西北有高樓

?無名氏

?
西北有高樓，上與浮云齊。
交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。
上有弦歌聲，音響一何悲！
誰能為此曲？無乃杞梁妻。
清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。
一彈再三嘆，慷慨有余哀。
不惜歌者苦，但傷知音稀。
愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。

??? 慨嘆著“何不策高足，先據(jù)要路津”的漢末文人，面對的卻是一個君門深遠(yuǎn)、? 宦官擋道的苦悶時代。是騏驥，總得有識馬的伯樂才行；善琴秦，怎少得了鐘期這? 樣的知音？壯志萬丈而報國無門，－－在茫茫人和事，還有什么比這更教人嗟傷的? 呢？? ??? 此詩的作者，就是這樣一位彷徨中路的失意人。這失意當(dāng)然是政治上的，但在? 比比傾訴之時，卻幻化成了“高樓”聽曲的凄切一幕。? ??? 從那西北方向，隱隱傳來錚錚的弦歌之音。詩人尋聲而去，驀然抬頭，便已? 見有一座“高樓”矗立眼前。這高樓是那樣堂皇，而且在恍惚之間又很眼熟：“交? 疏結(jié)綺窗，阿閣三重階”－－刻鏤著花紋的木條，交錯成綺文的窗格；四周是高翹? 的閣檐，階梯有層疊三重，正是詩人所見過的帝宮氣象。但帝宮又不似這般孤清，? 而且也比不上它的高峻：那巍峨的樓影，分明聳入了飄忽的“浮云”之中。? ??? 人們常把這四句所敘視為實境，甚至還有指實其為“高陽王雍之樓”的（楊衒? 之《洛陽伽藍(lán)記》）。其實是誤解。明人陸時雍指出，《古詩十九首》在藝術(shù)表現(xiàn)? 上的一大特點，就是“托”：“情動于中，郁勃莫已，而勢又不能自達(dá)，故托為一? 意、托為一物、托為一境以出之”（《古詩鏡》）。此詩即為詩人假托之“境”，? “高樓”云云，全從虛念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”縹緲，呈? 現(xiàn)出一種奇幻的景象。? ??? 那“弦歌”之聲就從此樓高處飄下。詩中沒有點明時間，從情理說大約正什夜? 晚。在萬籟俱寂中，聽那“音響一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情籠蓋而下的感? 覺吧？這感覺在詩人心中造成一片迷茫：“誰能為此曲？無乃杞梁妻！”“杞梁”? 即杞梁殖。傳說他為齊君戰(zhàn)死，妻子悲慟于“上則無父，中則無夫，下則無子，人? 生之苦至矣”，乃“抗聲長哭”竟使杞之都城為之傾頹（崔豹《古今注》）。而今，? 詩人所聽到的高樓琴曲，似乎正有杞梁妻那哭頹杞都之悲，故以之為喻。全詩至此，? 方著一“悲”字，頓使高樓聽曲的虛境，蒙上了一片凄涼的氛圍。? ??? 那哀哀弦歌于高處的“歌者”是誰？詩人既在樓下，當(dāng)然無從得見；對于讀者? 來說，便始終是一個未揭之謎。不過有一點是清楚的：詩中將其比為“杞梁妻”，? 自必是一位女子。這女子大約全不知曉，此刻樓下正有一位尋聲而來、佇聽已久的? 詩人在。她只是錚錚地彈著，讓不盡的悲哀在琴聲傾瀉：“清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘? 徊。”“商”聲清切而“多傷”，當(dāng)其隨風(fēng)飄發(fā)之際，聽去該有多么凄涼！這悲弦? 奏到“中曲”，便漸漸舒徐遲回，大約正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“? 幽咽泉流水下灘”、“冰泉冷澀弦凝絕”之境。接著是鏗然“一彈”，琴歌頓歇，? 只聽到聲聲嘆息，從高高的樓窗傳出?！耙粡椩偃龂@，慷慨有余哀”－－在這陣陣? 的嘆息聲中，正有幾多壓抑難伸的慷慨之情，追著消散而逝的琴韻回旋！ ? ???? 這四句著力描摹琴聲，全從聽者耳中寫出。但“摹寫聲音，正摹寫其人也”（? 張庚《古詩十九首解》）。讀者從那琴韻和“嘆”息聲中，不正隱隱約約，“看見”? 了一位蹙眉不語、撫琴墮淚的“絕代佳人”的身影？但妙在詩人“說得縹緲，令人? 可想而不可即”罷了（吳淇《選詩定論》）。當(dāng)高樓弦歌靜歇的時候，樓下的詩人? 早被激得淚水涔涔：“不惜歌者苦，但傷知音稀?！比松l無痛苦？但這歌者的痛? 苦似乎更深切、廣大，而且是那樣難以言傳。當(dāng)她借錚錚琴聲傾訴的時候，難道不? 希望得到“知音”者的理解和共鳴？但她找到了“知音”嗎？沒有。這人世間的“? 知音”，原本就是那樣稀少而難覓的呵！如此說來，這高樓佳人的痛苦，即使借琴? 曲吐露，豈不也是枉然－－這大約正是使她最為傷心感懷、再三嘆自的原故罷？? 但是，我們的詩人，卻從那寂寂靜夜的凄切琴聲中，理解了佳人不遇“知音”? 的傷情。這傷情是那樣強(qiáng)烈地震撼了他－－因為他自己也正是一位不遇“知音”的? 苦苦尋覓者呵！共同的命運(yùn)，把詩人和“歌者”的心連結(jié)在了一起；他禁不住要脫? 口而出，深情地安慰這可憐的“歌者”：再莫要長吁短嘆！在這茫茫的人世間，自? 有和你一樣尋覓“知音”的人兒，能理解你長夜不眠的琴聲。“愿為雙鴻鵠，奮翅? 起高飛”，愿我們化作心心相印的鴻鵠，從此結(jié)伴高飛，去遨游那無限廣闊的藍(lán)天? 長云！這就是發(fā)自詩人心底的熱切呼喚，它從詩之結(jié)句傳出，直身著“上與浮云齊? ”的高樓綺窗飄送而去。傷心的佳人呵，你可聽到了這曠世“知音”的深情呼喚？? 正如“西北有高樓”的景象，全是詩人托化的虛境一樣；人們自然明白：就是? 這“弦歌”高樓的佳人，也還是出于詩人的虛擬。緦的讀者一眼即可猜透：那佳人? 實在正是詩人自己－－他無非是在借佳人不遇“知音”之悲，抒寫自身政治上的失? 意之情罷了。不過，悲憤的詩人在“撫衷徘徊”之中會生此奇思：不僅把自身托化? 為高樓的“歌者”，而且又從自身化出另一位“聽者”，作為高樓佳人的“知音”? 而欷歔感懷、聊相慰藉－－透過詩面上的終于得遇“知音”、奮翅“高飛”，人們? 感受到的，恰恰是一種“四顧無侶”、自歌自聽的無邊寂寞和傷情！詩人的內(nèi)心痛? 苦，正借助于這痛苦中的奇幻之思，表現(xiàn)得分外悱惻和震顫人心。吳淇稱《古詩十? 九首》中，“惟此首最為悲酸。”不知讀者可有同感？ ? （潘嘯龍）

　 　 　 　 　 　 　 　 　 　

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總結(jié)

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