世界上最恐怖的录音
世界三大禁曲
今天為大家介紹歷史上最恐怖的十部經典電影，回顧一下不同年代里我們對“恐怖電影”是怎么定義的？ 《驅魔人》（1977年） 導演：威廉姆·弗萊金 《驅魔人》改編自William Batty的小說。故事一開始位于伊朗的一個考古現場，在那兒發生了許多怪異的事。Merrin神甫的直覺告訴他：黑暗的君主想要重回大地，一場大戰不可避免…… 這是一部經典恐怖片，曾經風靡一時。影片有著真實的效果和可怕的氣氛，這無疑使本片在任何時候都是一部引人入勝的佳作。本片獲得十項學院獎提名(贏得了最佳改編劇本和最佳音效)和四項金球獎(最佳導演、最佳影片、最佳音效和最佳女配角)。 這部影片描寫惡魔撒旦附身于12歲女孩，在人間大開殺戒。成年人念念不忘。當時美國正逢越戰失敗與水門事件，所以美國人都籠罩在失望、受騙、悲觀的氛圍中，此片宣揚的恐怖神秘主義無疑是一帖心靈創傷的麻醉劑。 《陰風陣陣》（1977年） 導演：達里奧·阿金圖 《陰風陣陣》是意大利恐怖片大師達里奧·阿金圖的最著名作品。這是一部風格非常獨特的影片，被稱為是電影史上最優雅的恐怖片。一位美國少女來到歐洲的一所芭蕾舞學校，迎接她的是一連串的謀殺。意大利大師對音樂、迷離的光線，以及鏡頭的運用給觀眾帶來了前所未有的全新體驗。 只要挺過頭十分鐘你就會像在家里一樣平安無事。影片中利刃刺入被害者跳動的心臟的特寫，被人們一致認為是最惡毒的謀殺場景。達里奧·阿金圖不同于其他導演。他的作品總是能捉住觀眾的目光，再趁觀眾疏于防備時，出其不意地震懾全場。這個手法，使他成為電影界獨樹一幟的人物。 《精神病患者》（1960年） 導演：希區柯克 該片可以算是所有現代恐怖片之母了，有多少觀眾被片中的BT殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。那浴簾外閃爍的人影，女主角驚恐的眼神，揮舞的匕首，花花的流水，這些鏡頭牢牢地抓住觀眾內心，成為了電影史上的典范。用希區柯克自己的話說，他對人生抱著一種奇怪的恐怖感。他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。 與現代的恐怖片不同，希區柯克的影片更可以稱其為驚悚片，沒有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人與人之間存在和發生著，而且影片沒有半點血流成河、扭曲變形等令人作嘔的畫面。該片完全是以其精巧的情節安排，演員卓越的發揮，還有希區柯克影片獨特的二十世紀五六十年代的音樂配樂形成了希氏招牌。 《德州電鋸殺人狂》(1974年) 導演：托伯·霍善 塞利和他的4個朋友一起去拜訪祖父的墓地。在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一伙只好扔下他繼續走。最后他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。 《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制“皮臉”的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使得影片一直以來備受爭議。 《活死人之夜》（1968年） 導演：喬治·羅梅羅 一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情、搖搖晃晃的幽靈，一步步接近他們，要想殺死他們，而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅…… 這部低成本的黑白電影長90分鐘，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。 如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。 《萬圣節前夜》（1978年） 導演：約翰·卡普特 1963年的萬圣節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人兇器直瞪瞪地望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。 1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那里。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮，并在那偷了個白色的面具。一個房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什么原因麥克爾一整天都在談論她，可她并不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂地到處尋找麥克爾時，他們不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮、琳達和鮑勃一個一個的失蹤…… 《閃靈》（1980年） 導演：斯坦利·庫布里克 杰克·托倫斯（杰克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻、處處露著陰森之氣的大屋，據說飯店的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，并殺害了他的全家。杰克卻沒有把這當作一回事兒，但不久反常的事情終于無可避免地發生了…… 這部由斯坦利·庫布里克執導并根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過于睿智，但是正是由于他的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。為了更加淋漓盡致地刻畫劇情，庫布里克無情地將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。 《怪談》（1965年） 導演：小林正樹 其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由4個鬼故事串成。《雪女》的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、夸張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。《沒有耳朵的芳一》則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有名的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。 小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成，完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成分大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。 《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922年） 導演：F·W·茂瑙 吸血鬼的故事是電影史上被改編過次數最多的題材，連不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20世紀20年代的德國。1922年德國攝制的《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。 此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形如枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想象。 《尸變》（1983年） 導演：塞姆·萊米 五個大學生相約到田納西州的森林里去探險，在森林里他們找到了一間孤零零的小屋，打算在里面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書———死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了…… 電影拍攝時導演塞姆還是一個高中生，他和他的幾個高中同學從投資商手中籌集了大約37萬美元，耗時3個月拍攝了這部電影，最初定名為“死亡之書”。通過對尸體千變萬化后變成魔鬼玩弄人的描述，將一幕幕毛骨悚然的場面充斥在你的眼前。本片無論是拍攝手法還是場景制作都堪稱一流，無不顯示了導演的鬼才。
《她死在上》馬伯庸著 都的雨夜，五名少男少女同時死在了電腦之前，惟有他們的兀自跳動著，無名無頭像地閃動著“上路吧…”。女高中生小諾為了追尋表姐的死因，無意中竟身陷離奇的靈異事件。撲朔迷離的死亡疑團，錯綜復雜的關系線索，在網絡生活背后隱藏的究竟是什么……到底他們之間曾經有過什么樣的愛恨別離？那句“上路了…”是死神的命令還是一個復仇者臨死前的預言？“他”還會襲擊下一個人嗎？ 作者馬伯庸本人也化身其中成為一位衣著奇特的大學學長，一個偵探，與小諾攜手逐漸將案情節節深入。 這篇小說最大的特點是寫實，通過小諾（貝利亞）這一人物抽絲剝繭、一步一步的調查表妹唐靜死亡真像的過程，展現了網蟲這一特殊體在現實和網絡中的各各形態和情感生活，很具有代表性。 又略略翻看了一下跟帖的，大意是很恐怖，或是寫得很好看之類的，沒有看到很詳細的評論，故容得我有機會亂評一、二： 一、主要人物唐靜這個網絡人物描寫得很成功。 文章的開頭描寫她周末一睜開眼就開始上網，為了泡網不眠不休廢寢忘食的，到上網時放音樂來放松自己，然后如何練就驚人的打字速度和同時聊天的人數，加之“餓了”“吃話了”翹皮的網上說詞。 隨著情節的發展慢慢被挖掘出來，她用于游走不同之間的一個個網絡ID、代：驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌，以及其在網絡上與云梯、子山之間的發生的網絡感情糾紛，活生生的體現了了一個生于網、迷于網、死于網的超級網蟲。 二：殘星樓六個主要人物的設計和布局，雖然可以引發不少的想法和創意，但是未免有不足和疏漏之處。 比如夏惟一（子山、冷面飛狐）本應該是文中比較重要的一角，就寫得很單薄，個性不突出，也不太生動，或許是因為文章視角和作者本身沒有把握如更好來寫這一反面人物吧。 假設子山具有電腦高手這一背景，可以順理成章在的的頁面上布下病毒。通過網絡病毒這一載體產生催眠的效果，加上強烈惡鬼怨氣的報復殺人方式，或許會使文章更合理和順暢的接下去。比如文章中寫的子山追魂時的種種表現，還有提及的鬼魂發動攻擊的兩個條件，更象是現實中通過網絡傳播的病毒在滿足條件的情況下的表現。 也只有這樣設計，才能讓身為電腦高手的勝舟有一個合理的機會留下那個錯字帖（即是指當心子山的報復），而不是如同其他人一樣，當場死亡。 加之大家習慣性的認為電腦高手都是男生，更容易誤導驚鴻及一干人等，這樣一來文章的寫實性和生動性或許比現在的要好。 勝舟·羅（勝舟）和張春華（茗、小滴）在文中幾乎等于沒有現出來，仿佛是路人甲一般，似乎只是單純的讓他們幾個一起死亡才安排了這兩個人物似的。單以文章的主體結構和主線發展的布局來說，很有可有可無的嫌疑。 三、殘星樓幾個人物的死亡方式安排似乎有些不合情理。 除了茗的死亡方式最符合正常，有先天性心臟病人的，受會發病，以致死亡外。 唐靜的死亡方式是受到催眠一樣用刀自殺、蘇雪君是跳樓，都還可以接受。 最最離譜的是夏惟一（子山、冷面飛狐）的死法。 作為一個被網絡愛情所撓、所傷、絕望的人，為什么會選擇去森林公園這一地點及五月六日這一日期？ 試想一下，當她在網上苦苦哀求驚鴻，依舊被其強硬的拒絕（或許也被其他人所嘲笑），一個帶著滿懷的無耐、怨氣的要自殺人，應該是一時沖動的在電腦前一邊聊天（或是布下網絡病毒）一邊服藥，這樣其滿懷的怨氣才極其容易的溶入網絡，變成一個網絡上的惡鬼。 去森林，那么遠了的地方，沒有什么特別的理由，那里又沒有電腦的，其鬼魂是如何跑到網絡上的？（或許是因為鬼故事看多了，鬼一般是寄生在其死時最近和最在意的東西上，意念最強通常是其死的地方，一般不會跑太遠的。） 日期或許應該安排在在五月九日，當中再次無情的被拒絕后（一個人沒有那么容易就去自殺吧，當然是心灰意冷，只有完全絕望時才會這什么做）。 勝舟被電死是也很離譜的。 會被電擊死，那一定是通過電腦放出來的電了，那時的他幾乎是不可能操作電腦了，估計那時的電腦也不可能作，那么最后留下的帖子就顯得極其的不合理。 不如安排電腦高手的他，一邊對抗病毒，一邊留下那個錯字帖示警。 或是干脆寫成他成功的逃過了子山的惡意的病毒加上強烈怨氣的兇惡一擊，心驚膽顫的發了那個錯字帖想警告其他人，然后因急事需外出，滿懷心事的走在路上，沒有留意到紅綠燈的變化，被急駛而來的汽車給撞死了。 四、唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）、夏惟一（子山、冷面飛狐）、林中（梯云縱）三個人都在網上追求一種虛幻的感情寄托，他們之間發生的網絡愛情、網絡婚姻和結局，讓人看了非常有感嘆，三個不同的人，三種極端不同的表現。 首先，唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）代表了最普遍的族，使用著不同的ID隨意的游走于間，與網絡上那些的虛擬的ID交流。這個角色在網上情感的變化和心態是合則聚，不合則分，絕對不接受欺騙性的感情、或是快速干脆的解決這類麻煩，絕不拖泥帶水。這是現今網蟲一族對網絡愛情、網絡婚姻最為普遍的表現。 其次，是林中（梯云縱）可以算是理智族的代表。他充分明白自己的情況，只想能擁有一份虛擬的網絡情感，只想在網上有這么一個虛擬的名分。當這也不能保有時，理智要求的退出，而不是去爭執。當知道唐靜（驚鴻）離奇死亡后，熱心的加入了小諾（貝利亞）調查的行動中，但他還是很有原則的堅持當初加入殘星樓時所做的種種承諾（或許會有人認為很可笑，但是這點很生動，很有真實感）。文章快結束，他還請求小諾（貝利亞）在唐靜（驚鴻）的墳前獻一束花，或許可以堪稱網上一代血性男兒。 最后，夏惟一（子山、冷面飛狐）應該算是被網絡所迷惑和混淆的族的代表，網絡是一個太虛幻事物，給了人們太多太多機會可以任意的錯位姓別、可以充分的幻想現實中不能實現的某些事。嚴重者如子山混淆了現實和網絡，將其混為一譚，造成的一些錯亂的感覺和觀念。她以男士的身份與驚鴻在網絡上相識、相知、相愛，結為一對神仙俠侶，網絡上的她肯定是非常的開心的，或許還滿懷幻想現實中能更進一步的。但現實必竟是現實，相對于網絡的美好，是何等的殘酷。當她們在上海見面后，她的女兒身暴光了。然后，我們大膽假設她曾在聚會時對現實的唐靜表達了她的愛慕之心，肯定是被拒絕了，灰心的回到家里。她仍舊苦苦哀求唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）試圖在網上繼續和其保有某種關系，依舊是得不到滿足后，可能還被其他殘星樓的成員所嘲笑，完全不能接受這個現實，所以才會去負氣自殺，以求解脫。她太看重這份網絡上的感情，以至于不可自拔，她的癡、她的怨，有可其可憐的地方，也有其可悲之處，但是最終會走上自殺的絕路，或許是這個迷亂于網絡的悲情人物所注定的命運。 五、殘星樓六個人物取名的方式也很有代表性。 文中提到在網上起名字是絕對的 驚鴻、琉璃、茗三個名字屬于第一種名字，在網絡上會起些天馬行空的名字，在不同的站，起不同的名，但是絕對與本名和自己的真實情況無關 勝舟·羅（Shengzhou Luo）屬于第二種，在網絡上直接使用本名。 梯云縱屬于第三種，他已經沒有了雙腿，在網絡上會取這個名，也算是表達他現實中情況。 六、同時生存于現實和網絡上人物，也同時活在兩個世界中。 雖然現實和網絡是兩個極其不同的世界，有著不同的生活方式、不同的人生。在現實中，他們存在過，留下了生存過的痕跡，在死后需要發死亡布告，有人會追悼他們。在網上，他們也存在過，同樣留下了痕跡，同樣會有人記得，還會為其發布死亡公告為其在網上追悼會。 文中提及子山在“有間客棧”用“冷面飛狐”這個ID所跟過的帖子，無意中被保留到下來，成為發現她真實身份的重要線索。 殘星樓一干人等在五月十日將關于子山的一切資料，除長生的成員名錄外，全部刪除，但是還是在記錄里留下了與 “子山”有關的刪帖的操作記錄。 由于勝舟·羅（勝舟）死前最后留下的帖子時間記錄是六月十七日凌晨四點零二分，才得以發現其所在地與國內有四個小時的時差，最終得知了他的真名和死訊。 已經不復存在殘星樓--通鑒記錄（大事記），依舊可以通過GOOGLE的網頁快照的功能記下的其中的重要文字。 文中梯云梯提及需要在網上對唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）和蘇雪君（琉璃）的朋友公布她的死訊，還有一個COSPLAY的社區。（注：COSPLAY是動漫愛好者把自己化裝成各種動漫角色的活動）為張春華（茗、小滴）網上的追悼會的情形。不禁讓人回想起若干年前某個正值壯年的著名網絡寫手因寫稿過度，死于電腦前，被無數讀他網文、關注過他的網友在網上追悼的盛況。 網絡是虛幻的，也是真實的，只要你經歷過，總是會留下痕跡的，至少那些相識的網友心里會記得，或是不經意間，無言的機器也會記下一些，網絡上曾經有這么一個人物（ID）和圍繞這個ID所發生的一些事。 七、疑點、或是不解之處（可以當做沒事找事） 一是：文章前面寫著就是那個冤鬼可以同時攻擊四個人，但是不能在請碟仙那一場中同時攻擊兩個人？ 二是：為什么一定要通過MSN來發放呢，并用電腦來播放，用一臺多帶帶的錄音機不行的？理論上來說，那時的電腦已經被子山的冤鬼（或是病毒）所完全控制，要用它來進行這一系列的工作，很有牽強之處。 三是：馬鳴處理硬盤方式： 說：“（唐靜的）那個硬盤無法復原了，里面似乎受到了相大的沖擊。只能把它重新格式化當新的用，里面的數據……嘖嘖，沒辦法了。”還有最后以DOS下格式化C盤來消滅子山的惡靈的作法。絕對是用于對付病毒纏身的硬盤的招式。就以消滅病毒來說，最保險的做法是重新格式化整個硬盤。另外通常鬼片中的方法，應該是把硬盤拆了，交由道行高的法師處理，而不是這樣簡單了事。 四是：作為子山的鬼魂寄寓過的在殘星樓的主頁中，馬鳴他們居然不與以理會，不怕一個不小心，又害了什么人的，好象最正常的做法，還是要去處理處理的。作者可能認為不需要說，畢竟會讓人有隱憂，好些恐怖故事都是以此為伏筆的，或許作者想寫系列之二？ 八、題外話。 不知道為什么，看完整個故事，會讓我聯想到衛斯理、貞子系列，不知道作者寫時有沒有參考的，或就是以其中的某些人物為原型的。
歷史上最恐怖的鬼片當屬《驅魔人》 它有幾處被眾多影評人評定為“史上最恐怖的電影鏡頭”,《驅魔人》剛發行的時候,觀眾有惡心,暈倒和心臟病發作的…… 《大法師》是華納兄弟影片公司出品于1973年的著名恐怖片，導演是因執導《法國販毒網》而榮獲1971年奧斯卡最佳導演獎的威廉·弗里德金，目前上映的是一個重新發行的版本。該片由制片人威廉·彼得·布拉蒂根據自己發表于1971年的暢銷同名小說改編，全片在鄰近華盛頓特區的喬治城拍攝完成。它以1949年發生在華盛頓特區的一個真實事件為線索，并加入了充分而合理的想像。影片圖解般地描述了人類與魔鬼之間傳奇的斗爭經歷，其主要內容是描述12歲的里根·麥克尼爾（琳達·布萊爾飾）被惡魔附身，她的母親克里斯·麥克尼爾、父親卡拉斯和招魂的牧師梅林為了解救小姑娘的靈魂而與魔鬼不懈斗爭的故事。片中，女主角里根·麥克尼爾被邪魔附體后做出種種丑行，包括在客人面前滿嘴污言穢語、就地撒尿等等，她喜怒無常的扭曲心靈也招致了人們的極大厭惡。片中，小女孩子的腦袋做360度轉動的畫面成為恐怖片歷史上最經典的畫面之一，也是最嚇人的鏡頭之一。 華納兄弟公司于1973年12月26日正式對外發行此片，很快它就風靡全美國，并曾在紐約第42街創下連映720天的盛況，13次登上票房榜首，全球票房達到1．65億美元，這在70年代堪稱天文數字。如果連錄像帶的出售和租借的收入也計算在內的話，影片至今仍為制片商帶來豐厚的利潤。本片在1974年獲得了包括最佳影片在內的十項奧斯卡提名，最終獲得了最佳劇本和最佳錄音兩項大獎。
午夜兇鈴 咒 怨 沉默的羔羊 死神來了 人皮客棧 驚聲尖叫 異 形 生化危機 鬼來電 閃靈 大白鯊 隔山有眼 狂蟒之災 驅魔人 恐怖蠟像館 非禮勿視 活死人之地 德州電鋸殺人狂前傳 寂靜嶺 兇兆 電鋸驚魂 鬼娃孽種
十大鬼故事： 世界十大恐怖片 一：《陰風陣陣》（1977） 導演：達里奧·阿金圖 意大利恐怖片大師達里奧·阿金圖（Dario Argento）的最著名作品。這是一部風格非常獨特的影片，被稱為是電影史上最優雅的恐怖片。一位美國少女來到歐洲的一所芭蕾舞學校，迎接她的是一連串的謀殺。意大利大師對音樂、迷離的光線、以及鏡頭的運用給觀眾帶來了前所未有的全新體驗。 只要挺過頭十分鐘你就會象在家里一樣平安無事。影片中利刃刺入被害者跳動的心臟的特寫被人們一致認為是最惡毒的謀殺場景。達里奧·阿金圖不同于其它導演。他的作品總是能捉住觀眾的目光，再趁觀眾疏于防備時，出其不意地震攝全場。這個手法，使他成為電影界獨樹一格的人物。 二、《精神病患者》（1960） 導演：希區柯克 該片可以算是所有現代恐怖片之母了，有多少觀眾被片中的BT殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。光浴室謀殺短短一分多鐘一場戲，就有接達50多次，那浴簾外閃爍的人影，女主角驚恐的眼神，揮舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，這些經典的鏡頭沒有一點現代恐怖片的以惡心，音響取勝之處，卻牢牢的抓住觀眾內心的恐怖情結，成為了影史上的典范。用他自己的話說，他對人生抱著一種奇怪的恐怖感。他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。 與現代的恐怖片不同，希區柯克的影片更可以稱其為驚愫片，沒有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人與人之間存在和發生著，而且影片沒有半點血流成河，扭曲變形等令人作嘔的畫面，完全是以其精巧的情節安排，演員卓越的發揮，還有希區柯克影片獨特的五六十年代的音樂配樂形成了希氏招牌。 三、《德州電鋸殺人狂》(1974) 導演：托伯·霍善 塞利和他的四個朋友一起去拜訪祖父的墓地，在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一伙只好扔下他繼續走。最后他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。 《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩(Ed Gein)。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制“皮臉”的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使的影片一直以來備受爭議。 四、《活死人之夜》（1968） 導演：喬治·羅梅羅 一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情的幽靈——搖搖晃晃，一步步接近——要想殺死他們。而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅…… 這部低成本的黑白電影長90分鐘，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。 如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。 五、《萬圣節前夜》（1978） 導演：約翰·卡普特 1963年的萬圣節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人兇器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。 1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那里。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮并在那偷了個白色的面具。一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什么原因麥克爾一整天都在談論她，可她并不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤…… 導演約翰。卡普特。描寫萬圣節前夜，冷酷的面具殺手。這部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。 六、《閃靈》（1980） 導演：斯坦利·庫布里克 杰克·托倫斯 （杰克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據說它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，并殺害了他的全家。杰克卻沒有把它當作一回事兒，他只想找一個清幽的地方專心寫作。于是，他不顧朋友丹尼（丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規矩，杰克還專門設立了一個供自己創作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現出來。杰克開始經常出入飯店的酒吧，尋找有關自己的過去，回憶腦海里那些血淋淋的畫面；反常的事情終于無可避免地發生了…… 這部由斯坦利·庫布里奇執導并根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過于睿智，但是正是由于它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。庫布里奇帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由杰克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖癥般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里奇無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。 七、《怪談》（1965） 導演：小林正樹 其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由四個鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、夸張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。〈沒有耳朵的芳一〉則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有句的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。 很小心地拿著黑澤明和小林正樹作了比較，發現前者骨子里是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳。一向不喜歡電影里的說教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過是日本的張藝謀罷了。可小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。 八、《吸血鬼諾斯費拉杜》（《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922） 導演：F·W·茂瑙 吸血鬼的故事是電影史上被改編過最多次數的題材，連不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20年代的德國。1922年德國攝制的默片《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。 此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想象，而那彷佛洞悉一切卻又帶點畏縮的陰沉眼神、那細瘦尖長的手指與長指甲、那猥瑣又具有侵略性的體型姿態，更讓見到他的人都忍不住打起寒顫來。 九、《尸變》（1983） 導演：塞姆·萊米 五個大學生相約到田納西州的森林里去探險，在森林里他們找到了一間孤零零的小屋，打算在里面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書---死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了。而那本浸透了人血的死亡之書描述了如何喚醒邪惡靈魂的古代儀式。于是，那些可憐的學生就一個個的被控制，變成了可怕的惡魔。而幸存者們唯一能做的就是對昔日的朋友痛下殺手。誰將被惡魔控制，又有誰能活著度過這恐怖的夜晚？ 這部電影不光是全部都是赤裸裸的令人嘔吐的血腥鏡頭，它所營造的恐怖場面和氛圍也堪稱一流，可以說從影片一開始就就讓你精神高度集中及緊張，還有很多鏡頭運動的手法也是影片用來營造恐怖氣氛的一個關鍵因素，在片中鏡頭有時似乎變成了魔鬼的眼睛，隨著它的身體在移動。 電影拍攝時導演塞姆還是一個高中生，他和他的幾個高中同學從投資商手中籌集了大約37萬美元，耗時三個月拍攝了這部電影，最初定名為"死亡之書"。通過對尸體千變萬化后變成魔鬼玩弄人的描述，將一幕幕毛骨悚然的場面充斥在你的眼前。本片無論是拍攝手法還是場景制作都堪稱一流，無不顯示了導演的鬼才。 十、《驅魔人》（1977） 導演：威廉姆·弗萊金 改編自William Batty的小說。故事一開始位于伊朗的一個考古現場，在那兒發生了許多怪異的事。Merrin神甫的直覺告訴他：黑暗的君主想要重回大地，一場大戰不可避免，問題只在于：它將在哪兒發生。。。。。。鏡頭一轉來到了華盛頓。Regan MacNiel是一個十二歲的孩子，他心愛的玩具是一個占卜板。通過游戲，她認識了一個朋友---Howdy。接著，奇怪的事在MacNiel家發生了，Regan變的精神不正常。經過一番痛苦的測試后，他們認識到Regan已不是她自己，全美國的醫生對此都束手無策，直到一個醫生推薦了驅魔人Karras。 善神，惡神和魔鬼，到底誰是最后的勝利者，影片自有分曉。 這是一部經典恐怖片，曾經風靡一時。影片有著真實的效果和可怕的氣氛，這無疑使本片在任何時候都是一部引人入勝的佳作。本片獲得十項學院獎提名(贏得了最佳改編劇本和最佳音效)和四項金球獎(最佳導演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。 這部影片描寫惡魔撒旦附身于12歲女孩，在人間大開殺戒。成年人念念不忘。當時美國正逢越戰失敗與水門事件，所以美國人都籠罩在失望、受騙、悲觀的氛圍中，此片宣揚的恐怖神秘主義無疑是一帖心靈創傷的麻醉劑。由于過于恐怖，多人觀看時暈倒。
今天為大家介紹歷史上最恐怖的十部經典電影，回顧一下不同年代里我們對“恐怖電影”是怎么定義的？ 《驅魔人》（1977年） 導演：威廉姆·弗萊金 《驅魔人》改編自William Batty的小說。故事一開始位于伊朗的一個考古現場，在那兒發生了許多怪異的事。Merrin神甫的直覺告訴他：黑暗的君主想要重回大地，一場大戰不可避免…… 這是一部經典恐怖片，曾經風靡一時。影片有著真實的效果和可怕的氣氛，這無疑使本片在任何時候都是一部引人入勝的佳作。本片獲得十項學院獎提名(贏得了最佳改編劇本和最佳音效)和四項金球獎(最佳導演、最佳影片、最佳音效和最佳女配角)。 這部影片描寫惡魔撒旦附身于12歲女孩，在人間大開殺戒。成年人念念不忘。當時美國正逢越戰失敗與水門事件，所以美國人都籠罩在失望、受騙、悲觀的氛圍中，此片宣揚的恐怖神秘主義無疑是一帖心靈創傷的麻醉劑。 《陰風陣陣》（1977年） 導演：達里奧·阿金圖 《陰風陣陣》是意大利恐怖片大師達里奧·阿金圖的最著名作品。這是一部風格非常獨特的影片，被稱為是電影史上最優雅的恐怖片。一位美國少女來到歐洲的一所芭蕾舞學校，迎接她的是一連串的謀殺。意大利大師對音樂、迷離的光線，以及鏡頭的運用給觀眾帶來了前所未有的全新體驗。 只要挺過頭十分鐘你就會像在家里一樣平安無事。影片中利刃刺入被害者跳動的心臟的特寫，被人們一致認為是最惡毒的謀殺場景。達里奧·阿金圖不同于其他導演。他的作品總是能捉住觀眾的目光，再趁觀眾疏于防備時，出其不意地震懾全場。這個手法，使他成為電影界獨樹一幟的人物。 《精神病患者》（1960年） 導演：希區柯克 該片可以算是所有現代恐怖片之母了，有多少觀眾被片中的BT殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。那浴簾外閃爍的人影，女主角驚恐的眼神，揮舞的匕首，花花的流水，這些鏡頭牢牢地抓住觀眾內心，成為了電影史上的典范。用希區柯克自己的話說，他對人生抱著一種奇怪的恐怖感。他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。 與現代的恐怖片不同，希區柯克的影片更可以稱其為驚悚片，沒有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人與人之間存在和發生著，而且影片沒有半點血流成河、扭曲變形等令人作嘔的畫面。該片完全是以其精巧的情節安排，演員卓越的發揮，還有希區柯克影片獨特的二十世紀五六十年代的音樂配樂形成了希氏招牌。 《德州電鋸殺人狂》(1974年) 導演：托伯·霍善 塞利和他的4個朋友一起去拜訪祖父的墓地。在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一伙只好扔下他繼續走。最后他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。 《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制“皮臉”的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使得影片一直以來備受爭議。 《活死人之夜》（1968年） 導演：喬治·羅梅羅 一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情、搖搖晃晃的幽靈，一步步接近他們，要想殺死他們，而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅…… 這部低成本的黑白電影長90分鐘，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。 如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。 《萬圣節前夜》（1978年） 導演：約翰·卡普特 1963年的萬圣節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人兇器直瞪瞪地望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。 1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那里。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮，并在那偷了個白色的面具。一個房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什么原因麥克爾一整天都在談論她，可她并不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂地到處尋找麥克爾時，他們不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮、琳達和鮑勃一個一個的失蹤…… 《閃靈》（1980年） 導演：斯坦利·庫布里克 杰克·托倫斯（杰克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻、處處露著陰森之氣的大屋，據說飯店的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，并殺害了他的全家。杰克卻沒有把這當作一回事兒，但不久反常的事情終于無可避免地發生了…… 這部由斯坦利·庫布里克執導并根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過于睿智，但是正是由于他的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。為了更加淋漓盡致地刻畫劇情，庫布里克無情地將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。 《怪談》（1965年） 導演：小林正樹 其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由4個鬼故事串成。《雪女》的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、夸張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。《沒有耳朵的芳一》則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有名的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。 小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成，完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成分大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。 《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922年） 導演：F·W·茂瑙 吸血鬼的故事是電影史上被改編過次數最多的題材，連不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20世紀20年代的德國。1922年德國攝制的《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。 此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形如枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想象。 《尸變》（1983年） 導演：塞姆·萊米 五個大學生相約到田納西州的森林里去探險，在森林里他們找到了一間孤零零的小屋，打算在里面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書———死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了…… 電影拍攝時導演塞姆還是一個高中生，他和他的幾個高中同學從投資商手中籌集了大約37萬美元，耗時3個月拍攝了這部電影，最初定名為“死亡之書”。通過對尸體千變萬化后變成魔鬼玩弄人的描述，將一幕幕毛骨悚然的場面充斥在你的眼前。本片無論是拍攝手法還是場景制作都堪稱一流，無不顯示了導演的鬼才。
《她死在上》馬伯庸著 都的雨夜，五名少男少女同時死在了電腦之前，惟有他們的兀自跳動著，無名無頭像地閃動著“上路吧…”。女高中生小諾為了追尋表姐的死因，無意中竟身陷離奇的靈異事件。撲朔迷離的死亡疑團，錯綜復雜的關系線索，在網絡生活背后隱藏的究竟是什么……到底他們之間曾經有過什么樣的愛恨別離？那句“上路了…”是死神的命令還是一個復仇者臨死前的預言？“他”還會襲擊下一個人嗎？ 作者馬伯庸本人也化身其中成為一位衣著奇特的大學學長，一個偵探，與小諾攜手逐漸將案情節節深入。 這篇小說最大的特點是寫實，通過小諾（貝利亞）這一人物抽絲剝繭、一步一步的調查表妹唐靜死亡真像的過程，展現了網蟲這一特殊體在現實和網絡中的各各形態和情感生活，很具有代表性。 又略略翻看了一下跟帖的，大意是很恐怖，或是寫得很好看之類的，沒有看到很詳細的評論，故容得我有機會亂評一、二： 一、主要人物唐靜這個網絡人物描寫得很成功。 文章的開頭描寫她周末一睜開眼就開始上網，為了泡網不眠不休廢寢忘食的，到上網時放音樂來放松自己，然后如何練就驚人的打字速度和同時聊天的人數，加之“餓了”“吃話了”翹皮的網上說詞。 隨著情節的發展慢慢被挖掘出來，她用于游走不同之間的一個個網絡ID、代：驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌，以及其在網絡上與云梯、子山之間的發生的網絡感情糾紛，活生生的體現了了一個生于網、迷于網、死于網的超級網蟲。 二：殘星樓六個主要人物的設計和布局，雖然可以引發不少的想法和創意，但是未免有不足和疏漏之處。 比如夏惟一（子山、冷面飛狐）本應該是文中比較重要的一角，就寫得很單薄，個性不突出，也不太生動，或許是因為文章視角和作者本身沒有把握如更好來寫這一反面人物吧。 假設子山具有電腦高手這一背景，可以順理成章在的的頁面上布下病毒。通過網絡病毒這一載體產生催眠的效果，加上強烈惡鬼怨氣的報復殺人方式，或許會使文章更合理和順暢的接下去。比如文章中寫的子山追魂時的種種表現，還有提及的鬼魂發動攻擊的兩個條件，更象是現實中通過網絡傳播的病毒在滿足條件的情況下的表現。 也只有這樣設計，才能讓身為電腦高手的勝舟有一個合理的機會留下那個錯字帖（即是指當心子山的報復），而不是如同其他人一樣，當場死亡。 加之大家習慣性的認為電腦高手都是男生，更容易誤導驚鴻及一干人等，這樣一來文章的寫實性和生動性或許比現在的要好。 勝舟·羅（勝舟）和張春華（茗、小滴）在文中幾乎等于沒有現出來，仿佛是路人甲一般，似乎只是單純的讓他們幾個一起死亡才安排了這兩個人物似的。單以文章的主體結構和主線發展的布局來說，很有可有可無的嫌疑。 三、殘星樓幾個人物的死亡方式安排似乎有些不合情理。 除了茗的死亡方式最符合正常，有先天性心臟病人的，受會發病，以致死亡外。 唐靜的死亡方式是受到催眠一樣用刀自殺、蘇雪君是跳樓，都還可以接受。 最最離譜的是夏惟一（子山、冷面飛狐）的死法。 作為一個被網絡愛情所撓、所傷、絕望的人，為什么會選擇去森林公園這一地點及五月六日這一日期？ 試想一下，當她在網上苦苦哀求驚鴻，依舊被其強硬的拒絕（或許也被其他人所嘲笑），一個帶著滿懷的無耐、怨氣的要自殺人，應該是一時沖動的在電腦前一邊聊天（或是布下網絡病毒）一邊服藥，這樣其滿懷的怨氣才極其容易的溶入網絡，變成一個網絡上的惡鬼。 去森林，那么遠了的地方，沒有什么特別的理由，那里又沒有電腦的，其鬼魂是如何跑到網絡上的？（或許是因為鬼故事看多了，鬼一般是寄生在其死時最近和最在意的東西上，意念最強通常是其死的地方，一般不會跑太遠的。） 日期或許應該安排在在五月九日，當中再次無情的被拒絕后（一個人沒有那么容易就去自殺吧，當然是心灰意冷，只有完全絕望時才會這什么做）。 勝舟被電死是也很離譜的。 會被電擊死，那一定是通過電腦放出來的電了，那時的他幾乎是不可能操作電腦了，估計那時的電腦也不可能作，那么最后留下的帖子就顯得極其的不合理。 不如安排電腦高手的他，一邊對抗病毒，一邊留下那個錯字帖示警。 或是干脆寫成他成功的逃過了子山的惡意的病毒加上強烈怨氣的兇惡一擊，心驚膽顫的發了那個錯字帖想警告其他人，然后因急事需外出，滿懷心事的走在路上，沒有留意到紅綠燈的變化，被急駛而來的汽車給撞死了。 四、唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）、夏惟一（子山、冷面飛狐）、林中（梯云縱）三個人都在網上追求一種虛幻的感情寄托，他們之間發生的網絡愛情、網絡婚姻和結局，讓人看了非常有感嘆，三個不同的人，三種極端不同的表現。 首先，唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）代表了最普遍的族，使用著不同的ID隨意的游走于間，與網絡上那些的虛擬的ID交流。這個角色在網上情感的變化和心態是合則聚，不合則分，絕對不接受欺騙性的感情、或是快速干脆的解決這類麻煩，絕不拖泥帶水。這是現今網蟲一族對網絡愛情、網絡婚姻最為普遍的表現。 其次，是林中（梯云縱）可以算是理智族的代表。他充分明白自己的情況，只想能擁有一份虛擬的網絡情感，只想在網上有這么一個虛擬的名分。當這也不能保有時，理智要求的退出，而不是去爭執。當知道唐靜（驚鴻）離奇死亡后，熱心的加入了小諾（貝利亞）調查的行動中，但他還是很有原則的堅持當初加入殘星樓時所做的種種承諾（或許會有人認為很可笑，但是這點很生動，很有真實感）。文章快結束，他還請求小諾（貝利亞）在唐靜（驚鴻）的墳前獻一束花，或許可以堪稱網上一代血性男兒。 最后，夏惟一（子山、冷面飛狐）應該算是被網絡所迷惑和混淆的族的代表，網絡是一個太虛幻事物，給了人們太多太多機會可以任意的錯位姓別、可以充分的幻想現實中不能實現的某些事。嚴重者如子山混淆了現實和網絡，將其混為一譚，造成的一些錯亂的感覺和觀念。她以男士的身份與驚鴻在網絡上相識、相知、相愛，結為一對神仙俠侶，網絡上的她肯定是非常的開心的，或許還滿懷幻想現實中能更進一步的。但現實必竟是現實，相對于網絡的美好，是何等的殘酷。當她們在上海見面后，她的女兒身暴光了。然后，我們大膽假設她曾在聚會時對現實的唐靜表達了她的愛慕之心，肯定是被拒絕了，灰心的回到家里。她仍舊苦苦哀求唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）試圖在網上繼續和其保有某種關系，依舊是得不到滿足后，可能還被其他殘星樓的成員所嘲笑，完全不能接受這個現實，所以才會去負氣自殺，以求解脫。她太看重這份網絡上的感情，以至于不可自拔，她的癡、她的怨，有可其可憐的地方，也有其可悲之處，但是最終會走上自殺的絕路，或許是這個迷亂于網絡的悲情人物所注定的命運。 五、殘星樓六個人物取名的方式也很有代表性。 文中提到在網上起名字是絕對的 驚鴻、琉璃、茗三個名字屬于第一種名字，在網絡上會起些天馬行空的名字，在不同的站，起不同的名，但是絕對與本名和自己的真實情況無關 勝舟·羅（Shengzhou Luo）屬于第二種，在網絡上直接使用本名。 梯云縱屬于第三種，他已經沒有了雙腿，在網絡上會取這個名，也算是表達他現實中情況。 六、同時生存于現實和網絡上人物，也同時活在兩個世界中。 雖然現實和網絡是兩個極其不同的世界，有著不同的生活方式、不同的人生。在現實中，他們存在過，留下了生存過的痕跡，在死后需要發死亡布告，有人會追悼他們。在網上，他們也存在過，同樣留下了痕跡，同樣會有人記得，還會為其發布死亡公告為其在網上追悼會。 文中提及子山在“有間客棧”用“冷面飛狐”這個ID所跟過的帖子，無意中被保留到下來，成為發現她真實身份的重要線索。 殘星樓一干人等在五月十日將關于子山的一切資料，除長生的成員名錄外，全部刪除，但是還是在記錄里留下了與 “子山”有關的刪帖的操作記錄。 由于勝舟·羅（勝舟）死前最后留下的帖子時間記錄是六月十七日凌晨四點零二分，才得以發現其所在地與國內有四個小時的時差，最終得知了他的真名和死訊。 已經不復存在殘星樓--通鑒記錄（大事記），依舊可以通過GOOGLE的網頁快照的功能記下的其中的重要文字。 文中梯云梯提及需要在網上對唐靜（驚鴻、藍宇、藍調小雨云、唐霜凌）和蘇雪君（琉璃）的朋友公布她的死訊，還有一個COSPLAY的社區。（注：COSPLAY是動漫愛好者把自己化裝成各種動漫角色的活動）為張春華（茗、小滴）網上的追悼會的情形。不禁讓人回想起若干年前某個正值壯年的著名網絡寫手因寫稿過度，死于電腦前，被無數讀他網文、關注過他的網友在網上追悼的盛況。 網絡是虛幻的，也是真實的，只要你經歷過，總是會留下痕跡的，至少那些相識的網友心里會記得，或是不經意間，無言的機器也會記下一些，網絡上曾經有這么一個人物（ID）和圍繞這個ID所發生的一些事。 七、疑點、或是不解之處（可以當做沒事找事） 一是：文章前面寫著就是那個冤鬼可以同時攻擊四個人，但是不能在請碟仙那一場中同時攻擊兩個人？ 二是：為什么一定要通過MSN來發放呢，并用電腦來播放，用一臺多帶帶的錄音機不行的？理論上來說，那時的電腦已經被子山的冤鬼（或是病毒）所完全控制，要用它來進行這一系列的工作，很有牽強之處。 三是：馬鳴處理硬盤方式： 說：“（唐靜的）那個硬盤無法復原了，里面似乎受到了相大的沖擊。只能把它重新格式化當新的用，里面的數據……嘖嘖，沒辦法了。”還有最后以DOS下格式化C盤來消滅子山的惡靈的作法。絕對是用于對付病毒纏身的硬盤的招式。就以消滅病毒來說，最保險的做法是重新格式化整個硬盤。另外通常鬼片中的方法，應該是把硬盤拆了，交由道行高的法師處理，而不是這樣簡單了事。 四是：作為子山的鬼魂寄寓過的在殘星樓的主頁中，馬鳴他們居然不與以理會，不怕一個不小心，又害了什么人的，好象最正常的做法，還是要去處理處理的。作者可能認為不需要說，畢竟會讓人有隱憂，好些恐怖故事都是以此為伏筆的，或許作者想寫系列之二？ 八、題外話。 不知道為什么，看完整個故事，會讓我聯想到衛斯理、貞子系列，不知道作者寫時有沒有參考的，或就是以其中的某些人物為原型的。
歷史上最恐怖的鬼片當屬《驅魔人》 它有幾處被眾多影評人評定為“史上最恐怖的電影鏡頭”,《驅魔人》剛發行的時候,觀眾有惡心,暈倒和心臟病發作的…… 《大法師》是華納兄弟影片公司出品于1973年的著名恐怖片，導演是因執導《法國販毒網》而榮獲1971年奧斯卡最佳導演獎的威廉·弗里德金，目前上映的是一個重新發行的版本。該片由制片人威廉·彼得·布拉蒂根據自己發表于1971年的暢銷同名小說改編，全片在鄰近華盛頓特區的喬治城拍攝完成。它以1949年發生在華盛頓特區的一個真實事件為線索，并加入了充分而合理的想像。影片圖解般地描述了人類與魔鬼之間傳奇的斗爭經歷，其主要內容是描述12歲的里根·麥克尼爾（琳達·布萊爾飾）被惡魔附身，她的母親克里斯·麥克尼爾、父親卡拉斯和招魂的牧師梅林為了解救小姑娘的靈魂而與魔鬼不懈斗爭的故事。片中，女主角里根·麥克尼爾被邪魔附體后做出種種丑行，包括在客人面前滿嘴污言穢語、就地撒尿等等，她喜怒無常的扭曲心靈也招致了人們的極大厭惡。片中，小女孩子的腦袋做360度轉動的畫面成為恐怖片歷史上最經典的畫面之一，也是最嚇人的鏡頭之一。 華納兄弟公司于1973年12月26日正式對外發行此片，很快它就風靡全美國，并曾在紐約第42街創下連映720天的盛況，13次登上票房榜首，全球票房達到1．65億美元，這在70年代堪稱天文數字。如果連錄像帶的出售和租借的收入也計算在內的話，影片至今仍為制片商帶來豐厚的利潤。本片在1974年獲得了包括最佳影片在內的十項奧斯卡提名，最終獲得了最佳劇本和最佳錄音兩項大獎。
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十大鬼故事： 世界十大恐怖片 一：《陰風陣陣》（1977） 導演：達里奧·阿金圖 意大利恐怖片大師達里奧·阿金圖（Dario Argento）的最著名作品。這是一部風格非常獨特的影片，被稱為是電影史上最優雅的恐怖片。一位美國少女來到歐洲的一所芭蕾舞學校，迎接她的是一連串的謀殺。意大利大師對音樂、迷離的光線、以及鏡頭的運用給觀眾帶來了前所未有的全新體驗。 只要挺過頭十分鐘你就會象在家里一樣平安無事。影片中利刃刺入被害者跳動的心臟的特寫被人們一致認為是最惡毒的謀殺場景。達里奧·阿金圖不同于其它導演。他的作品總是能捉住觀眾的目光，再趁觀眾疏于防備時，出其不意地震攝全場。這個手法，使他成為電影界獨樹一格的人物。 二、《精神病患者》（1960） 導演：希區柯克 該片可以算是所有現代恐怖片之母了，有多少觀眾被片中的BT殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。光浴室謀殺短短一分多鐘一場戲，就有接達50多次，那浴簾外閃爍的人影，女主角驚恐的眼神，揮舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，這些經典的鏡頭沒有一點現代恐怖片的以惡心，音響取勝之處，卻牢牢的抓住觀眾內心的恐怖情結，成為了影史上的典范。用他自己的話說，他對人生抱著一種奇怪的恐怖感。他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。 與現代的恐怖片不同，希區柯克的影片更可以稱其為驚愫片，沒有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人與人之間存在和發生著，而且影片沒有半點血流成河，扭曲變形等令人作嘔的畫面，完全是以其精巧的情節安排，演員卓越的發揮，還有希區柯克影片獨特的五六十年代的音樂配樂形成了希氏招牌。 三、《德州電鋸殺人狂》(1974) 導演：托伯·霍善 塞利和他的四個朋友一起去拜訪祖父的墓地，在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一伙只好扔下他繼續走。最后他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。 《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩(Ed Gein)。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制“皮臉”的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使的影片一直以來備受爭議。 四、《活死人之夜》（1968） 導演：喬治·羅梅羅 一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情的幽靈——搖搖晃晃，一步步接近——要想殺死他們。而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅…… 這部低成本的黑白電影長90分鐘，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。 如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。 五、《萬圣節前夜》（1978） 導演：約翰·卡普特 1963年的萬圣節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人兇器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。 1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那里。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮并在那偷了個白色的面具。一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什么原因麥克爾一整天都在談論她，可她并不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤…… 導演約翰。卡普特。描寫萬圣節前夜，冷酷的面具殺手。這部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。 六、《閃靈》（1980） 導演：斯坦利·庫布里克 杰克·托倫斯 （杰克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據說它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，并殺害了他的全家。杰克卻沒有把它當作一回事兒，他只想找一個清幽的地方專心寫作。于是，他不顧朋友丹尼（丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規矩，杰克還專門設立了一個供自己創作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現出來。杰克開始經常出入飯店的酒吧，尋找有關自己的過去，回憶腦海里那些血淋淋的畫面；反常的事情終于無可避免地發生了…… 這部由斯坦利·庫布里奇執導并根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過于睿智，但是正是由于它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。庫布里奇帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由杰克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖癥般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里奇無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。 七、《怪談》（1965） 導演：小林正樹 其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由四個鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、夸張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。〈沒有耳朵的芳一〉則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有句的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。 很小心地拿著黑澤明和小林正樹作了比較，發現前者骨子里是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳。一向不喜歡電影里的說教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過是日本的張藝謀罷了。可小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。 八、《吸血鬼諾斯費拉杜》（《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922） 導演：F·W·茂瑙 吸血鬼的故事是電影史上被改編過最多次數的題材，連不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20年代的德國。1922年德國攝制的默片《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。 此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想象，而那彷佛洞悉一切卻又帶點畏縮的陰沉眼神、那細瘦尖長的手指與長指甲、那猥瑣又具有侵略性的體型姿態，更讓見到他的人都忍不住打起寒顫來。 九、《尸變》（1983） 導演：塞姆·萊米 五個大學生相約到田納西州的森林里去探險，在森林里他們找到了一間孤零零的小屋，打算在里面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書---死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了。而那本浸透了人血的死亡之書描述了如何喚醒邪惡靈魂的古代儀式。于是，那些可憐的學生就一個個的被控制，變成了可怕的惡魔。而幸存者們唯一能做的就是對昔日的朋友痛下殺手。誰將被惡魔控制，又有誰能活著度過這恐怖的夜晚？ 這部電影不光是全部都是赤裸裸的令人嘔吐的血腥鏡頭，它所營造的恐怖場面和氛圍也堪稱一流，可以說從影片一開始就就讓你精神高度集中及緊張，還有很多鏡頭運動的手法也是影片用來營造恐怖氣氛的一個關鍵因素，在片中鏡頭有時似乎變成了魔鬼的眼睛，隨著它的身體在移動。 電影拍攝時導演塞姆還是一個高中生，他和他的幾個高中同學從投資商手中籌集了大約37萬美元，耗時三個月拍攝了這部電影，最初定名為"死亡之書"。通過對尸體千變萬化后變成魔鬼玩弄人的描述，將一幕幕毛骨悚然的場面充斥在你的眼前。本片無論是拍攝手法還是場景制作都堪稱一流，無不顯示了導演的鬼才。 十、《驅魔人》（1977） 導演：威廉姆·弗萊金 改編自William Batty的小說。故事一開始位于伊朗的一個考古現場，在那兒發生了許多怪異的事。Merrin神甫的直覺告訴他：黑暗的君主想要重回大地，一場大戰不可避免，問題只在于：它將在哪兒發生。。。。。。鏡頭一轉來到了華盛頓。Regan MacNiel是一個十二歲的孩子，他心愛的玩具是一個占卜板。通過游戲，她認識了一個朋友---Howdy。接著，奇怪的事在MacNiel家發生了，Regan變的精神不正常。經過一番痛苦的測試后，他們認識到Regan已不是她自己，全美國的醫生對此都束手無策，直到一個醫生推薦了驅魔人Karras。 善神，惡神和魔鬼，到底誰是最后的勝利者，影片自有分曉。 這是一部經典恐怖片，曾經風靡一時。影片有著真實的效果和可怕的氣氛，這無疑使本片在任何時候都是一部引人入勝的佳作。本片獲得十項學院獎提名(贏得了最佳改編劇本和最佳音效)和四項金球獎(最佳導演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。 這部影片描寫惡魔撒旦附身于12歲女孩，在人間大開殺戒。成年人念念不忘。當時美國正逢越戰失敗與水門事件，所以美國人都籠罩在失望、受騙、悲觀的氛圍中，此片宣揚的恐怖神秘主義無疑是一帖心靈創傷的麻醉劑。由于過于恐怖，多人觀看時暈倒。
總結
