【譯介】《塞爾達傳說：不可思議的帽子》2004年開發者訪談

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受訪對象：青沼英二(制作人)、藤林秀麿(監督)

開發主題

藤林秀麿：GBA版《塞爾達傳說》的開發主題有兩個，一是要做前人沒做過的東西，二是做些能帶出喀普康風格的東西。

開發《不可思議的帽子》時，我們一開始便自問，如何能讓這部作品具有喀普康風格？答案是運用喀普康的開發人才，創作出美麗而別致的2D畫面。

此外，制作一部《塞爾達傳說》作品時，你始終需要有某種麥高芬——整個游戲世界和游戲玩法，都要圍繞這個東西或這個概念來構建。舉例而言，在《大地之章》中，這個麥高芬便是“四季”。這一次，我們的點子是讓林克的體形變得巨大或極小。隨著玩家不斷冒險，將可以在正常世界和微縮世界中切換。

光與暗，大與小

青沼英二：我們最初的做法，是將早期草稿轉換成GBA上的2D圖像。其中一張圖像畫的是木桶中的一個小小的生物，以及一個體形極小的林克。另一張圖像畫的是由標準尺寸家具之間空隙構成的走廊，以及由此開啟的另一個世界……諸如此類?？吹竭@些圖像之后，我們感到“這肯定會是一款有趣的游戲”。

《塞爾達傳說》系列一直以來都會提供兩個世界供林克穿行。一開始有“光明世界”和“黑暗世界”，我們則從中汲取靈感融入《不可思議的帽子》。當你縮小體形之后，視角也會發生變化，由此意識到在你從未認真注意過的世界中，隱藏著許多非常重要的東西。

藤林秀麿：創作《大地之章》和《四之劍》時，我腦海中都有一個屬于自己的海拉魯圖景。我希望找到一種方式，制作一款正統的《塞爾達傳說》游戲的同時，能夠始終保持這一獨特圖景的完整性。我同時也在思考定義過往《塞爾達傳說》系列作品的“反義詞”(或許“對稱詞”更合適)，例如“光明與黑暗”。想著想著，“大與小”的概念便浮現在腦海之中。

青沼英二：開發每一款《塞爾達傳說》游戲時，我們都要開發出一個全新的世界，但這其實并不容易。一切自然皆有可能，但必須有那種獨特的“塞爾達味道”才行，如果做些過于奇怪的東西，人們就會說這感覺不像《塞爾達傳說》。因此，構思出基本創作方向，是最困難的部分，幸而喀普康給我們提供了大量好點子。

概念藝術

藤林秀麿：我們不斷迭代創意，在策劃階段更是極其依賴概念藝術圖和故事板，本作的策劃可是給我們畫了海量內容。

青沼英二：過去，我們在任天堂的團隊并不會創作如此之多的概念藝術圖。任天堂的創作流程是，從一開始就創作出能夠用于實際游戲的數據。但喀普康展示他們創作的這些概念畫作后，我們真的能夠感受到他們的能量和熱情。(笑)他們完全理解《塞爾達傳說》系列的風格，因此我們說，“就按這個來吧”，隨即開始奮力將他們創作的概念藝術圖轉化為實際游戲數據。從這層意義上看，我認為本作的圖像表現力很強——你會感覺這些地點真的可能在某些地方存在。

2D和3D《塞爾達傳說》

藤林秀麿：創作《不可思議的帽子》時，我們決定加入一系列更適合在3D游戲中呈現的元素，并將其運用于2D游戲，通過這種方式來給玩家留下深刻印象。

青沼英二：舉例而言，在某個房間中，書架上方有一個小小的臺階。林克變小之后，就可以通過房頂上的房梁抵達該處。第一次看到這一幕時，我相當震驚，“喔，真棒！”這些房梁本身細節豐富，非常寫實。如此夸贊自己的游戲，聽起來有點怪，不過喀普康的策劃真的非常棒，他們再一次拓展了《塞爾達傳說》的世界。

創作一款《塞爾達傳說》游戲時，想出可供林克使用的新道具，總是很難的一件事。其實就在今天，《不可思議的帽子》的另一場開發會議上，我們還在討論另一件令人興奮的新道具。

藤林秀麿：3D版本的《塞爾達傳說》游戲很有趣，但我們創作《不可思議的帽子》時，目標是創作出一款能夠和3D版《塞爾達傳說》相媲美的GBA平臺2D游戲。通過運用全部技術力量，我們希望能創作出2D游戲的巔峰之作。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的塞尔达传说gba_【译介】塞尔达传说：不可思议的帽子2004年开发者访谈的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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