒芴之間,變而有氣,氣變而有形,形變而有生,今又變而之死,是相與為春秋冬夏四時行也。人且偃然寢于巨室,而我噭噭然隨而哭之,自以為不通乎命,故止也。”譯文:莊子的妻子死了,惠子(惠施)前往莊子家吊唁 ,只見莊子岔開兩腿,像個簸箕似地坐在地上,一邊敲打著瓦缶一邊唱著歌。惠子說:“你的妻子和你一起生活,生兒育女直至衰老而死,身死你不哭泣也就算了,竟然敲著瓦缶唱歌,不覺得太過分了嗎!”莊子說:“不對的,我妻子初死之時,我怎么能不感慨傷心呢!然而她開始原本就不曾出生,不僅不曾出生而且本來就不曾具有形體,不僅不曾具有形體而且原本就不曾形成氣息。夾雜在恍恍惚惚的境域之中,變化而有了氣息,氣息變化而有了形體,形體變化而有了生命,如今變化又回到死亡,這就跟春夏秋冬四季運行一樣。”“死去的那個人將她靜靜地寢臥在天地之間,而我卻嗚嗚地隨之而啼哭,自認為這是不能通達天命,于是就停止了哭泣。”
《演員》簡單點 說話的方式簡單點 遞進的情緒請省略你又不是個演員 別設計那些情節沒意見 我只想看看你怎么圓 你難過的太表面 像沒天賦的演員觀眾一眼能看見 該配合你演出的我演視而不見在逼一個最愛你的人即興表演 什么時候我們開始收起了底線順應時代的改變看那些拙劣的表演 可你曾經那么愛我干嘛演出細節我該變成什么樣子才能延緩厭倦 原來當愛放下防備后的這些那些才是考驗 沒意見 你想怎樣我都隨便你演技也有限又不用說感言 分開就平淡些該配合你演出的我演視而不見 別逼一個最愛你的人即興表演什么時候我們開始沒有了底線 順著別人的謊言被動就不顯得可憐可你曾經那么愛我干嘛演出細節 我該變成什么樣子才能配合出演原來當愛放下防備后的這些那些 都有個期限其實臺下的觀眾就我一個 其實我也看出你有點不舍場景也習慣我們來回拉扯 還計較著什么其實說分不開的也不見得 其實感情最怕的就是拖著越演到重場戲越哭不出了 是否還值得該配合你演出的我盡力在表演 像情感節目里的嘉賓任人挑選如果還能看出我有愛你的那面 請剪掉那些情節讓我看上去體面可你曾經那么愛我干嘛演出細節 不在意的樣子是我最后的表演是因為愛你我才選擇表演 這種成全
《女孩》。《女孩》作詞:韋禮安作曲:韋禮安演唱:韋禮安女孩,不想看你受一樣的傷害所以學會溺愛,一而再再而再,三而再的錯怪,到底要什么姿態才不會顯得我在使壞,來者不善善者不來,因為我也曾經站在門外為了你上山下海,為了你掏空口袋滿足你眼神里的期待,為了你不敢懈怠再累也偽裝起來,為了你眼神里的崇拜女孩,我的故事因為你而展開為你學會忍耐,為你壞習慣我都改,女孩不想看你受一樣的傷害,所以學會溺愛錯怪,你真正要的愛為了你上山下海,為了你掏空口袋滿足你眼神里的期待,為了你不敢懈怠再累也偽裝起來,為了你眼神里的崇拜女孩,我的故事因為你而展開為你學會忍耐,為你壞習慣我都改,女孩不想看你受一樣的傷害,所以學會溺愛一而再,再而再三而再,的錯怪你還需要我的胸懷,(夜里哭泣像個小孩)你還一樣是我的女孩,(不用擔心我隨時都在)其實是我還需要你,對我依賴女孩,我的故事因為你而展開為你學會忍耐,為你壞習慣我都改,女孩不想看你受一樣的傷害,所以學會溺愛一而再,再而再三而再,的錯怪請原諒,我不想那麼快和你分開,一而再再而再,三而再的,什麼才是你真正要的請原諒,我不想要那么快,就和你分開
求助大神,我爸剛弄死他,這是什么歌?謝謝
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鼓盆而歌的意思是:敲著瓦缶唱歌,表示對生死的樂觀態度,也表示喪妻的悲哀。出處:《莊子·至樂》原文:莊子妻死,惠子吊之,莊子則方箕踞鼓盆而歌。惠子曰:“與人居,長子老身,死不哭亦足矣,又鼓盆而歌,不亦甚乎!”莊子曰:“不然。是其始死也,我獨何能無概然!察其始而本無生,非徒無生也而本無形,非徒無形也而本無氣。雜乎芒芴之間,變而有氣,氣變而有形,形變而有生,今又變而之死,是相與為春秋冬夏四時行也。人且偃然寢于巨室,而我噭噭然隨而哭之,自以為不通乎命,故止也。”譯文:莊子的妻子死了,惠子(惠施)前往莊子家吊唁 ,只見莊子岔開兩腿,像個簸箕似地坐在地上,一邊敲打著瓦缶一邊唱著歌。惠子說:“你的妻子和你一起生活,生兒育女直至衰老而死,身死你不哭泣也就算了,竟然敲著瓦缶唱歌,不覺得太過分了嗎!”莊子說:“不對的,我妻子初死之時,我怎么能不感慨傷心呢!然而她開始原本就不曾出生,不僅不曾出生而且本來就不曾具有形體,不僅不曾具有形體而且原本就不曾形成氣息。夾雜在恍恍惚惚的境域之中,變化而有了氣息,氣息變化而有了形體,形體變化而有了生命,如今變化又回到死亡,這就跟春夏秋冬四季運行一樣。”“死去的那個人將她靜靜地寢臥在天地之間,而我卻嗚嗚地隨之而啼哭,自認為這是不能通達天命,于是就停止了哭泣。”
《演員》簡單點 說話的方式簡單點 遞進的情緒請省略你又不是個演員 別設計那些情節沒意見 我只想看看你怎么圓 你難過的太表面 像沒天賦的演員觀眾一眼能看見 該配合你演出的我演視而不見在逼一個最愛你的人即興表演 什么時候我們開始收起了底線順應時代的改變看那些拙劣的表演 可你曾經那么愛我干嘛演出細節我該變成什么樣子才能延緩厭倦 原來當愛放下防備后的這些那些才是考驗 沒意見 你想怎樣我都隨便你演技也有限又不用說感言 分開就平淡些該配合你演出的我演視而不見 別逼一個最愛你的人即興表演什么時候我們開始沒有了底線 順著別人的謊言被動就不顯得可憐可你曾經那么愛我干嘛演出細節 我該變成什么樣子才能配合出演原來當愛放下防備后的這些那些 都有個期限其實臺下的觀眾就我一個 其實我也看出你有點不舍場景也習慣我們來回拉扯 還計較著什么其實說分不開的也不見得 其實感情最怕的就是拖著越演到重場戲越哭不出了 是否還值得該配合你演出的我盡力在表演 像情感節目里的嘉賓任人挑選如果還能看出我有愛你的那面 請剪掉那些情節讓我看上去體面可你曾經那么愛我干嘛演出細節 不在意的樣子是我最后的表演是因為愛你我才選擇表演 這種成全
《女孩》。《女孩》作詞:韋禮安作曲:韋禮安演唱:韋禮安女孩,不想看你受一樣的傷害所以學會溺愛,一而再再而再,三而再的錯怪,到底要什么姿態才不會顯得我在使壞,來者不善善者不來,因為我也曾經站在門外為了你上山下海,為了你掏空口袋滿足你眼神里的期待,為了你不敢懈怠再累也偽裝起來,為了你眼神里的崇拜女孩,我的故事因為你而展開為你學會忍耐,為你壞習慣我都改,女孩不想看你受一樣的傷害,所以學會溺愛錯怪,你真正要的愛為了你上山下海,為了你掏空口袋滿足你眼神里的期待,為了你不敢懈怠再累也偽裝起來,為了你眼神里的崇拜女孩,我的故事因為你而展開為你學會忍耐,為你壞習慣我都改,女孩不想看你受一樣的傷害,所以學會溺愛一而再,再而再三而再,的錯怪你還需要我的胸懷,(夜里哭泣像個小孩)你還一樣是我的女孩,(不用擔心我隨時都在)其實是我還需要你,對我依賴女孩,我的故事因為你而展開為你學會忍耐,為你壞習慣我都改,女孩不想看你受一樣的傷害,所以學會溺愛一而再,再而再三而再,的錯怪請原諒,我不想那麼快和你分開,一而再再而再,三而再的,什麼才是你真正要的請原諒,我不想要那么快,就和你分開
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總結
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