其實電影《大護(hù)法》中還是留下了很多懸而未解的謎題，片中也并沒有交代《大護(hù)法》的大反派的來龍去脈，如果電影還有第二部的話也許就會解釋清楚他的來龍去脈的！不過后來大護(hù)法也點出了大反派是因為害怕才選擇殺戮的，這背后應(yīng)該還是有著一個故事的！也有網(wǎng)友猜測大概他本身就是一個花生人，不過這一切是不是真的大概就要等第二部來給我們解答了！這部被定位13禁的片子，確實不是嚎頭，但就本人看來，要看懂這部片子，孩子們的心智需要相對成熟。13歲算是比較明確的分水嶺，13歲以下不一定看得懂，13歲以上看懂幾乎不可能。所以說，這部片子，不可能給太小的人看，也不能給大人們看，他是屬于一些心智成熟卻也還保留著自己的想象力的大孩子們的，那些想看爆米花電影的大人們自然食之無味，也自然會感覺“空洞乏味”了。很多成年人看后覺得臺詞空虛乏力，內(nèi)容單調(diào)晦澀，看過那些不滿電影臺詞的評論我在心底只是笑笑：當(dāng)然晦澀難懂，當(dāng)然單調(diào)空虛，大人們被生活日漸磨滅的想象力和原本就是娛樂身心的態(tài)度，還有對待國產(chǎn)動畫的偏見，讓他們不可能充分去理解這部作品，去認(rèn)識這個作品到底講了些什么，想要說明什么。大護(hù)法這個人物，面癱臉是個萌點，有個很忠誠的小家伙陪伴，自帶忠犬攻氣質(zhì)，似乎人生目標(biāo)只有一個：守護(hù)太子。從影片里也能看出，大護(hù)法對于其它的事情并不關(guān)心甚至到了厭煩的地步，對于保護(hù)太子這件事卻是鍥而不舍，不管受了多重的傷對太子的命令也是言聽計從，縱觀整個影片看到最后你會發(fā)現(xiàn)，這個影片中從一而終人設(shè)沒有一點改變的只有大護(hù)法——也可以說，大護(hù)法從始至終都是局外人，他沒有深入到黑花生的世界觀中，也許他洞穿了他們的世界觀，也許沒有，但是可以肯定的是，大護(hù)法沒有因為在這里發(fā)生的任何事而去改變自己什么，雖然故事叫《大護(hù)法》，但故事里的大護(hù)法更像一個過客，冷眼旁觀洞悉一切，在意的只是太子的人身安全。太子這個人，自帶笑點，愛美人更愛畫美人，開始你會覺得這個人死不正經(jīng)還丑，唯一的優(yōu)點就是還算善良，但你看到最后你會發(fā)現(xiàn)太子真正可貴的是那顆從來不變的初心，太子這個人物是一點一點豐滿起來的，結(jié)尾小姜死亡的高潮造就了這個人物，他命令大護(hù)法殺了庖卯時的不顧一切和冷酷讓人頓悟他也并不是善良到菩薩人格的人，他也會有殺戮之心，同時隱約的看出太子對大護(hù)法的信任簡直超乎想象。但其實最讓我驚異的，是太子那顆毫不造作超然世外看破紅塵一般完全不把權(quán)利看在眼里的人生態(tài)度——他是真的不好權(quán)利，比起輕浮放蕩的傻瓜，我覺得他更像一個大智若愚的智者，他是什么都看不透？還是看破不說破？在這樣的危機(jī)沉浮中依然保持初心，太子不得不說也是個厲害人物。

繼2015年的《大圣歸來》，2016年的《大魚海棠》之后，又一部大字輩的國產(chǎn)動畫電影在暑期檔刷了屏。它就是——《大護(hù)法》。不少看了這部電影的觀眾發(fā)現(xiàn)，電影中的徐太子好像有點眼熟。這個跟香港電影中的徐錦江有點像。跟《仙劍奇?zhèn)b傳》中徐錦江老師扮演的大反派拜月教主一毛一樣啊。該片由不思凡執(zhí)導(dǎo)，講述了奕衛(wèi)國大護(hù)法為尋太子誤闖花生鎮(zhèn)，并卷入一場被欲望支配的陰謀中的故事。香港電影中的徐錦江，總是呈現(xiàn)出濃濃的中二風(fēng)，但他本人有很多不為人知的才華，比如他是嶺南畫派代表人物關(guān)山月的關(guān)門弟子，一個真正的畫家。這些都讓不思凡覺得很奇妙，得“致敬”一下。《大護(hù)法》自13日上映以來，盡管院線排片被不斷擠壓，票房也是一般水平，上映4天，2000多萬，但它的豆瓣評分一直在漲。目前已達(dá)到8.2分。

《大護(hù)法》是中國內(nèi)地第一部13歲以下兒童不宜入場觀看的國產(chǎn)成人動畫，小孩子看不懂這部電影，成年觀眾也很難看懂，一般人也很難看出個所以然來。這是一部除了導(dǎo)演沒人會真正看懂的電影，如果觀眾能輕松看明白這部電影，那它很可能就過不了審查了。《大護(hù)法》主動給動畫做了分級，最主要的原因是其中的暴力內(nèi)容。雖然《大護(hù)法》的畫風(fēng)很明麗，但幾乎在一上來，電影就展現(xiàn)了“爆頭死亡”的血腥鏡頭。故事發(fā)生在“花生鎮(zhèn)”——奕衛(wèi)國里一個依山傍水的邊陲小鎮(zhèn)，它因為空中漂浮的神秘黑色巨型花生而得名。奕衛(wèi)國大護(hù)法為尋找失蹤的太子而來到這個“花生鎮(zhèn)”，但卻在這個寧靜的地方遇到了重重危機(jī)。小鎮(zhèn)上的這些“花生人”沒有頭發(fā)，面部只有一雙眼睛、一只嘴巴。他們神情呆滯，從不說話，他們不知曉自己到底是什么，也不知道自己從何而來。在所謂“大仙”的管治下，他們反對一切外來事物，行尸走肉一般麻木地活著，甚至是貼上假眼睛假嘴巴來讓自己更像“人”。但當(dāng)這些“花生人”身上長出“傳染病”鬼蘑菇時，就會被以各種方式處決，或斬頭，或槍斃，或被攔腰截斷。大護(hù)法與太子在躲避追殺的過程中目睹了人性黑暗的部分，事件的真相也逐漸被揭露。不過動畫并非完全以血腥暴力為賣點，它最有意思的地方是構(gòu)架出了一個獨特的世界觀。這也是導(dǎo)演不思凡在之前推出的短片動畫中比較擅長的部分。雖然故事到了后半段內(nèi)容有點混亂，而且前面挖了好多坑到后面也沒填上，但小編還是想鼓勵一下這部電影，給它打個80分，因為它構(gòu)建的世界觀，要講的東西真的是很有現(xiàn)實批判性和諷刺性，簡直一出活生生的革命史。劇本本身雖然有太多硬傷，主題上的隱射和諷刺，這些卻全都是加分項。估計很多人看完《大護(hù)法》的第一感覺都是不明覺厲，感覺自己get了很多禁忌的東西，卻又說不明白具體是什么。這部電影最有趣的地方，就在于導(dǎo)演在這個叫花生鎮(zhèn)的地方構(gòu)建了一個現(xiàn)實隱喻重重的黑暗世界觀。如果大家把花生鎮(zhèn)的世界觀講明白了，差不多就能看懂這部電影了。《大護(hù)法》畫風(fēng)在國產(chǎn)電影里倒是很獨特，和日本的那部《惡童》有點像，只是作為一部成人動畫，看著很多血肉橫飛斷肢掉腦子的畫面，就挺重口惡趣味的。再就是它的臺詞風(fēng)格，有點網(wǎng)絡(luò)化，其間卻夾雜著很多奇怪的東西，這種奇怪的語言風(fēng)格也算是導(dǎo)演的個人風(fēng)格吧，之前看過《妙先生》系列的人，應(yīng)該很熟悉。《大護(hù)法》是一個很獨特的存在，它雖然不精彩，但它就是一部這樣另類且獨特的存在。那么問題來了，你們看懂這部動畫了嗎？

"花生鎮(zhèn)"是奕衛(wèi)國國度里一個依山傍水、鮮有問津的邊陲小鎮(zhèn)。風(fēng)景美好，卻暗藏危機(jī)，因小鎮(zhèn)空中漂浮的黑色巨型花生而得名。奕衛(wèi)國大護(hù)法為尋找失蹤已久的太子，來到這個陌生小鎮(zhèn)。這里的居民外形酷似花生，面部只有一雙眼睛、一只嘴巴，并用畫出的"假眼假嘴"粘貼著，神情呆滯。他們并不知曉自己從何而來，只是機(jī)械、順從地生活著。他們反對一切外來事物，麻木而愚昧。當(dāng)這些居民身上長出鬼蘑菇時便會被守衛(wèi)槍決。在躲避守衛(wèi)追殺的過程中，大護(hù)法偶遇太子，并一同卷入了一場關(guān)于欲望的冒險故事同時，在人物設(shè)定上，也比導(dǎo)演不思凡之前的作品更為豐富。無論是主角大護(hù)法，還是各類花生人、太子、殺手等已經(jīng)曝光的形象，都充滿了矛盾與疑問。就連導(dǎo)演自己都說“雖然我們會對每一個角色都進(jìn)行分類或標(biāo)簽，善的或惡的…但在這些角色的行為顯現(xiàn)背后，并不存在一個絕對的壞人。”單單從外形呆萌、武藝高強(qiáng)的紅胖子主角大護(hù)法這一個設(shè)定上，我們似乎都能看到很多故事。正如導(dǎo)演所說“我眼里的大護(hù)法其實更多的是一個逐道者，是世界的旁觀者。他守護(hù)著一方水土的王儲，背負(fù)著使命，孤獨而又自娛著行走于世間。同時探尋著我是誰’的問題”。而大護(hù)法的這個形象其實和不思凡之前作品：《黑鳥》中的主角梁衍、《小米的森林》中的主角小米、《妙先生》中的主角丁果……等人物也有著相似的地方，他們都心有矛盾而又堅持初心、絕不盲從。其實，這些角色不僅來自于不思凡與生活的碰撞與想象，也來自他自己的生活經(jīng)歷。對動畫夢想十三年的守護(hù)，也造就了在創(chuàng)作中保持堅定的不思凡自己。

如窺冰山一角的覺醒文/夢里詩書《大護(hù)法》是一個讓我倍感驚訝的故事，這種驚訝其即源于那貫穿始終的血腥暴力，更源于電影用黑暗色彩所呈現(xiàn)的人性哲思，所隱喻的極權(quán)恐怖，除了劇情完成度上差強(qiáng)人意的遺憾外，這部動畫儼然就是無刻挑剔的，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我對當(dāng)代國產(chǎn)動畫一貫的認(rèn)知。正如同導(dǎo)演不思凡的名字，能創(chuàng)作這樣一部動畫作品的導(dǎo)演絕非池中之物，電影給我最為直觀的印象便是它的獨特，透過一種在荒誕幽默間帶有詭異色彩的畫風(fēng)，一個以尋找太子為引，在花生鎮(zhèn)這個看似烏托邦的地方，不思凡徐徐為觀眾拉開了一場反烏托邦的帷幕，在這個故事里大護(hù)法與太子作為主人公承包了電影的絕大多數(shù)笑點，而于此中電影用抽象化的隱喻反映了極權(quán)主義所帶來的恐怖，更為耐人尋味的是當(dāng)最后舊的極權(quán)倒塌，動蕩混亂下又一場自相殘殺后一個新的屬于花生人自己的極權(quán)又在暴力中行將成型。在反極權(quán)的大框架下，電影所深諳的更還有著個人意識如何正確覺醒的哲思，這一點即在太子身上有著幽默化的體現(xiàn)，也在大護(hù)法身上有著一定的體現(xiàn)，但礙于故事整體完成度的缺陷，兩個主人公對這一命題的著點其實顯得并不巧妙，反倒是一面生活在謊言中，不去思考麻木的花生人它們是一個消極的極端，一面有著為了“一刀取人心臟”理想的屠夫，它過于偏執(zhí)的極端，電影正也是透過這兩種極端的呈現(xiàn)，賦予了其自身在反極權(quán)下獨出機(jī)杼又一層的內(nèi)在深度。也就是這樣一部近乎完美的作品，讓人遺憾的是敗在了國產(chǎn)動畫總是想著如何為自己動畫續(xù)命的無奈中，當(dāng)你看完此作，不難發(fā)現(xiàn)電影留下了太多未解的懸念，這并不是說一部電影并不能為人留下期待，但《大護(hù)法》這種的做法是以犧牲劇情為代價的，小鳴作為可能是最后真正反派的線索變的了無蹤跡，花生母體外殼掉下后是否能真正收拾花生人儼然陷入又一場極權(quán)的爛局，妖艷的女人和殺手間有著怎樣的聯(lián)系等等，這些本都該有所交代內(nèi)容的“未完待續(xù)”，為電影在最后畫上的只是一個爛尾的休止符。總而言之，作為一部真正屬于成人的國產(chǎn)動畫，《大護(hù)法》并沒有讓人失望，在反極權(quán)主義大框架下所著點的個人覺醒，成為了電影深遠(yuǎn)的意蘊，只是這種覺醒是如窺冰山一角的，而不思凡在下一部作品中能否延續(xù)這種驚艷，至少讓我拭目以待。

奕衛(wèi)國大護(hù)法為尋找失蹤已久的太子，來到一個陌生小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)上空漂浮著一個巨大的黑色花生狀球體，故名為花生鎮(zhèn)。這里的居民外形酷似花生，當(dāng)身上長出鬼蘑菇時便會被守衛(wèi)槍決。他們反對一切外來事物，麻木而愚昧。在躲避守衛(wèi)追殺的過程中，大護(hù)法偶遇太子，并一同卷入了一場關(guān)于欲望的冒險故事。大護(hù)法配音 米琪小連殺吳國的大護(hù)法，以呆萌護(hù)體，內(nèi)心卻有著極為暴力的小宇宙，有人也會叫他紅色的矮冬瓜。他在孤獨中獨來獨往，陪伴他的是一只不是鳥的鳥。很多時候像傳說一般的存在。最大軟肋是那個讓人頭痛的吳太子。關(guān)于大護(hù)法的身份，事實上這個問題也同樣困惑著大護(hù)法本人，除了一邊肩負(fù)與生俱來的職責(zé)，另一邊，他也在不停的自問。太子配音 工口新一讓人頭痛的吳國太子，一點都不喜歡自己的身份，他是個權(quán)力厭惡者，準(zhǔn)確講，也可以說是一個好色的享樂主義者、全片的吐槽擔(dān)當(dāng)。他有著一個畫宮女裸體的怪癖。最大理想是畫遍西宮的所有宮女。終于有一天，吳國的皇帝再也無法忍受這個自己寄予厚望的長子，一紙禁令讓太子再也無法沉浸在自己的愛癖中。這也導(dǎo)致了太子離宮出走，去最求自由自在的生活。雖然怎么看都不靠譜，并且對權(quán)力沒有半絲熱愛。而他身上的正直與善良一直是他的父親喜歡他的原因。小姜配音 李蘭陵自由意志覺醒的花生人，是一個與眾不同的花生人，突破局限的冒險者。他曾以為外面的世界都是地獄，也和其他花生人一樣恐懼與害怕那些關(guān)于外面世界的說法，但他害怕、好奇，他不喜歡這個死氣沉沉的世界，總是爬到阻隔他們的城墻上面，看著外面世界的方向，他有很多迷惑，這些好奇心逐漸將他與花生人們梳理開來。最大困惑是他們是誰，他們將以怎樣的方式死去。他的這些與眾不同的想法和行為終于招來殺身之禍。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的大护法是谁画的啊？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網(wǎng)站內(nèi)容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。