清朝前后二百多年，顯然不可能是一個畫師的作品。

宮廷畫師，雍正帝的畫像有很多是郎世寧畫的

最真實皇帝的畫像是清朝皇帝的，尤其是光緒和溥儀，因為有照片為佐證。清朝皇帝的畫像可能更加真實一些。因為那個時候，除了我國自己的畫家，也有西方的畫家——比如郎世寧成為宮廷畫家，他們會把西方的寫實的畫風帶入中國。中國古代的繪畫一直是追求寫意的，人物肖像應該也是這樣，比較追求表現人物的神態。所以一般帝王的畫像肯定都是很威武嚴肅的，幾乎都不會太逼真——跟歐洲那些君主的傳世油畫相比，我們國家古代帝王的畫像肯定是跟真人有差距的。為什么古代皇帝的畫像與真實模樣有差別呢？1、處于保護皇帝的目的，古代的社會是動蕩不安的，很多幫派無時無刻不在計劃著造反與叛變。2、大家都是各忙各的，沒工夫仔細看畫像。能看到畫像，一般得去過城里，而且到了宋代以后，才有了真正意義上的畫像。3、畫師的水平問題。

一般都是假的……閻立本的《歷代帝王圖》上的皇帝長得都差不多……都是那么威嚴……在封建社會，畫家不敢把皇帝畫得太丑……仔細觀察一下，《歷代帝王圖》上秦始皇、漢武帝、晉武帝幾乎長得一樣……不會太真……有個心理準備……明朝清朝皇帝的畫像有一半都是假的。因為皇上總想把最好的留后后人，以示后人敬仰。例如康熙皇帝一臉的大麻子的，畫師根本不敢畫的。

正本這些描繪翻譯過來，感受這些帝王都被夸張得不像正常人了。而一般也與他們的畫像有收支，古代帝王形象的“御容”的制造，可追溯到魏晉南北朝時期，那時期受釋教的影響，多為雕塑。后又逐漸出現真人畫像，特別是唐代的閻立本發明的《古帝王圖》，就描繪了從漢到隋的13位帝王的長相，這其間就有：前漢昭帝劉弗陵、后漢光武帝劉秀、魏文帝曹丕、蜀主劉備、吳主孫權、晉武帝司馬炎、北周武帝宇文邕、隋煬帝楊廣等人。那些撒播下來的帝王畫像是不是真實恢復了帝王的真實長相？反正在明清曾經，大多帝王畫像都是后來我們通過史書資料記載，畫家自個臆想出來的，值得一提的是，清代的歷代帝王畫像是保存最為無缺的，不過因為政治要素，帝王們的體面，這些畫像應當也不一定完全“寫實”，必定都有美化的進程。

皇帝畫家——趙佶趙佶 《聽琴養生圖》宋代（公元960--公元1279年）是中國畫院的興盛時代，在畫院的組織形式上也是最完備的。在藝術教育上，無論在學科與考試等方面，都有健全的體制，隨著兩宋經濟的發展，取得了較大的成就，成為歷代畫院的典范。來自西蜀的黃筌、黃居u、趙元長、高文進等人和來自南唐的王齊翰、周文矩、厲昭慶、顧德謙等人，都跟隨主人來到北宋，成為宋代畫院的骨干，西蜀畫家更是直接影響了北宋畫院風格的形成。此外，中原和其它地區的畫家也被招入宮，但是真正使得畫院達到鼎盛局面的還是北宋皇帝趙佶的統治時期。 趙佶（公元1082--公元1135年），從小喜歡書畫，即位作皇帝以后，在政治上昏庸無能，但在書畫方面卻取得了很大的成就，并對中國繪畫的發展有過重要貢獻，他對于畫院非常的重視。他在北宋崇寧三年（公元1104年）設立了繪畫學科，正式將美術納入科舉考試，招攬天下畫家。畫學分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，選擇古人詩句作為考題。考入后按身份分等級，分別居住在不同的地方，加以培養，并不斷進行考核。當時，畫家的地位明顯提高，在收入方面比其它藝人要高。有了優厚的待遇，加上皇上的關懷，使得這一時期的畫院創作最為繁榮。在趙佶的指示下，皇家的收藏也得到了極大的豐富，并且將宮內書畫收藏編成《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。趙佶本人的創作風格并不十分細致，而是偏于粗獷的水墨畫，傳世作品很多被認定是當時畫院中高手代筆。只有藏在美國納爾遜藝術博物館的《四禽圖》卷和藏在中國上海博物館的《柳鴉圖》卷被認定是他的原作，兩畫都是水墨紙本，筆法簡樸。 北宋滅亡后，興盛一時的徽宗宣和畫院隨之結束，一些畫院畫家經過輾轉逃亡，逐漸匯聚在南宋的首都臨安，先后被恢復在畫院中的職務，成為南宋畫院的骨干力量。

總結

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