1944年，巴金在陪都文化生活出版社供職。出版社在五一路一幢臨街的三層樓里，那幢樓房是重慶大轟炸后將就斷壁殘垣改建的，巴金在陰暗潮濕的底樓分到了一間五平方米的小屋。　　冬天的夜晚，氣溫降到零攝氏度，一位名叫趙家璧的人來小屋找他。趙家璧曾在上海創辦圖書公司，推出過不少有影響力的作家。上海被日軍侵占后，他把圖書公司遷至桂林，后來日軍進攻桂林，他的事業在炮火中化為灰燼。趙家璧逃難來重慶，想起曾熟識的巴金，當夜就趕到了巴金住處。　　巴金見趙家璧風塵仆仆，衣著寒磣，趕緊拿出自己的一件毛衣給他穿上。聽說趙家璧沒有吃晚飯，又到街上的小餐館里給他叫來了幾份外賣。趙家璧吃飽喝足了，情緒高漲起來，聲淚俱下地控述了日軍的暴行，然后信心十足地告訴巴金，他決心重振旗鼓，在重慶創建一家圖書公司。他還約請巴金寫一部長篇，巴金恰好正在籌劃一部長篇，就告訴趙家璧，在他住的這幢樓的三樓上，住著這么一家子———老太太、老太太的兒子、媳婦和孫子———祖孫三代四口人。老太太從前念過舊學，是昆明的才女；兒子、媳婦是上海某大學教育系的高材生；孫子正上小學———典型的小知識分子家庭。老太太、兒子、媳婦過去都是滿懷希望和抱負的人，逃難來到重慶后，在黑暗勢力的欺壓下，生活越來越苦，意志越來越消沉，最后兒子染上肺病身亡，媳婦成了別人的花瓶，老太太只得帶著孫子遠走他鄉。趙家璧認為這個悲劇很感人，就同巴金商量提綱，商定以戰時陪都為背景，反映小知識分子的苦難生活。此時已近午夜，天氣愈加寒冷，巴金的心也變得寒冷起來。他想：“國民黨統治下的陪都真像這漫漫寒夜啊，為了更好地表現主題，干脆就把小說取名《寒夜》吧。”　　此后，巴金每天夜晚都蹲在小屋里寫《寒夜》，一直要熬到夜深，才提上熱水瓶去街上的茶館里打回開水，暖一暖凍得冰冷的手腳。他寫得并不順手，當窗外傳來春鳥的啼鳴時，他索性擱筆不寫了：“既然寫不下去，就等來年再寫吧。”　　次年的春、夏、秋三季，巴金雖然沒有動筆寫，但他的心里卻惦念著《寒夜》，小說中的人物一個個在他的腦海里鮮活起來。當冬天再度來臨時，他從柜子里翻出未完的書稿，又在寒夜里奮筆疾書起來。冬天結束時，《寒夜》終于殺青了。趙家璧一口氣讀完后，激動地對下屬說：“這是一部杰作，立即準備排印！”《寒夜》很快印行上市，很暢銷。

寒夜的作者：巴金（bā jīn）《寒夜》（hán yè）是巴金解放前創作的最后一部長篇小說，最初動筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運。《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術成就，尤其是在心理描寫上達到很高的境界。

巴金;又名（霧、雨、電）

汪文宣汪文宣是一個被損害、被侮辱的小公務員。第一是他原先性格中高尚的素質，第二是他在殘酷的現實生活中性格的變異特征。作為一名大學教育系畢業的學生，他曾經有著美好的理想，他幻想創辦一所“鄉村化、家庭化”的學校，這種理想始終貫穿于他生活的全部，以致患了重病、吐了血他還希望妻子聽他說辦鄉村學校的話。汪文宣心地善良，孝敬母親，體貼妻子，愛護兒子，對朋友熱情誠摯。他兩次在酒店碰到朋友唐柏青時，本來自已心境已經處于極端痛苦之中，但他卻先安慰朋友，鼓勵朋友燃起生活的勇氣；老實誠懇的同事鐘老死后，他懷著極大的哀痛，冒雨去喜地憑吊，以致加重了自已的病情，加速了其生命的結束。妻子離開他的那個早晨，他沖下樓梯，嘶啞著嗓子喊著“樹生”時，卻發現大門口睡著兩個無家可歸的兒童，他立刻忘記失去委子的痛苦，把全部感情傾注在兩個孩子身上。他對國民黨政府懷著極大的憤怒，他對祖國有著深厚的感情。因為是死在抗戰勝利的鞭炮聲中，所以臨死前用最后的力氣寫下了這樣一句話：“我可以瞑目死去！”汪文宣的性格也有異常和心理{{BANNED}}一面。他軟弱怕事，膽小怯懦。對于妻子與母親之間永無休止的爭吵，他既沒有辦法充當母親和妻子的和平使者，又無法在兩者之間選擇一個，只有永遠敷衍和拖延。他害怕上級，怕上級注視他的目光，甚至連上級的一聲咳嗽，他也要懷疑是在怪罪自己。他對妻子委曲求全，當他發現妻子與一位三十多歲的年輕人在一起散步時，他不敢迎著他們走去，猶豫半天，最后還是垂頭喪氣地回到自己的辦公室去。汪文宣由一個有理想、有抱負的大學生轉變成極度地自輕自賤，是由社會大環境造成的。母親和妻子吵得不可開交時，他毫無主見，只有自己打自己、自己虐待自己；甚至母親指責妻子是“花瓶”時，他也覺得自己配不上妻子。在同事中他總是自覺低人一等，在公開場合從不敢開口說話。甚至當他下樓梯碰腫了額頭時，非但不怪別人、不喊痛，反而產生“我對不起每一個人， 我應該受罰”的怪異想法。這說明汪文宣的精神已經徹底崩潰了。汪文宣是一個既保持著優良品格，又變得極為畸形的人。這種被扭曲的畸形性格，猶如一面被損害的鏡子，映照出了那個畸形的社會現實。曾樹生曾樹生是一個有著更為豐富的內心世界和多重復雜的藝術形象。她善良溫柔，漂亮而充滿青春活力。她與丈夫離開學校時也曾有為教育事業獻身的理想，但是到了“寒夜”里，卻變成另外一個人。她充滿愛意地照顧自已多病軟弱的丈夫，贍養一家人的生活。面對一個多疑而又有著封建落后思想的婆婆，還強忍著自己的痛苦。同時，曾樹生又是一個愛虛榮、好交際、追求享受的女人。這兩種性格使她的思想上必然交織著不可解除的矛盾和痛苦。她雖然對充當“花瓶“滿腹怨恨，但又不愿意將“花瓶”砸碎。她雖然對丈夫有感情，但當年輕、有錢有勢的頂頭上司陳經理向她求愛時，她又感到惶惑而無法抵抗，半推半就，欲嘗又止。她有過熱情的理想，但為了痛快和自由，又輕易地拋棄，甚至還昧著良心和陳經理合伙做生意，發國難財。她在外面風光時，還不時地掛念著家中善良的丈夫和幼小的兒子，但當她回到充滿爭吵和燭光搖晃的家時，又覺得寂寞、空虛、無法忍受。曾樹生就是這樣一個充滿著矛盾和不幸的女人。她和汪文宣一樣都是被黑暗社會迫害以致沉淪的小資產階級知識分子。汪母汪文宣的母親十分愛她的兒子，甚至可以為他做一切事，然而對媳婦卻十分刻薄。她是家族中唯一的長者， 應該處于封建大家長的地位，受到家中所有人的尊重和孝敬，然而，在這個已經開始個性解放的社會里，她的思想似乎早已過時了，她已遠遠地被時代甩在了后面。對于兒媳婦這個接受過高等教育的大學生，無法接受她所遵循的舊規矩、舊理論。她總說兒媳婦是姘頭、花瓶，沒有和兒子行過結婚禮，從這方面講，她不是一個好婆婆。然而，她又是一個勤勞、簡樸、和藹的好母親。為了給兒子治病，她不惜去給人家當一個二等老媽子，給人家洗衣服；為了兒子，她不知道流過多少汗水和淚水，從這里講，她又是一位偉大的母親。小宣一個14歲的小男孩，在他的身上，讀者看到了那嚴肅的表情，蒼白的面龐，都和他的年齡極不相稱，他仿佛就是父親的縮影。《寒夜》是現代文學家巴金創作的一部長篇小說，創作于1946年底，出版于1947年。《寒夜》以抗戰時期的“陪都”重慶為背景，圍繞汪文宣、曾樹生、汪母之間的矛盾展開故事情節，描寫自由戀愛的知識分子家庭如何在現實生活的重壓下破裂，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運，揭露了病態社會的黑暗腐敗,為掙扎在社會底層的小人物發出了痛苦的呼聲。《寒夜》在心理描寫、性格刻畫、環境渲染等方面，都別具一格，富有新意。

秋的冷，陰郁。早起陽光很好，南窗下溫暖著。到了午后陽光稀薄，屋子里開始泛起涼意。夜晚來臨，涼氣從腳底蔓延到周身。還沒送暖，是北方極難耐的時節。 此刻讀巴金的《寒夜》，手握著暖水袋，心跟著文字顫抖。一天的時間從早到晚讀完這部小說，放下書的時候，身心劇烈的打著寒戰。 書是1980年出版的巴金中篇小說選，記得是在小城書店處理的攤位上買到的（只有下卷因此處理），一直跟隨我，但沒有仔細閱讀過。年輕時大多看了些時尚的雜書，巴金的小說只看過《家》，而且還是二十年前的事了。 安靜的時候就會想起父親的話，“我在你這個年紀的時候，該讀的書都已經讀過的”。我很是慚愧，書讀的不少，可是能夠沉淀的記憶并不多，而且值得一讀的書也沒能夠完成閱讀。希望慢慢休整然后彌補一些殘缺，盡可能的減少遺憾。 《寒夜》寫于1944年冬天桂林淪陷的時候。當時巴金住在重慶的一間小得不能再小的屋子里，晚上常常要借助蠟燭來照亮書桌，時寫時輟，兩年以后才完成這部長篇小說。 走進寒夜，一種凄涼陰郁的感覺彌漫我的身心。此后的閱讀也同樣走不出這個氛圍。 小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語的方式敘述，表達“我”即“汪文宣”在抗戰即將勝利的前夕的生活狀態。以此揭示當時大多數生活在底層的人物的命運。 貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個鄰里同事同學。 矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵？為什么這么簡單的家庭，這么單純的關系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。 我的卑微懦弱，我的無計可施，我的手足無措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現得細微而逼真。不由得讀者不對這個人物產生強烈的同情感，甚至會有一點點的善意的怨恨。因此我想這也正是小說的成功所在。 “樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對于“樹生”我能夠表達的是一種偏愛。這個人物值得贊賞和稱道的是她的善良和勇敢。 母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執。 這三位主人公就這樣在那個充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。個人悲劇的產生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。 小說借“宣”的嘴巴反復說過“我做過什么錯事呢？我一個安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”“宣”最終以無聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。”小說最后這樣描寫宣的離世。“最后他斷氣時，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這是在夜晚八點鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈。”然而“宣”終究沒有享受到勝利帶來喜悅。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“宣”的性格時，用了無數的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復的自言自語甚至害怕發出的聲音都形象的把“宣”這個人物呈現再我的面前。 “宣”懷著一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結。“宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。 在描寫“樹生”的矛盾心理的時候這樣寫到，樹生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿足？我為什么就不能犧牲自己？”“難道我就應該這樣爭吵、痛苦地過完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個人，難道我就這樣枯死了么？”可是當有一條路可以選擇的時候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復的說，我不走，要走大家一起走。”雖然她的決定并沒有給她帶來快樂。 但是母親的話永遠是那么刺耳“只要你（宣）肯答應我，只要不再看到那個女人（樹生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了！”“這種生活究竟給我帶來了什么呢？我得到什么滿足么？”她找不到一個明確的答復，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有！無論精神上，物質上，我都沒有得到一點滿足”“生命就這樣平平淡淡一點一滴地消耗。“樹生”的忍耐到了最高限度了。她并沒有犯罪，為什么應該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監牢？她應該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時候。她要先救出自己。”“樹生”最后選擇了離開。小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長信，信中完全徹底的表達了“樹生”多年來沒有表達的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。 雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時看病。而且最終回來，當得知“宣”的離世，兒子的不明下落時，她覺得這個世界實在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒有以實際行動背叛“宣”以及她的家庭。 當一切即將結束的時候，縈繞于腦海的三個主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長在這個時代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。 小說的寫法上并沒有什么值得推崇的，是慣常的敘述風格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢》中和汪樹生一樣結局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹生”這個形象的時候腦海里是不是有著林黛玉的影子呢？不得而知。 我用大篇幅的文字敘述這個家庭的矛盾，而忽略社會生活中他們的角色。因為家庭是一個港灣，可惜風雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。 掩卷的時候夜已經很深了，我只想趕快的鉆進被子里，暖一下身體，暖一下心靈，甚至忘記“寒夜”的凄苦。讓那些人物遠離我的腦海，讓溫暖或者月光包圍我。 2005.10.23麻煩采納，謝謝!

《寒夜》是巴金解放前創作的最后一部長篇小說，最初動筆于1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運。《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術成就，尤其是在心理描寫上達到很高的境界。您好，很高興為您解答，OutsiderL夕為您答疑解惑如果本題有什么不明白可以追問，如果滿意記得采納,手機客戶端右上角評價點滿意即可。如果有其他問題請采納本題后另發點擊向我求助，答題不易，請諒解，謝謝。祝學習進步

總結

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