荷蘭風景畫家中第二位著名的是霍貝瑪（1638.10～1709.12）。他是魯伊斯達爾的學生，在技法上受到業師的影響是不言而喻的，但最后形成的藝術風格并不相同，也沒有如魯伊斯達爾那樣多產。一般說，魯伊斯達爾的風景畫情調傾向于憂郁和悲涼，而霍貝瑪的畫面則顯得明朗和素樸些，也洋溢著一種較為歡快的氣氛。這主要是，前者多描繪荒丘與沼澤，銀灰色的天空和蒼茫的平原；而后者的每一幅畫，就象一首牧歌，有淡雅的泥土氣。鄉間的寧靜別有情趣，令人陶醉。尤其是這幅《林間小道》（又稱《米德哈斯尼斯的小道》），在這方面發揮得更加精心、細致，也最為人們所稱道。以上回答供您參考！希望對您有所幫助！

畫家畫不了代表作，是民間小道運用了什么？投資方運用了比興的透視手法。

一般認為，這是一副集句聯。類似的還有“山抹微云無墨畫；月移花影有情詩”、“山戀晴云無墨畫；竹敲秋雨有聲詩”、“簾外淡煙無墨畫；林間疏雨有聲詩”等等。 考證者多認為，上述數聯中的“山抹微云無墨畫；月移花影有情詩”，其上聯“山抹微云”語出秦觀詞《滿庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。”這首詞流傳久遠。其中的“抹”和“微”字，用得巧妙、新奇，博得歷代文人墨客的喝彩，秦觀因此而被蘇軾譽為“山抹微云秦學士”。可以說，“山抹微云”是秦觀的“專利”。下聯“月移花影”語出李清照詞《浣溪沙》：“月移花影約重來”。 “竹敲秋雨......”集自何句？古詩有“夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”（《木蘭花》，歐陽修）等。“秋雨”在古詩中更是比比皆是：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”（《長恨歌》，白居易）；“挑銀燈，扃珠戶，繡被微寒值秋雨”（《應天長》，馮延巳）；“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》，李賀）；“颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉”（《欒家瀨》，王維）...... “無墨畫”、“有聲詩”多見諸楹聯，例如有人撰聯盛贊明崇禎十六年進士宮偉镠《春雨草堂詩鈔》中的描述，聯曰“堂外嵐光無墨畫；檐前春雨有聲詩”（佚名）；“廟外淡煙無墨畫；林間疏雨有聲詩”（良卜）等等。 據此認為，本題的對聯為后人的集句聯，集句者佚名。 至于人們提及的幾位名人，我們不妨進行簡單的探討： 張宗祥（1882——1965）是我國著名的學者、書法家，一生主要從事文教、圖書事業。他最為書法愛好者所熟知的對聯是“文章西漢兩司馬，經濟南陽一臥龍”，是否手書過“山抹微云無墨畫；竹敲秋雨有聲詩”尚且不得而知，即使是，也難以推斷他為該聯的撰寫者。 秦潤卿（1877-1966），名祖澤。有關其生平的介紹：“慕秦少游文行，以山抹微云秦學士’句和山抹微云無墨畫，竹敲秋雨有聲詩’聯，自號抹云老人’。”僅此而已，并無涉及他創作該聯。同一篇資料還說他“少時未受高深教育，抱憾終生”。因此，缺乏他為該聯的作者的證據。 書法家何錦明（生于1942年）丙寅年和任政（生于1916年）辛酉年的相同內容的墨寶，均無注明原作出處。 試述該聯大意： 淡淡的煙云繚繞在深秋的山腰間，活脫一幅不著筆墨的山水畫；清勁的秋風推搡著墨綠的叢竹，瀟瀟的秋雨飄灑在竹葉上，發出動聽的聲響，竹子有節奏地搖曳著，宛如陶醉了的詩人在低吟輕唱，分明是一首有聲的風景詩。 把細雨的“飄灑”、竹枝的“搖曳”描述為“敲擊”，把煙云的“繚繞”描述為“涂抹”，二者確有異曲同工之妙。這是壯麗多嬌的大自然的真實寫照，也是作者輕松灑脫心境的生動表露。這副楹聯用詞精妙別致，超凡脫俗，令人體味到“詩中有畫，畫中有聲”的一種極美的境界，委實值得擊節贊賞!

我知道你想找的油畫是哪一幅。。。因為我也在找 之前看到非常喜歡 可是換了電腦以后 沒有保存這幅畫 名字也沒記住 現在再來找 無從下手 哎。。。。

《林間小道》是霍貝瑪為后世留下的風景畫楷模。它不僅是霍貝瑪的不朽杰作。也是荷蘭風景畫的杰作。這幅作品是在寫生的基礎上根據嚴格的古典結構在畫室里完成的。在這幅畫上，鄉間的寧靜景致，別有一番情趣，令人心曠神怡。

這是山西油畫家于云飛的《林間小路》吧，很熟悉的一幅畫。這幅作品在油畫界享有盛名，是廣為人知的一幅經典風景油畫。但從造型上來講，此畫采取了黃金分割的經典構圖形式，一條小路自然地彎曲延伸，遠處視野開闊，給人以很大的想象空間，感覺遠方林木茂密，一望無邊。畫面的整體色調和諧、清爽，這一層層地翠綠，好像在哪里見過，似公園一角，也似鄉間小路。這一地的樹蔭真涼爽啊，給炎熱的夏日營造了一個清爽怡人的空間。

總結

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