鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道區(qū)劃地圖一般都是由本地的國土資源局相關(guān)部門負(fù)責(zé)繪制。國土測繪部也會有鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道邊界行政區(qū)劃圖，具體繪制是由地方局負(fù)責(zé)。

找到了. http://www.colorbird.com/design/theoretics/20031009/4,517,7.html 這里有.好其他幾幅作品.厲害.

契里柯《一條街上的神秘與憂郁》　　畫上的透視深景極富感染力。右邊有一大片被深褐色和灰色帶拱頂?shù)慕ㄖ镎趽醯年幱埃筮吺且粭l低矮的白色連拱廊，長長地伸展開去。天空陰沉，街上卻十分明亮。這時，從左角出現(xiàn)一個孤獨(dú)的滾鐵環(huán)的小女孩，她的影子似從畫外拖入?！　∏懊嬗钟幸挥撵`般的影子，長長地拖在明亮的街道上。這一切既不合邏輯，又顯得恐怖。在那片陰影前，有一輛老式貨車空車廂，車門暢開著，景物費(fèi)解，給觀者頻添困擾。就時間上判斷，似象深秋的午后，可是這座城市廣場寂無一人。商市停歇，頗有城市末日之嫌。契里柯承認(rèn)這幅畫來自尼采對意大利荒漠廣場的描繪的啟迪，它恍若夢境，時間表現(xiàn)也是深秋，因為在那個季節(jié)意大利的太陽變得低了，陰影要比夏天更長?！　『神R史詩在《伊利亞特》中提到女主人公安德洛瑪刻與特洛亞英雄赫克托耳兩人忠于愛情的事跡，后來成了典故，凡指忠貞不渝的愛情即借用這兩個神話人名。契里柯把這對“戀人”固定在由三角板、數(shù)學(xué)儀器等組成的構(gòu)件上，并加固了所有關(guān)節(jié)，以表明他對真實物體的關(guān)注?！　”尘罢f明　　1911～1920年間，意大利畫家契里柯、卡洛·卡拉、喬爾喬·莫朗蒂等人，在意大利北部城市弗拉拉(一譯費(fèi)拉拉Ferrara)共同創(chuàng)立了“形而上”繪畫流派。 這個畫派，確切地說，是一種觀察方法，不是一種形式風(fēng)格。當(dāng)時，卡拉已接受契里柯的畫法影響。1917年 1月，兩人都因神經(jīng)失常而被送入弗拉拉軍隊醫(yī)院，于是成了一對知交。加上常來醫(yī)院探望的契里柯的弟弟、詩人與音樂家阿爾貝托·薩維尼奧，三人談得十分投機(jī)。他們便設(shè)想了一個形而上畫派(Scuola metafisica) 的綱領(lǐng)。他們的目的，約略而言，是描繪一些被哲學(xué)的幻想所強(qiáng)化的形，通過物體在“非現(xiàn)實”的背景上并置，以傳達(dá)一種引人深究的神秘感。作品的表現(xiàn)十分豐富，但荒誕離奇，給觀眾留下的印象是焦慮和不安。它對本世紀(jì)20年代產(chǎn)生的超現(xiàn)實主義繪畫以強(qiáng)烈的影響?！　虪枂獭さ隆て趵锟?1888～ ?)出生于希臘。父母親是意大利人。父親是鐵路上施工的工程師。契里柯早年在雅典學(xué)素描，后又在雅典工藝學(xué)院學(xué)了四年繪畫。父親去世后，全家遷居慕尼黑。契里柯還有一個弟弟，阿爾貝托·薩維尼奧是學(xué)音樂的。到慕尼黑后，契里柯繼續(xù)就讀于美術(shù)學(xué)院。他的造型訓(xùn)練時間較長，功底扎實。在德國接觸了勃克林的繪畫，故他的早期作品有明顯的勃克林的影響。契里柯還熱衷于克里姆特、克林格爾、阿爾弗雷德·庫賓等畫家的風(fēng)格?！　〉诙€重要影響，是他在德國閱讀了尼采的哲學(xué)，對叔本華的著作也發(fā)生過興趣。尼采對表象以外的事物涵義的探究以及他在文學(xué)上描寫意大利城市都靈--那些拱形建筑所構(gòu)成的空蕩的廣場--的散文，給契里柯留下了極其深刻的印象。他有一幅《都靈的沉寂》，就取材于尼采的文字：極不正常的明暗對比，給人以神秘的預(yù)感。這一幅《一條街上的神秘與憂郁》(作于1914年， 有87×71厘米大，現(xiàn)歸美國康涅狄格州新坎南一私人收藏)便是這種形而上繪畫的典型例子。

現(xiàn)在主城區(qū)內(nèi)劃分的臨時停車位都屬于交警支隊管。

無圖無真相，一般街頭會放的照片是國王和王后的合影，在路邊放的一般是鄉(xiāng)村歌手要開演唱會的廣告牌或是競選政府公務(wù)員的候選人。

用visio畫，非常簡單。比ps、cad什么的都簡單多了，而且畫出來特別整齊，還是矢量的。

總結(jié)

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