煤精，又稱煤玉，它雖然叫“煤”但不是煤，實為有機寶石的一種，因而也有人將其稱為“黑琥珀”。煤精礦石大約形成于3000萬年前，往往呈孤立塊狀體夾于煤層之間，其生成原因尚有待進一步論證。與煤炭相比，煤精的數量十分稀少，我國的煤精礦石多產于遼寧撫順、陜西銅川、山西大同和保德等地。具有明亮的瀝青、金屬光澤，黑色，致密，韌性大。比一般煤輕。存在于瀝青而巖中呈孤立塊狀體或夾于煤層之間。

西魏獨孤信多面體煤精組印煤精的化學成份以碳為主，含有少量有機質，可燃。帶有樹脂光澤，拋光表面為玻璃光澤，有時候會因為包裹了黃鐵礦而呈現黃銅的顏色和金屬光澤。內部沒有晶體結構，因此嚴格說來不屬于礦物。煤精細膩。有韌性，不染手，斷口為貝殼狀斷口。煤精的莫氏硬度是2.5到4，容易切割和雕刻，但對于沒有經驗的加工者而來，很難在煤精上雕出細節。因此煤精雕刻品也已成為一種有價值的收藏品。煤精的比重為1.30到1.34，折射率是1.66，不透明。煤精與熱針接觸時會產生類似燒煤所產生的氣味。

晚清劉德六藏煤精石筆筒燒煤曾是人們過冬的主要取暖方式，望著爐火中熊熊燃燒的煤塊，只感覺時間流逝，又有誰會想到這些不值錢的煤中或許還蘊藏著一種寶石。煤精，看上去和煤并沒有太大差別，它與煤礦伴生，很容易被人忽視，然而事實上，煤精卻是一種能與琥珀相提并論的有機寶石。

煤精屬于有機寶石1981年，陜西旬陽縣出土了一件極為特殊的文物，它是一枚印章，高4.5厘米，寬4.35厘米，由26個大小不一的正方形和三角形多面體組成，其中14個正方形印面上刻著規范的楷書陰文，分別為“臣信上疏”“臣信上章”“臣信上表”“臣信啟事”“大司馬印”“大都督印”“刺史之印”“柱國之印”“獨孤信白書”“信白箋”“信啟事”“耶敕”“令”“密”。考古學家根據印文內容及核查史書判斷，此印應為西魏、北周將領獨孤信之印。經研究后，考古學家發現了更令人稱奇的事，原來這枚印章還是用煤精制作而成，于是將其命名為“西魏獨孤信多面體煤精組印”，收藏于陜西歷史博物館。

煤精乍看上去與煤炭并無太大差異，但在專業人士眼中，煤精卻散發出一種明亮的瀝青和金屬光澤。煤精結構細膩，稍輕于煤，硬度較低，稍加打磨便可用作飾品。人類使用煤精作為寶石的歷史很長，據說西班牙曾發現過將近兩萬年前打磨的煤精寶石，而古羅馬人也常將煤精用作護身符和垂飾。1861年，英國維多利亞女王在參加其亡夫葬禮時佩戴了煤精項鏈，從而使煤精名聲大噪。中國人擅長煤精雕刻由于煤精具有明顯的橫豎紋理，所以它還被視為雕刻工藝的極佳材料。從考古發現來看，中國人雕刻煤精的歷史非常悠久，上世紀70年代，在距今7200多年的沈陽新樂遺址中，就出土了“耳塘飾”和圓珠等煤精雕刻品；無獨有偶，在距今3500至4000年的內蒙古赤峰夏家店下層文化中也出土過許多煤精材質的飾品，其中以管珠、片珠、竹節、算盤子、雙孔等形制的項飾品最多。

煤精雕刻的工藝品在我國古代不太多見，一些古人曾將煤精作為印石，如前面提到的西魏獨孤信多面體煤精組印，清人陳目耕也在《篆刻針度》中著錄：“煤精石，色黑而質堅韌，體輕有似烏犀出秦中可作為印。”據有關資料顯示，直到晚晴，盛產煤精的撫順等地才出現了專門從事煤精雕刻的作坊。當時，木雕藝人趙昆生將傳統雕刻工藝成功地用于煤精上，創作了許多煤精雕工藝品。后來，現代煤精雕刻在趙昆生的弟子劉東坡等藝人手中發揚光大，進而涌現出郭義、李玉明等煤精雕刻大師，其作品還被展示于人民大會堂。2009年5月，一只晚清劉德六藏煤精石筆筒在北京保利“古董珍玩日場”上拍，最終以1.68萬元成交。這只煤精石筆筒，色澤黝亮，雕作樹樁形，其上以透雕、浮雕、淺刻諸法表現松、竹、梅，畫面古樸中見細致，蒼勁里顯婉約，其底部有晚清畫師劉德六的“紅梨花館”印，為煤精雕刻的上乘之作。煤精的鑒別與保養近來，市場上出現了一些與煤精外觀相似的仿品，由于它們大多以玻璃、塑料、硫化橡膠、煤等廉價材料制作而成，故藏者可以通過煤精的特性進行鑒別。首先，煤精非常輕，拿起來就可以感覺到其密度很小。其次，用煤精在紙上或者瓷板上劃，會留下深巧克力色的條痕；若是其他仿品，則只會留下黑色或者白色的條痕。另外，相較于接觸時有涼感的黑玻璃和黑曜石，煤精有較低的導熱率，所以觸摸時不覺得涼；至于塑料、橡膠一類的仿品，可以觀察外觀有沒有鑄模痕(壓制過程中留下來的小印記)、漩渦紋(像調料沒攪勻的感覺)，還有就是看有沒有類似氣泡的表面小凹坑。最后，高古煤精由于入土時間和坑口不同，大部分會形成沁色及過渡色，顯現出黑灰、灰白、橄欖色等生坑色澤，有孔道的高古煤精飾品，經高倍放大鏡觀察還可見孔道內細密螺旋紋或使用痕。

此外需要藏者特別注意的是，由于煤玉屬于有機寶石，其成分中含有大量的碳，可以燃燒，所以保養煤精的要點就是絕不能讓其靠近高溫熱源，否則高溫會使其內部結構改變，產生裂紋，甚至發生燃燒。

相似品的鑒別煤精常見的仿制品有黑玻璃、黑曜巖、無煙煤和硬膠。相對于接觸時有涼感的黑玻璃和黑曜巖，煤精有較低的導熱率，所以觸摸時不覺得涼；無煙煤的刻畫條痕是黑色的，而不同于煤精的巧克力色條痕；而硬膠中含有30%到40%的硫，摩擦時會產生硫磺氣味，煤精摩擦時則沒有這種味道反而像摩擦琥珀一樣起電，所以煤精也被稱作黑琥珀。

與煤精相似的品種及其鑒別特征總結在下表：品種折射率相對密度硬度光澤其他煤精1.66(點測)1.30～1.402.5～4樹脂光澤煤煙味，粉末褐色，不污手黑瑪瑙1.53～1.542.606.5～7玻璃光澤條帶狀構造，貝殼狀斷口黑耀巖1.492.405～6玻璃光澤有暈彩，或者白色的團塊染色大理石1.48～1.682.703油脂光澤玻璃光澤粒狀結構可見解理，遇鹽酸起泡，擦拭掉色黑塑料1.46～1.701.05～1.551～3蠟狀光澤氣泡、流動線，熱針有辛辣味或塑料味5高古煤精

高古煤精由于入土時間和坑口不同，大部分會形成沁色及過渡色，生坑煤精顯現出黑灰、灰白、橄欖色等色澤，經過盤玩以后逐漸會顯現似玉般圓潤、柔軟的“煤精玉”特有質感。盤玩時間越久，越圓潤。煤精因軟硬適中，又是一種理想的工藝雕刻材料。適宜雕刻各種動物. 人物. 佛像等，但雕刻前須蒸片刻，以防其性脆崩缺。亦可充當印石之用(市售黑色印章坯料多為煤精)。是繼琥珀之后的又一種同族中難得的珍貴工藝用材。

清陳目耕《篆刻針度》：“煤精石，色黑而質堅韌，體輕有似烏犀出秦中可作為印。”煤精以產自遼寧省撫順市的位最佳，是遼寧特有的工藝寶石之一。另有一種煤根石，是煤的一種石化現象，呈灰黑色略帶藍黑，屬傳統的名印石之一。煤根石的色澤亮度均不及煤精，唯在篆刻上稍強于煤精。是收藏家們珍視的“罕見. 珍稀”印石之一。據地質學家的考證和鑒定認為：煤精是一種特殊的煤，系遠古森林中那些油質豐富的堅硬樹木，如柞.榆.樺.松. 柏等，被洪水沖到低洼之處，經過地殼變遷，高溫和地下壓力的泥化作用，使之成為一種黑色的結晶體。煤精成因必須是由一定的地質年代生長的繁茂植物，在適宜的自然環境中，逐漸堆積成厚層，并埋沒在水底或泥沙中，再經過漫長的地質年代的天然煤化作用而成。煤精石是褐煤的一個變種，為不透明，光澤強的黑色有機寶石。大約形成于300萬年前。煤精質地細密，沒有紋路，質輕堅韌，黝黑發亮，光澤極強，其工藝價值極高。

煤精用作寶石歷史悠久，西班牙阿斯圖里亞斯發現的最古老的煤精寶石大約制作于公元前17000年。約一萬年前，德國的某些地區開始將煤精拋光，用于生產珠寶。按照加伊烏斯·朱利葉斯·索利努斯的記述，懷特比小鎮所產的煤精是羅馬時期最受人歡迎的珠寶原料，廣泛用于生產發飾、戒指、手鐲和項鏈羅馬人將煤精視作一種有魔力的寶石，可以使偏折惡魔之眼的光芒，所以常用作護身符和垂飾。在美國，珠狀煤精所裝飾的長項鏈是咆哮的二十年代的流行裝飾，那時婦女和年輕的喜歡穿套鞋不系鞋扣的女子會戴上從脖子延伸到腰際的煤精項鏈。通常用重棉紗來穿這些煤精珠子。一些小的結會將這些珠狀煤精隔開相等的距離，也避免相互磨損。在我國，煤精雕刻已有七千多年歷史。在距今七千年前的沈陽新樂遺址，就出土了“耳塘飾”和圓珠等撫順煤精雕刻品，這是我國煤雕史上最早的實物。

從裝飾品到實用品，品種繁多，飛禽走獸、花鳥魚蟲、人物、文房四寶、煙具、配飾等，都是具有獨特風格的工藝美術品，頗受國內外各界人士贊賞和歡迎。

轉自：奇石鑒賞

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總結

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