張雨綺人設翻車了。

看完《乘風破浪的姐姐》（以下簡稱《浪姐》）前兩期，很多人發出了這樣的感慨：前一秒霸氣“中國版”千頌伊還在怒剪八爪魚，下一秒在《浪姐》節目里，便呈現出一個憨憨、蠢萌的“綺綺子”。

這種人設反轉也發生在導師杜華身上，在前幾期，杜華就因“不專業點評”“過于隨意的分組”被罵上熱搜，轉眼，最新兩期卻因“燙嘴普通話”博了一波“有點可愛”的好感。

當人們還沉浸在黃曉明《中餐廳》中“我不要你覺得，我要我覺得”的霸道總裁勁兒中沒緩過神，在《浪姐》中的他，早已化身為“一碗水端平”的溫情暖男。

“霸總”黃曉明的姐姐歷險記

可以說，想到《浪姐》里的每個人，你都會有一到兩個記憶點。過往我們習慣的人設，在這個節目里，好像也變得開始不一樣。這中間的反轉究竟怎么發生的？

其實，我們所看到“姐姐們”掛著不同的性格LOGO在熒幕前乘風破浪，都離不開在背后“興風作浪”的后期剪輯制作團隊。

7月9號，在湖南長沙，虎嗅也見到了《浪姐》后期制作公司——BKWStudio（黑威蘭影視）創始人徐冰，在空閑間隙，我們聊了聊《浪姐》是怎么“被制造”出來的，這些“姐姐”又為什么能夠引起大眾共鳴。

2020年1月份，《浪姐》項目部負責人吳夢知找到BKW團隊，說她有一個很荒誕的想法，想要做一個讓30位姐姐成團的真人秀時，徐冰稱團隊既驚喜又擔憂，“當時就覺得立意魔幻，想法確實荒誕。”

“剛開始接觸《浪姐》這個項目，只了解到局部信息，當時并沒有信心。”徐冰坦承。盡管對方稱這是他們投入最大的頭部項目，但最初洽談時，徐冰不無擔憂。

作為從業數十年的“行業老兵”，徐冰畢業于中央戲劇學院電視與電影導演系導演專業，曾以制片人和導演的身份參與制作了電影《扣籃對決》、NBA中國官方電視節目《NBA制造》、美國WPT的《世界撲克巡回賽》、索尼影業的《蘇菲日記》、保利博納的《非常幸運》等影視劇。

2013年，發力電影制作的同時，徐冰和同事創辦BKW，集投資出品、策劃制作、后期于一體，并開始逐漸把目光瞄向綜藝市場。首次試水的項目便是湖南衛視《 我是歌手》第一季，在《我是歌手》制作期間，團隊從最早研發階段就開始以后期的角度，參與意見。節目播出后，團隊在圈內慢慢打開了名氣。

《浪姐》發布會現場

在這之后，BKW又參與制作了《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《親愛的客棧》《創造101》《樂隊的夏天》《演員請就位》《王牌對王牌》等電視以及網絡綜藝。盡管已經有操刀過多款爆品的經驗，但面對《浪姐》這個項目，徐冰和后期總監戴鑫還是猶豫了。

“要講一個有30位女一號的故事，這個挑戰幾乎是前所未有的。 ”戴鑫稱。

在這之后，雙方經過多輪磨合，《浪姐》的雛形開始逐漸顯現，于是戴鑫帶著團隊，將近70人撲在了這個項目上。為了能夠保證二次創作的獨立性，前期節目拍攝期間，BKW團隊并不直接參與，而是在素材的基礎上，進行再創作。

“這可能是我剪過所有的節目里最難的。”談及后期剪輯過程，戴鑫表示。

不同于素人養成類選秀，《浪姐》所吸納的是一群在社會上已經摸爬滾打、有一定閱歷和地位的女性，如何去重新定義這群已經乘風破浪的“姐姐”們，重新去架構故事，并向觀眾傳遞出一種態度，提煉出趣味性，給大家強烈的黑色幽默和荒誕的感受，是BKW后期制作團隊想要創新，但又不得不面臨的挑戰。

在500T素材里找“姐姐”

將近500T。

這是《浪姐》首次拍攝素材的容量，換算成通俗易讀的解釋就是幾十萬G、上千個小時的時長，徐冰稱這也是團隊從事剪輯工作以來，拿到最長的一期素材。“整季素材預測高達8000T。”徐冰表示。

如何從這些素材里找到“姐姐”，去定義一幫30+的女性？

對于真人秀而言，關鍵在于如何從素材中縷出有懸念沖突、起伏和好看的故事，從《浪姐》的角度而言，團隊希望能夠做一部針對女性無畏年齡的精彩的“大戲”，曲折、有劇情、有沖突。但同時“要把姐姐最真實的一面挖掘出來，不能為了沖突而沖突。”

如果前后人物性格相差很多，也會去客觀呈現這種變化，告訴大眾，這就是真實的人物。

在制作創造《101》的后期時，團隊從上百位選手中抓出了王菊和楊超越兩位“典型”，王菊的不同在于她所打破的女團“以瘦為美”的成見。

而楊超越則是想向大眾證明，要認識到每個人有自己的局限性，但后期剪輯過程中，團隊拎出了楊超越“動不動”就哭的特質，體現出人物本身在高壓之下體現的人之常情。

在《浪姐》剪輯創作過程中，團隊希望能夠追尋真實感，不扭曲人物意志，但又能給觀眾帶來驚喜的素材，同時也能讓觀看者有所感悟：你可以拿某個姐姐的點去發泄，但也可以被姐姐們的精神所感動。

在第一期素材觀看過程中，團隊發現張雨綺平時展現給大眾面前的人設是夠真實，盡管過去在外界中呈現的形象和主打路線是霸氣，但在最初素材中，所呈現的就是憨憨的真實面貌。“那就把這一面表現出來。”

在制作《花兒與少年》時，團隊就對寧靜這個人物有所熟悉，“她即便不講話，坐在那里都是戲。”徐冰稱，于是，節目中寧靜的御姐和霸氣人設，通過后期之手，便勾勒呈現出來了。

節目中一直在驗證“真香”定律的靜靜子

但戴鑫也強調，凡是抱著刻意做人設的心理去做真人秀，都是失敗的，“所有呈現都要基于真實的素材去做表達。”

“當第一集看到姐姐們懟導演組，懟杜華時，其實會有一種快感，這種快感是制作者要提供給作品的，但又要隱去主觀感，讓大家感覺到這個東西是自然的，這可能是真人秀要拿捏的一個度。”戴鑫表示。

在她看來，后期剪輯過程中，所呈現給大眾的素材，基本都是基于真實性格底色，進行的篩選或美化。“必須是真情實感的流露，剪出來的故事才感人。”

徐冰也表示，“有些剪輯很巧妙，不停推翻人設的過程，尺度已經把握得很不容易了。”“很多藝人在一起，好看的真人秀，會不斷翻車，經過我們的手就要不斷呈現翻車。”

但無可否認，芒果衛視這場30+的女性大型真人秀中，每個人在《浪姐》的舞臺上，都找到了自己獨樹一幟的slogan。觀眾也都賦予了她們每個人獨有的標簽。

如果你對愛哭、情商不高、才藝不精的海陸沒印象，那一定忘不了狼性、拼搏、把野心寫在臉上的藍盈瑩，如果這些人還沒有在你記憶的任督二脈烙下足跡，那么“伊物降依物”的伊能靜和黃圣依；一出場就要到剩下29位姐姐聯系方式的社交達人張萌；人狠話不多的吳昕；不說話就氣場全開的寧靜...她們的呈現，或者遵循的價值觀，你或多或少能過找到代入感。

吳昕的存在，很容易讓生活中的人找到共鳴

一群有成就的女性，過往的經歷如何，她們是怎么成功的，為什么是她們能成功，徐冰希望通過團隊的剪輯創作，能夠讓節目角色與觀眾取得內在聯系，找到共鳴。當然，最打動人的還是人物的真實底色。

“我們希望每個人物能夠反映社會的某一類人群，使大眾能夠產生共鳴感，在觀看節目時能有所成長。”徐冰稱。

在和徐冰交流過程中，他坦言，與其他過往節目相比，《浪姐》的剪輯制作工作，在同等時間要付出雙倍甚至三倍的工作量，在工藝上面臨的挑戰也越來越大。

對于后期制作團隊而言，既要強調真實性，又要做到與社會、觀眾產生鏈接交流，同時要發掘每個人物可愛和鮮明的一面。

在剪輯過程中，基于過往的經驗，BKW對剪輯素材，大多數情況下，擁有最終決定權，也就是說，我們所看到的最終播出成片，是由他們最終來完成的。

張雨綺的人氣論

而對于國內大多數綜藝而言，后期的剪輯通常由節目總導演和前端總編劇掌控，最終的呈現效果還要進行多方平衡，剪輯師話語權較低，但隨著綜藝海外引進模式開啟后，后期制作也逐漸延伸為一個龐大的產業。有數據表示，就目前國內綜藝的體量預計，整個后期市場產業規模要以億級計算。

今年1月份發布的《2019年騰訊娛樂白皮書》顯示，2019國產綜藝播出總量為184部，衛視綜藝產量全年79檔；五大衛視和四大視頻平臺2019年產出的“綜N代”達65部，總量與上年基本持平，但占比上浮近10%。與此同時，流量也都被“綜N代”聚集，不論是收視率榜單還是熱度榜單，“綜N代”都占據大半。

據廣電總局統計的數據顯示，2019年上半年中國綜藝廣告市場規模接近220億元，同比增長16.1%。其中，網絡綜藝市場規模達79.71億元，同比增長56.1%；2019年上半年電視綜藝廣告市場規模達138.77億元，同比增長1.2%。

從整個節目制作流程而言，后期也正擔任著越來越重要的作用。在行業中，后期拯救內容的現象，也頻繁發生。

《花少2》也被看作后期拯救內容的典范。有觀眾稱，旅行途中更多的是平淡或者矛盾，但后期發現了有趣的細微點滴，并串成了完整的故事，如行云流水般通暢。

也有人反映《花少2》純為了后期才追完，兩幕印象無敵深刻，一是土耳其開車那段航拍，一是迪拜過生日那段，寧靜一個人在窗前，大家各自落寞回酒店，剪輯呈現出了電影的效果。

徐冰稱，平淡的素材，在他們后期創作過程中時有發生，這就對團隊講故事的能力提出了更高的考驗。

圖：鐘麗緹微博

據了解，在對《浪姐》進行剪輯時，BKW團隊在粗剪之前，會對整體素材進行大致瀏覽觀看，保證故事整體的流暢性。“如果人物命運翻車了，我們也會根據真實情況，把翻車的過程呈現出來。”“所有的剪輯，遵循的依然是真實性。”徐冰表示。

在交談過程中，徐冰直言，其實沒有料到《浪姐》這個節目會爆火，他稱當初就想通過后期制作出一個有趣且讓大家能夠有交流，引發思考的節目，“火不火并不在我們思考范圍內。”

但隨著熱度的水漲船高，制作班底的心態也在發生變化，用他的話來說，是變得更謹慎了。

對于后期制作團隊而言，是要追著市場走，還是做自己認為美的東西，中間的尺度如何拿捏，徐冰稱他們仍然在探索中。作為從業者，徐冰也深切感受到短綜藝和短視頻的沖擊，為了能夠增加抗風險能力，公司越來越多參與到更長線的綜藝鏈條中。

未來，他多次強調，希望能夠把真人秀品質電影化，“應該把綜藝定位為更高端的階段，為用戶帶來增值的，具備享受性的感官體驗。”

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總結

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