現代城市建筑的發展規模開闊了人們的視野，擴展了生存及工作空間，但同時也讓"私人領域"減小，日本建筑界提出一條理論，即任何建筑都由"個人領域"展開，是所有空間造型的基本參數。也就是說，建筑最大程度地滿足人的需求，環境設計十分重要。這里的環境包括一切滿足人們欲望的設施，如綠地、商店等。結構設計的立足點在于力學，建筑設計的立足點則在于美學。在很長一段時間中，建筑師為追求美學設計的完美，盡可能利用裝修手段將結構隱藏起來，但是近幾十年來，建筑結構所體現的理性和技術的美感重新被認識，結構造型設計也就應運而生了，日本近年來的建筑中大面積玻璃的使用，使得建筑在實現對透明性追求的同時也大面積暴露了建筑的結構和設備。建立在理性的技術基礎上注入感性的建筑思維的結構造型設計在日本當代建筑設計中起著不可忽視的作用，體現了對現代空間造型技術的認同。日本現代建筑在"裝飾就是罪惡"的現代主義建筑思想影響下，現代建筑清一色地追求簡潔明快，這樣的造型卻容易喪失材料的質感。近年來在日本，材料自身所蘊涵的生命力和表現力被重新認識并成為建筑創作的源泉之一，設計材料也呈多元化形式:木材給人帶來溫馨的感覺，并讓人重新認識傳統文化;鋼結構建筑則再現了自身的硬度和金屬精巧細致的質感。日式設計與民族性格日本的設計風格在世界上是有獨特魅力的，無論在平面設計還是在工業設計上都是佼佼者。日本的藝術既可能簡樸，也可能繁復，既嚴肅又是怪誕，既有楚楚動人抽象的一面，又具有現實主義精神，這就是東西方的交融。從日本的設計作品中似乎看到了一種靜、虛、空靈的境界，更深深地感受到了一種東方式的抽象。日本人是大和民族，大和民族是個憂患意識非常深重的民族。北歐人認為設計是他們生活的組成部分，美國人以之為賺錢的工具，日本人則認為設計是民族生存的手段。日本的設計從本世紀50年代開始起步，以其特有的民族性格使自己的設計變得十分強大。日本人是世界上最好的學生，他們能對國外有益的知識進行廣泛的學習，并融匯貫通，最終成為己用。同時，日本民族的團體精神很強，使企業內部的力量比較容易得以完全集中。日本的傳統中有兩個因素使它的設計沒走彎路:一個是少而精的簡約風格，另一個是在生活中他們形成了以榻榻米為標準的模數體系，這令他們很快就接受了從德國引入的"模數"概念。空間狹小使日本民族喜愛小型化、標準化、多功能化的產品，這恰恰符合國際市場的需求，導致出現日本的電器產品引導世界潮流、橫掃世界市場的局面。比如他們把套在木桶外面的箍夸張加大，讓它既是功能構件又是裝飾構件，稱之為"裝飾性的使用結構部件"。又比如國際主義風格的產品可以批量生產，并且價格低廉，適合廣大民眾的需求.它在設計過程中犧牲了民族性、地方性、個性，一心追求共性。

應該是主要朝東吧緊湊扶桑瀝青路，你這沒有準確時代啊

總結

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