10月16日，騰訊TGDC大會于深圳舉行，在會議的藝術(shù)論壇中，騰訊互動娛樂《天涯明月刀》動作開發(fā)負(fù)責(zé)人竇德斌從美術(shù)的角度出發(fā)，分享了在《天涯明月刀》動作開發(fā)過程中的經(jīng)驗和突破。他表示作為美術(shù)開發(fā)者，不應(yīng)該將自己局限在一張圖、一個模型、一個場景中，而是需要不斷打破同其他職能之間的壁壘，強化自己對于技術(shù)、邏輯的理解，才能真正在產(chǎn)品中實現(xiàn)自己的想法。

美術(shù)不能只停留在動畫制作

傳統(tǒng)游戲制作的過程中，由于職業(yè)技能、專業(yè)度的區(qū)隔，美術(shù)、策劃、程序往往會停留在本職的思維框架中，很難理解對方的工作邏輯，這種信息不對稱造成了游戲設(shè)計和實現(xiàn)之間的差別，而在游戲動作設(shè)計中，這種表現(xiàn)更加明顯。
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為了打通美術(shù)和其他工作流程間的壁壘，竇德斌選擇首先從動作實現(xiàn)方式上進行突破。2011年，他接觸到一款名為Morpheme的動作編輯軟件，這款軟件可以將角色行為、邏輯完整的編輯出來，以美術(shù)較容易掌握的方式搭建角色的行為，讓其了解到動作設(shè)計、程序?qū)崿F(xiàn)等流程之間的聯(lián)系。

竇德斌分享到，通過對Morpheme的學(xué)習(xí)，使其了解到動畫的實現(xiàn)不僅僅是做MAX的效果，更要考慮到背后的邏輯，通過具體操作的感受來反推動畫要怎么做。

基于這種思考，《天涯明月刀》團隊內(nèi)部進行了流程上的調(diào)整，來應(yīng)對效果驗證、快速迭代的新需求。

調(diào)整的第一步是把了解需求變成實現(xiàn)方式，讓美術(shù)能夠同程序、策劃一起討論技能或動作的實際表現(xiàn)，當(dāng)大家通過討論和簡單的實現(xiàn)對效果有較為一致的預(yù)期后，才開始制作動畫。

之后，團隊又對整個技能的配置邏輯和配置效果進行了調(diào)整，即讓美術(shù)在技能編輯器中通過如攻擊動作、受擊動作等的原子項豐富技能效果。竇德斌強調(diào)，這一步需要美術(shù)而非策劃完成，美術(shù)對這種內(nèi)容更為敏感，自己做的東西調(diào)整的效果也更好、更直接。

基于上面的調(diào)整，《天涯明月刀》團隊形成動畫制作到驗證的閉環(huán)，美術(shù)制作效果時，幾乎不需要第三方參與就能完成驗證，當(dāng)其發(fā)現(xiàn)效果不太好時也可以立刻進行修改。

竇德斌表示，通過流程改變帶來最大的意義是，讓美術(shù)真正明白到不能只停留在制作的層面，成為流程中的一環(huán)，而是需要掌握從設(shè)計到驗證實現(xiàn)的整個工作流程。

技能的Pose和節(jié)奏

《天涯明月刀》設(shè)計的初衷是動作類武俠游戲，其中既要有中國傳統(tǒng)武俠的元素，但又不能過度拘泥于武術(shù)的套路感，基于這種考慮，游戲中著重表現(xiàn)了兩類技能的動作：門派職業(yè)五連擊和職業(yè)普攻。

竇德斌談到，設(shè)計這兩類技能動作時，團隊的主要思考點在于Pose和節(jié)奏。

首先是Pose，手游購買平臺由于動作的動畫表現(xiàn)是通過每幀不同的Pose連接形成，Pose的好壞直接影響到動作的觀賞性。

Pose一般沒有對錯之分，而是根據(jù)自我的強調(diào)點來進行設(shè)計和選擇，竇德斌表示，比如可以讓角色的更為前傾、低頭來強調(diào)Pose的力度感，或者通過不穩(wěn)定重心的構(gòu)圖來強調(diào)Pose的動態(tài)感，再比如通過更為夸張的不平衡設(shè)計或動作設(shè)計來提示接下來的動作。

其次是節(jié)奏。一般談到節(jié)奏更多體現(xiàn)的是單個動作的節(jié)奏，比如體積較大角色的動作，其預(yù)備較長、移動速較緩、砸地后重量感足、緩沖很長等，這是一類節(jié)奏，而《天涯明月刀》設(shè)計時想體現(xiàn)的是另一種節(jié)奏：韻律（Rhythm）。

“因為《天涯明月刀》的技能有多段連擊，因此它的節(jié)奏重點在于編排，”竇德斌進一步解釋道，這種編排類似于一種節(jié)拍，如果整個動作節(jié)拍不變，則容易帶來廣播體操式的枯燥，但空出來若干節(jié)拍，讓幾個動作形成不同的組合，在這樣形成的打擊沒有落到玩家心理區(qū)間時，其新奇感便會增加。

當(dāng)然，編排不是簡單的拼湊，竇德斌強調(diào)，需要用最適合的動作來滿足節(jié)奏感，讓技能動作在傳遞視覺信息、讓玩家操作有反饋的同時，還可以增加玩家對技能內(nèi)心的感受。

從骨骼驅(qū)動到面部捕捉的神態(tài)表現(xiàn)

《天涯明月刀》受到玩家的認(rèn)可，不僅是出于戰(zhàn)斗中動作的合理表現(xiàn)，角色的面部神態(tài)也同樣為玩家津津樂道。

在做技術(shù)選擇時，團隊進行過很多分析，在結(jié)合了工作量、技術(shù)實現(xiàn)、引擎適用度等考慮之后，放棄了影視CG更為常見的blendshape方式，選擇了較傳統(tǒng)的骨骼驅(qū)動。“骨骼驅(qū)動方式的好處在于工作量更可控，且動畫師更方便通過骨骼來調(diào)整面部肌肉的變形，并通過位移、旋轉(zhuǎn)、縮放來完成臉形的變化。”竇德斌繼續(xù)談到，“不過骨骼驅(qū)動要求每個骨骼綁定時權(quán)重要非常精細(xì)，《天涯明月刀》測試期間，需要幾十上百次的調(diào)整，才能確定一個即適合捏臉需求，又滿足動畫需求的點。”

到了后期，團隊引入了面部捕捉技術(shù)來傳遞神態(tài)。面部捕捉技術(shù)所帶來的好處主要有兩點，其一，面部細(xì)節(jié)更為豐富和準(zhǔn)確，其二，效率更高，節(jié)省了大量時間。

但竇德斌強調(diào)到，技術(shù)達成的效果，如面部細(xì)節(jié)等，只是引入該技術(shù)最基礎(chǔ)的需求，團隊希望傳遞的是角色的神態(tài)、氣質(zhì)，來使角色符合東方審美，而不是單純的通過表現(xiàn)一些細(xì)節(jié)來炫技。基于這層考慮，團隊進一步對表情制作進行了調(diào)整，實現(xiàn)了不錯的效果。

“技術(shù)只是輔助我們達到效果的過程和手段，美術(shù)審美、二次藝術(shù)化才是關(guān)鍵。”

符合《天涯明月刀》品質(zhì)的輕功該如何設(shè)計？

“輕功幾乎是《天涯明月刀》美術(shù)中最難的一項，也是動畫系統(tǒng)中開發(fā)方向最不明確、最沒有預(yù)期的項目。”在談到游戲的輕功時，竇德斌如此感慨到。

《天涯明月刀》最開始設(shè)計輕功的時候，市面上一些游戲中已經(jīng)有了非常成功完整的輕功系統(tǒng)，這讓團隊陷入了兩難，一面是需要讓輕功系統(tǒng)不能落后于游戲的整體品質(zhì)，另一面是容易局限在當(dāng)時已有的設(shè)計上，稍有不慎就會陷入抄襲的困境。

在對不同游戲輕功的分析和多次討論后，團隊逐漸找到了自己的方向，“常規(guī)輕功的設(shè)計，鏡頭和角色綁定在一起，但這樣缺少運動感和沖擊力。”竇德斌分享到，《天涯明月刀》希望將飛行的體驗呈現(xiàn)給玩家，進一步拆分，則形成了兩個論點：怎么飛和體驗什么。

過去游戲中通常用“跳”和空中類似舞蹈的動作來呈現(xiàn)輕功的飛，《天涯明月刀》團隊經(jīng)過思考，在傳統(tǒng)輕功的基礎(chǔ)上做了加法：結(jié)合游戲特色的技能設(shè)計，對其在空中進行表現(xiàn)。

而關(guān)于飛的體驗，團隊則是定位在了僅靠鏡頭的模糊、速度的變化無法透徹表達的“臨場感”。“親歷飛行時人會體驗到空氣在面部、身體周圍的流動，通過在畫面上表現(xiàn)這種狀態(tài)來增強視覺沖擊力，能夠有效表達出飛的臨場感。”

鎖定這兩點后，團隊不斷尋找靈感，一面在飛行模擬游戲中學(xué)到了拋離鏡頭表現(xiàn)方式，另一面從動漫中領(lǐng)悟到了夸張的運鏡對于展現(xiàn)臨場感的作用。“我們漸漸對輕功有大體的概念，通過技能化的動作表現(xiàn)、人物角色非常豐富的運動曲線，以及鏡頭來增加臨場感和視覺沖擊力，從而達到突破以往游戲的體驗，”竇德斌如是表示。

“《天涯明月刀》輕功的開發(fā)幫我們梳理了一個新的思路，當(dāng)大家都沒有概念的情況下，該如何一點點拆分，最后通過細(xì)節(jié)的效果進行腦洞和突破，反向拼湊和推理出完整的概念。”

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的《天涯明月刀》窦德斌：美术需要突破自我的局限的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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