林存真中央美術學院設計學院副院長、北京冬奧組委文化活動部形象景觀藝術總監、北京冬奧會體育圖標設計團隊負責人。

12月31日晚，北京2022年冬奧會和冬殘奧會體育圖標正式發布。在體育圖標發布前夕，新京報記者采訪了北京冬奧會體育圖標設計團隊的負責人，中央美術學院設計學院副院長、北京冬奧組委文化活動部形象景觀藝術總監林存真。

她向記者表示，體育圖標與會徽的設計思路都以“文字”為創意來源，體現了創意上的一脈相承。同時，篆刻的刀法比起筆法更具力量感。

新京報：體育圖標的最終方案是如何確定的？

林存真：最開始出的最初的創意方案將近有20個方向。無論從冰雪運動，還是從圖形創意，還是從文化淵源。我們找了很多跟過年相關的，甚至還有剪紙、皮影方向的嘗試，也出了一些成套的方案，將近20套。

我們拿來對比、跟專家討論，也跟組委會領導做了深入的溝通。最后把方向鎖定在文字上。有兩個重要的原因支撐我們選擇文字。一方面，冬奧會體育圖標是冬奧會形象景觀非常重要的核心元素。它在整個冬奧會形象景觀體系里，應該保持思想脈胳上的一致。比如說，會徽就是以文字為創意來源的。所以我們要根據文化背景的統一性，來做體育圖標。

另一個原因，2008年北京奧運會的體育圖標的創意也來自文字。我們想能不能在體育圖標的創意上和夏奧會有一個呼應，體現北京雙奧之城。也通過冬奧、夏奧的平臺，來展現源遠流長的文化。

新京報：你個人喜歡篆刻這種創意嗎？是如何想到用篆刻來呈現體育圖標的？

林存真：我還是很喜歡的。

最開始的創意沒有落在篆刻上，最開始是書法。這也和整個形象景觀體系有關。會徽就是文字，是書法類的圖形。到體育圖標，我們就想著用一個理念來做。最開始我們就嘗試書法方向。但是大家都知道，冰雪運動是速度和力量的體現。我們在做書法的嘗試的時候，有的圖標還可以，但有的會覺得力量不夠。我們在設計過程中，就發現能不能用篆刻來體現。

比如冰球這個項目的體育圖標，開始畫這個圖形的時候就特別像文字。當時組委會里有一個匈牙利的競賽顧問，它是冰球項目的顧問。我們做體育圖標，做出來一幅就會跟體育專家去探討，到底是不是完美地、正確地表達了這個體育項目。我們設計過程中也跟體育部的專家有特別密切的溝通。

當時我們畫出冰球這個圖標的時候，這位競賽顧問第一感覺就是，這是不是文字啊。但是冰球這個項目非常有力量感，它在比賽中有激烈的沖撞，用毛筆很難把比賽中的激烈的力量表達表現出來。我們就想到篆刻，筆法和刀法比較的話，刀法的力量感更強。同時，由于刀和石頭的關系，會出現有很意思的邊緣結構。所以，當時我們就決定嘗試篆刻這個思路。

新京報：這套體育圖標最想表達什么？

林存真：我們做這個圖標，最想體現的還是圖標背后的文化體系。我們通過奧運會這樣的平臺向全世界展現中國的形象。通過體育圖標怎么把中國的文化，包括我們的現代感、傳統和時尚，傳遞給世界。

比如我們的圖標，大家會想象它會很強地再現運動。但是圖標總是要有一個風格。往屆的圖標更多地就是再現運動本身。2008年，我們開啟了文化和運動結合的再現思路。我們現在依然延續2008年的文化和體育的結合。

中國的文字是象形文字，有象形文字的基礎，就有了再現人物形態的基礎。我們確定了文字這個圖標形態后，第一時間去了中國歷史研究院。我們從甲骨文，以及更早期的符號來研究我國的文字。我們就研究怎樣使用文字最準確，包括用怎樣的結構，怎樣的筆法，怎樣的章法，怎樣的筆型，來讓大家看起來這就有中國文字的感覺，又讀不出它是什么字。如果你用一個字來表現一個體育項目這很復雜，用一個字來表達一個體育運動會比復雜。我們通過一種有文字感覺的形象，用文字的結構、篆刻的藝術來表現中國文化。

體育圖標就是一個窗口。大家看到了、喜歡它了就會去了解它，在了解的過程中就會去了解中國文化。

新京報：圖標設計完成經歷了多久？過程是怎樣的？

林存真：最開始畫這個圖標對設計師有一個要求。做這個圖標前，每一個圖標必須要在100稿以上。手上有這個感覺，你才能畫出來。圖形是高度抽象、概括的。概括的每一個轉折，都要跟運動員的動作有很強的關聯的。比如一條線，它的角度是什么，它的粗細、長短，其實都是高度提煉概括運動的。如果不了解這項運動，沒有很強的圖形能力就很難畫出來。

有的圖形出來比較快，可能一兩百稿就能出來一個。有的圖形，幾個人畫了上千稿，分頭畫，每個人好幾百稿，都達不到我們想要的效果。

比如大道速滑。我們最開始設計的時候是一個側面形態。我們想，大家很難區分大道速滑和短道速滑。我們就想最大程度地區分它們。最開始短道速滑的圖標也是側面的。我們就跟體育部的專家研究，更好地把兩個項目區分開。我們就把短道放成2個人，大道畫成正面。

用正面表達就要要有頭、手、肘、腿，它是有透視的。怎么在抽象的小圖形里把人的狀態，把人的發力、胳膊和胸用空間的狀態表達出來，這個特別難。還有畫在前面的腿和畫在后面的腿的關系。大家看圖形的時候看不到腿彎了一個膝蓋，因為這個彎了的膝蓋是正對著你的。所以怎么讓人意識到它是一個彎的圖形，在腦子里去還原它，這就花了我們很多時間去調整。

新京報：從會徽到體育圖標，從書法到篆刻，你如何理解其中的一致性和發展性？

林存真：會徽和體育圖標的淵源都是文字。會徽是兩個，體育圖標是30個。怎么把30個圖形系統化，我們借了很多文字的設計方法。比如怎么建構它的筆法、章法，怎么調整它的筆型。我們都會有一套從文字來做設計的結構邏輯。

做會徽設計，它只有2個圖形，它特別容易協調起來。會徽是行書的狀態，有非常靈動的感覺，非常飄逸。但篆刻不會有飄逸的感覺，畢竟是刀出來的，圖形整個的感覺就會不一樣。

在體育圖標的設計過程中，我們也在思考篆刻和設計的關系。篆刻是個很古老的藝術，現在除了藝術創作，我們生活中都不太常用印章。很多年輕人不是特別了解，也不會用到章。我們在想，怎么讓篆刻在年輕人心里激起一些小的浪花，讓他們覺得篆刻依然可以時尚起來。

我們也特意選擇了一位年輕的篆刻家。這位篆刻家既了解設計，也了解篆刻。這個體育圖標可以說是我們倆配合做的，他篆刻，我調整圖形。漢印是白圖形很大的，它是線條很粗、很古樸的一種藝術。我們在追求漢印風格去做這個設計，但線條粗了后又發現冰雪運動的力量感又比較弱。所以我們當時做這個設計做了非常多的調整，線條從粗到細就做了一串等級變化，看哪個更好。刻出來，再修改，不滿意，再修改。

這樣我們最終成形的這組圖標既有古代篆刻的風格，又滿足現代圖形設計的要求。這也是我們的一種嘗試，讓古老的藝術和設計完美結合。也通過這一個方式，讓更多更時尚的東西去再現傳統。

同時我們也在做動態的體育圖標，讓篆刻動起來，讓年輕人喜歡上這種時尚的篆刻。把動感的動作放到圖形里來。動態的體育圖標我們會用在移動終端的小視頻上，在我們體育圖標發布的現場，也會有一個特別有意思的彩蛋。東京就出現了動態的體育圖標。

新京報：談談體育圖標的使用、及其色彩選用。

林存真：歷屆奧運會都會有體育圖標，體育圖標是奧運會的標配。每一個體育運動都會對應一個標識符號，用此來表達這一體育圖標。所以每一屆體育圖標都受全球的運動愛好者和國際運動組織的關注。我們在跟IOC聯系的時候，他們特別強調國際體聯的關注度，因為圖標跟運動緊密相聯。大家看電視轉播的時候，每一個運動出成績，小成績的旁邊都會有這個體育圖標。在場館里也會有體育圖標的呈現，還有宣傳、教育都有很強的聯系。它就是在各個媒介上表達體育運動。

圖標的主色是用了我們色彩系統中五個主色之一——霞光紅。這個色彩的淵源是朱砂色，朱砂色也是印泥的主要原料，它呼應了整個色彩系統，也契合篆刻文化。到我們后期，圖標是可以有非常豐富的色彩體現的。在場館里，在特許商品，在多媒體交互，它可以是多彩的，我們現在也嘗試用冰雕在做。

新京報記者 吳為

編輯 陳思

總結

以上是生活随笔為你收集整理的各个图标的意思_冬奥体育图标设计团队负责人林存真：每一个图标要画100稿以上...的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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