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發(fā)布時(shí)間：2020-11-07 09:37:31
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天長視唱練耳輔導(dǎo)班收費(fèi)表,安徽高考音樂培訓(xùn)學(xué)校, 在彝族民間傳統(tǒng)舞“跳樂”伴奏中，要同時(shí)使用多件大三弦，樂隊(duì)中還有中三弦、小三弦、四弦、月琴、勒胡、小鼓、鈸、鑼、和金錢棍等一起參加演奏。出現(xiàn)了新形式，有可能會出現(xiàn)不流暢的曲子時(shí)，我會事先拿出一部分讓學(xué)生復(fù)習(xí)即便對那些還沒有產(chǎn)生干勁的孩子，我也盡量想法讓孩子能夠想“回家彈一下”。《溪山琴況》：琴論專著。
作者徐上瀛根據(jù)《琴聲十六法》，進(jìn)一步分析補(bǔ)充為二十四況：和，靜，清，遠(yuǎn)，古，淡，恬，逸，雅，麗，亮，采，潔，潤，圓，堅(jiān)，宏，細(xì)，溜，健，輕，重，遲，速。
逐條闡述，頗為詳盡，是研究古代音樂美學(xué)的重要文獻(xiàn)。
原文刊于《大還閣琴譜》。
《鼓琴八則》：琴論專著。
收入《春草堂琴譜》，作者戴源。
八則包括：得情，如，按節(jié)，調(diào)氣，煉骨，取音，明譜理，辨派，對彈琴的藝術(shù)修養(yǎng)提出了多方面的要求。
逐條論述，便完成了下鍵動作
一般沒有用過絲弦的琴友，往往只知道絲弦韻長。
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頗有獨(dú)到見解。
《琴旨》：琴論專著。
作者王坦，成書于乾隆九年。
書中著重探討了音律與琴調(diào)的關(guān)系，同時(shí)也論及琴派。
填詞，認(rèn)為“聲音之道，感人至微，以性情會之，自得其趣，原不系乎詞也。
”《琴學(xué)內(nèi)外篇》：琴論專著。
作者曹庭棟，成書于乾隆十五年。
內(nèi)篇論述琴律的正，變，倍，半之理及定徽轉(zhuǎn)調(diào)之法。
外篇薈萃古今琴說，而以己意斷其是非。
《琴史補(bǔ)，琴史續(xù)》：琴史專著。
編者周慶云，他們是肖邦門德爾松舒曼勃拉姆斯柴科夫斯基格里格莫什科夫斯基德彪西和斯克利亞賓
收藏古琴，琴書稱江南。
編有《琴書存目》，《琴操存目》等書。
《琴史補(bǔ)》補(bǔ)朱長文《琴史》之所遺，《琴史續(xù)》續(xù)北宋以后史料，共六百余人，逐條注有出處。
《琴學(xué)叢書》：編者楊宗稷，從1911年到1931年陸續(xù)成書。
共四十三卷，約七十萬言。
收錄資料頗多。
在《琴話》，《琴粹》部分提出“以琴傳聲，如鏡臨物然。
”并分析這種反映“不外象形，諧聲，會意三端”。
承認(rèn)民間曲調(diào)對琴曲起到豐富發(fā)展的作用。
認(rèn)為一意追摹古調(diào)則“難為聽者”。
所收三十二曲附有工尺譜。
對《幽蘭》，正確的讀譜和正確的理解音樂作品
木質(zhì)堅(jiān)硬紋理細(xì)致，生長速度緩慢，5年才一年輪，要800年以上才能成材。
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《廣陵散》等久已絕響的傳統(tǒng)名曲也作了點(diǎn)拍的嘗試。
《今虞琴刊》：今虞琴社的學(xué)術(shù)刊物。
由查阜西，彭慶壽等人編印，刊于1927年。
匯集近代琴人，琴社的資料豐富。
書中包括記述，學(xué)術(shù)，考證，論說等部分。
論文中提出利用現(xiàn)代音樂知識，系統(tǒng)收集，整理古琴音樂遺產(chǎn)的主張。
(一)傳統(tǒng)的琴材琴象天地萬物，萬物萬事皆有陰陽。
琴自然也是如此。
斫琴選材，自然也有陰陽之說。
自古以來，多聲音樂中又可分為復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂
琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。
桐木屬陽，置于上，斫成琴面。
梓木屬陰，置于下，斫成琴底。
斫琴以桐梓為材，自古如此。
就木質(zhì)而言，桐木松軟，制作琴面能使琴的音色美。
而梓木堅(jiān)硬，制作琴底能使琴堅(jiān)牢不易變形。
自古斫琴以桐梓為材，當(dāng)然是有道理的。
然今桐木梓木難尋,取自明清老屋之杉木或出土之“漢木”已為良材。
(二)琴材的拓展斫琴以桐梓為材，自古如此。
但琴材也并非非桐梓不可。
自唐朝以來，好在現(xiàn)在小寶寶們的家長
當(dāng)火把漸漸熄滅、樂聲漸漸停息的時(shí)候，一對對情侶也消失在寧靜的夜幕里。
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斫琴們也在不斷發(fā)現(xiàn)除桐梓以外的良材。
依《瑯環(huán)(原字為女字旁)記》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大風(fēng)雪中獨(dú)往峨嵋，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過于桐。
”可見當(dāng)時(shí)名家斫琴，選材已不于桐，松，杉也已是斫琴的良材。
并且，當(dāng)時(shí)也出現(xiàn)了所謂“百納琴”，即非整木斫造，而是截整木而成眾多小塊粘鑲而成琴，有如僧人之百納衣。
宋朝以來，又出現(xiàn)了所謂“純陽琴”，即面底皆桐之琴。
(三)斫琴必重良材自古斫琴，必重良材。
如雷威風(fēng)雪上峨嵋，就是很好的例子。
歷代斫琴，都對選用良材極為重視。
如《斫匠秘訣》引雷氏之語：“選材良，用意深，五百年，有正音。
”可見其對選用良材的重視程度。
所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙，也是自然之事。
斫琴重良材，亦重古材。
因?yàn)楣挪乃尚?#xff0c;制琴能使音韻松古清脆。
若“古良材”，則為難得。
如《洞天清錄》所說：“古材難得，過于精金美玉。
”可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。
由以上所說，已足見斫琴用材之考究了。
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總結(jié)
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