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1、溫庭筠《更漏子》賞析 更漏子 玉爐香(一作煙)，紅蠟(一作燭)淚，偏照(一作對)畫堂秋思。

2、眉翠薄，鬢云殘，夜長(一作來)衾枕寒。

3、 梧桐樹，三更雨，不道離情(一作心)正(一作最)苦。

4、一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

5、 李冰若《栩莊漫記》曰:“飛卿此詞，自是集中之冠。

6、”此詞在溫詞中確為很有分量的一個。

7、正如唐圭璋先生所評述的那樣:“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。

8、”(《唐宋詞簡釋》)上闋是溫詞慣常寫法:華堂錦室與美麗的思婦的組合。

9、前三句寫室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結(jié)。

10、“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。

11、后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉(zhuǎn)難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。

12、 下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。

13、“人煙寒(一作空)橘柚,秋色老梧桐。

14、”(李白:《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。

15、”(清初《廣群芳譜·木譜六·桐》)梧桐在華夏文學(xué)長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”。

16、“不道離情正苦”，直抒情語，點明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。

17、末三句，從聽覺寫“三更雨”。

18、“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以說是已經(jīng)愁腸萬斷了。

19、宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”(《鷓鴣天·別情》)便是此末三句的遺響。

20、“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延。

21、[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩:“夜雨滴空階，曉燈暗離室。

22、”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。

23、 清代譚獻對此詞的下闋評道:“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。

24、”(《清人選評詞集三種·譚評詞辨(卷一)》)評得不甚明了。

25、俞平伯先生解釋為:“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄;譚意或者如此罷。

26、”(《唐宋詞選釋》)而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數(shù)語，用筆較快，而意味無上二章之厚。

27、”(《白雨齋詞話》卷一)但他在早些時候的《云韶集》卷一中又有這么一句;“遣詞凄艷，是飛卿本色。

28、結(jié)三句開北宋先聲。

29、”“開北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。

30、清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地;“溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟。

31、……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

32、一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

33、’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。

34、”(《賭棋山莊詞話》卷八) 白居易《長恨歌》:“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。

35、”黃升《酹江月·夜涼》:“此情誰會，梧桐葉上疏雨。

36、”李清照《聲聲慢》:“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

37、這次第，怎一個、愁字了得?”……梧桐夜雨意象不斷出現(xiàn)于歷代文人筆下，具有了一種文化性質(zhì)。

38、在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內(nèi)涵當(dāng)中，成為不可或缺的一分子。

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總結(jié)

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