大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于女性文學(xué)作品（女性文學(xué)）的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

您好,今天芳芳來為大家解答以上的問題。女性文學(xué)作品，女性文學(xué)相信很多小伙伴還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、女性文學(xué)寫作的三次高潮 女性寫作的第一次高潮，出現(xiàn)在20世紀(jì)初的“五四”以“人的覺醒”為標(biāo)志的新文學(xué)時(shí)期。

2、最有代表性的作家是冰心，其他主要作家還有陳衡哲、石評(píng)梅、廬隱、馮沅君、凌叔華、謝冰瑩等。

3、 冰心發(fā)表作品的時(shí)間雖然晚于陳衡哲，卻是新文學(xué)創(chuàng)立以來第一位可以與當(dāng)時(shí)著名的男作家平起平坐的女作家，并且在小說、散文和詩歌多方面都有突出的成就。

4、在上學(xué)期，我們曾學(xué)習(xí)過她的散文，她寫的“美文”（藝術(shù)散文）曾與大散文家朱自清的作品一起，被看作是現(xiàn)代白話文的典范。

5、她在印度詩人泰戈?duì)栍绊懴聞?chuàng)作的小詩（主要有《繁星》和《春水》兩部詩集），被稱作“繁星體”，曾開創(chuàng)了一個(gè)“小詩流行的時(shí)代”。

6、她的小說在主題上與她的散文和詩歌是“三位一體”的，都是歌頌?zāi)笎邸⑼婧痛笞匀唬⒁蕴岢鰡栴}的廣泛性和現(xiàn)實(shí)性而引人注目。

7、冰心的創(chuàng)作風(fēng)格和主題雖然都有女性的特點(diǎn)，而強(qiáng)調(diào)“個(gè)性解放”、“戀愛自由”正是“五四”新文學(xué)的主要特點(diǎn)，但她并不有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)自己的女性角色，她的《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《去國》，以及《莊鴻的姊姊》等小說所提出的問題，也不僅僅是女性問題，而主要是當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的一個(gè)有機(jī)組成部分。

8、 與冰心一樣，當(dāng)時(shí)的其他女性作家大多以自己的人生經(jīng)歷為創(chuàng)作題材，如廬隱的《海濱故人》、《曼麗》，馮沅君（淦女士）的《卷葹》、《春痕》，凌叔華的《花之寺》、《繡枕》等，但也僅僅是把自己作為社會(huì)的一分子，并不特別在意“女性”的身份。

9、在教材中，將謝冰瑩的名字排在其他作家之前并無道理，雖然她是一位多產(chǎn)作家，也寫過一些女性題材的作品，如《空谷幽蘭》、《一個(gè)女兵的自傳》、《女兵十年》等，但在“女性文學(xué)”的創(chuàng)作上并不比其他作家更突出，且成名較晚，其主要作品多發(fā)表或出版于1928年以后。

10、 倒是在這個(gè)高潮出現(xiàn)之后，隨著文學(xué)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，作家們的性別意識(shí)開始覺醒，特別值得一提的是丁玲在1930年代前后以《莎菲女士的日記》為代表的第一批作品，以大膽表現(xiàn)女性內(nèi)心的“性苦悶”而起到了驚世駭俗的作用。

11、但這種出色表現(xiàn)也只是曇花一現(xiàn)，隨著她加入“革命文學(xué)”的創(chuàng)作后，女性意識(shí)逐漸消失。

12、在20世紀(jì)的三四十年代，還有幾位重要的女性作家，如蕭紅、張愛玲、蘇青等，她們雖然各有成就，但并沒有在“女性文學(xué)”上有所突破和創(chuàng)新。

13、50年代以后，情況更不容樂觀，一是女性作家本來就不多，比較有名的也就茹志鵑、宗璞等幾位，二是這些女性作家創(chuàng)作中朦朧的一點(diǎn)女性意識(shí)剛一嶄露頭角，就遭到以男性話語為中心的社會(huì)主流意識(shí)的壓制和湮沒。

14、 女性寫作的第二次高潮，出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代以后。

15、這個(gè)時(shí)期，人們正式提出了“思想解放”的口號(hào)，這個(gè)時(shí)期的文學(xué)，也被人們看作是“五四”精神的回歸，而“女性意識(shí)的覺醒”也就被看作是“借助于思想的再次啟蒙、人性的復(fù)蘇、人道主義的整體話語而來的”。

16、在這個(gè)時(shí)期，女性作家的大量涌現(xiàn)，正是文壇上的一個(gè)突出現(xiàn)象。

17、其中，最有代表的女性作家是張潔，此外還有張辛欣、鐵凝和王安憶，以及戴厚英、諶容、葉文玲、劉索拉、張抗抗、殘雪、舒婷、陸星兒、喬雪竹、池莉、方方、蔣子丹、遲子建等。

18、 戴厚英和諶容雖然較早地在創(chuàng)作上引起了人們的注意，但她們的創(chuàng)作與冰心的創(chuàng)作一樣，所關(guān)注的問題仍然是全社會(huì)共同關(guān)心的問題，并不具有“女性文學(xué)”的獨(dú)特話語。

19、戴厚英的長篇小說《人啊，人》通常被看作是第一部公開找出“人道主義旗幟”的作品，而諶容的中篇小說《人到中年》則常常被看作是“改革文學(xué)”中的一部力作。

20、這兩部作品，正如它們的題目所示，談的仍然只是“人”的問題，還不是“女人”的問題。

21、 這個(gè)時(shí)期第一篇稱得上“女性文學(xué)”的作品，應(yīng)該說是張潔發(fā)表于《北京文學(xué)》1979年第11期的《愛，是不能忘記的》。

22、這篇作品講述了一個(gè)充滿理想色彩的愛情悲劇故事。

23、離婚后帶著女兒生活的女作家鐘雨，與一個(gè)沒有愛情但家庭生活卻也和諧的老干部刻骨銘心地相愛了，二人在苦苦的精神戀愛中走向死亡。

24、張潔在此看重的當(dāng)然不是愛情的結(jié)果，而是對于理想愛情的追求過程。

25、作家的本意只是通過對愛情生活的表現(xiàn)，來抨擊世俗觀念，呼喚人的平等和尊嚴(yán)，也正是人道主義文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果，但是，由于作品無意中闖入了中國當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)禁區(qū)：“婚外戀”，創(chuàng)作者自身的女性意識(shí)也不可遏制地被引發(fā)出來。

26、而且，從這以后，追求女性的獨(dú)立人格，向往精神與物質(zhì)相統(tǒng)一的愛情，甚至強(qiáng)調(diào)女性在社會(huì)上要與男子享有同樣平等的權(quán)利和地位等，就成為她創(chuàng)作的主要內(nèi)容。

27、 如果說，張潔的《愛，是不能忘記的》還是她無意中對女性問題的涉及，那么，她發(fā)表于1982年第2期的《收獲》上的中篇小說《方舟》則是她有意識(shí)地對女性問題的探討。

28、作品中的三個(gè)主要人物都是知識(shí)女性，她們曾是中學(xué)同學(xué)，大學(xué)畢業(yè)后，曹荊華研究馬列主義哲學(xué)，柳泉在一家進(jìn)出口公司做翻譯，梁倩則是導(dǎo)演，她們都有過婚姻，都是在人到中年后告別了婚姻。

29、她們的人生道路充滿了悲劇色彩，而這悲劇則主要來自于她們的理想追求與現(xiàn)實(shí)境遇的沖突。

30、如果說，《愛，是不能忘記的》是作家對理想愛情的向往，那么，《方舟》則是作家從理想走向現(xiàn)實(shí)后的思考。

31、這個(gè)時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作都具有很沉重的社會(huì)內(nèi)容，在這方面，《方舟》最具代表性。

32、張辛欣的《在同一地平線上》和《我在那兒錯(cuò)過你》、鐵凝的《麥秸垛》和《玫瑰門》、王安憶的“三戀”和《崗上的世紀(jì)》等，大多如此。

33、 女性寫作的第三次高潮，出現(xiàn)在20世紀(jì)末的90年代。

34、這個(gè)時(shí)期，一方面社會(huì)的改革開放已經(jīng)取得了階段性成果，中國已經(jīng)成為了“世界村”中的一部分，經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌也已經(jīng)把文學(xué)擠出了社會(huì)的中心舞臺(tái)；另一方面，在改革的陣痛中，文學(xué)也借機(jī)完成了自身的回歸，擺脫政治意識(shí)的束縛，進(jìn)入了個(gè)人化的寫作。

35、因此，這時(shí)期的女性作家可以比中國文學(xué)史上的任何時(shí)期都更加自由地表現(xiàn)女性意識(shí)，并公開承認(rèn)和堅(jiān)持自己的性別立場，大膽地書寫個(gè)人的女性經(jīng)驗(yàn)，包括性、欲望和女性的身體。

36、“個(gè)人化寫作”正是這時(shí)期“女性文學(xué)”的主要特征。

37、其中，最有代表性的是林白，此外還有陳染、徐小斌、徐坤、海男、張欣、須蘭，以及更年輕的一批被稱作“美女作家”的衛(wèi)慧等。

38、 林白1958年生于廣西的一個(gè)小鎮(zhèn)，原名林白薇，幼年父母離異，隨母親生活。

39、熱帶小鎮(zhèn)的生活和她的童年經(jīng)驗(yàn)成為她創(chuàng)作的主要內(nèi)容。

40、中學(xué)畢業(yè)后曾下鄉(xiāng)做過知青，1978年考入武漢大學(xué)圖書館系，畢業(yè)后做過圖書館管理員、電影廠編輯和報(bào)社記者。

41、80年代中期開始發(fā)表作品，她的《同心愛者不能分手》和《子彈穿過蘋果》初步形成了詩化和情緒化的抒情特點(diǎn)，表現(xiàn)了她心中的完美的女性形象與男性中心社會(huì)的強(qiáng)烈沖突。

42、她最有代表的女性文學(xué)作品是描寫女性個(gè)人成長史的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》，以表現(xiàn)女性的性體驗(yàn)和身體感受而令人側(cè)目，具有先鋒文學(xué)的某些特征。

43、 同樣具有先鋒性的女性作家陳染、徐小斌、徐坤和海男等，雖然也十分強(qiáng)調(diào)自己的性別特點(diǎn)，但創(chuàng)作風(fēng)格和手法并不相同。

44、陳染的《私人生活》等作品雖然也是寫女性的成長史，并具有自傳性的特點(diǎn)，但卻在表現(xiàn)現(xiàn)代都市知識(shí)女性的創(chuàng)傷體驗(yàn)上，以及在以“陌生化”的表達(dá)方式上與林白表現(xiàn)出不同特點(diǎn)。

45、徐小斌則更重視人物的心理體驗(yàn)，她的作品的“神秘化”既是討人喜歡也是遭人白眼的主要特點(diǎn)。

46、徐坤的作品與林白、陳染等作品的主觀性不同，更注重客觀化的視角和敘述方式。

47、海男與陳染一樣，也是從詩人的立場轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作的，更喜歡詩意的追求和死亡等象征性主題的表現(xiàn)。

本文就為大家分享到這里，希望小伙伴們會(huì)喜歡。

以上就是小編對于女性文學(xué)作品（女性文學(xué)）問題和相關(guān)問題的解答了，女性文學(xué)作品（女性文學(xué)）的問題希望對你有用！

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的女性文学作品（女性文学）的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網(wǎng)站內(nèi)容還不錯(cuò)，歡迎將生活随笔推薦給好友。