引文：之所以寫下這篇文章，不僅僅是通關(guān)了這個(gè)游戲，被游戲傳達(dá)的情感所震撼，而且作為一個(gè)正在進(jìn)行主機(jī)游戲開發(fā)的程序員，被這游戲中大鷲的羽毛、身體動(dòng)作和AI，以及攝像機(jī)的部分所深深吸引。我不得不承認(rèn)，他們的首席程序員Makoto Izawa的技術(shù)水平，夠我花個(gè)五年到十年的時(shí)間追趕的，不過，現(xiàn)在游戲引擎的發(fā)展，也給我的壓力減少了很多。

（事先聲明，本文游戲圖片來自于PlayStation官網(wǎng)，貓圖來自我家雪靈，少量技術(shù)圖片來自谷歌，本文不會(huì)劇透）

首先說說這個(gè)游戲中制作人的創(chuàng)作來源。根據(jù)2009年6月3日IGN上一篇對上田文人的采訪，可以獲知一些基礎(chǔ)信息，中文翻譯的游戲名稱“食人的大鷲”確實(shí)是日文的原版翻譯，早期的英文名稱叫做"The Giant Man-Eating Eagle Toriko." 。Toriko的名字來源于兩種動(dòng)物：鳥（Tori）和貓（Neko）。而且上田文人本人也提到，這些動(dòng)物是受到小時(shí)候接觸過的寵物的影響，這些動(dòng)物不僅是貓和狗，也包括鴨子和猴子。所以游戲中的巨獸明顯體現(xiàn)了貓的主要行為特征，身體又包裹著羽毛，腳也采用鷹的形式。
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可以清晰的看出，大鷲主要由鷹和貓組成

先來說說我猜想的羽毛制作方式，根據(jù)目前的物理引擎技術(shù)，全身的羽毛估計(jì)是以帶角度限制的關(guān)節(jié)連接方法，安裝到大鷲身上的。經(jīng)過觀察，羽毛和周圍的物體并沒有實(shí)際的碰撞，所以羽毛受到的物理影響，基本上是大鷲身體的帶動(dòng)和風(fēng)場的力學(xué)運(yùn)算。
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常見物理引擎中帶角度限制的連接方法

有一些羽毛炸起的動(dòng)作，用來表現(xiàn)大鷲的情感，估計(jì)是程序做了特殊的運(yùn)算處理，施加到每根羽毛一些反向力。按照我很隨便的估算，全身的羽毛應(yīng)該不會(huì)超過1000片，故此，遍歷所有羽毛，并進(jìn)行一些物理運(yùn)算，對目前的PS4主機(jī)來說，并不會(huì)帶來太大壓力。人物爬上大鷲的時(shí)候，局部的羽毛飄動(dòng)，我認(rèn)為也是依靠小范圍的影響羽毛的物理運(yùn)算的方式實(shí)現(xiàn)的。題外話，我發(fā)現(xiàn)游戲中掉幀，主要是由于要?jiǎng)討B(tài)加載和卸載新場景導(dǎo)致的，如果場景已經(jīng)加載完成，死掉再次返回，同樣的位置就不會(huì)掉幀。
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大致可以估算羽毛的數(shù)量，其實(shí)還是挺多的，之前沒有見過有人這么做過

另外，飄落的羽毛，應(yīng)該都是單獨(dú)的模型，在開場的時(shí)候，地上散落的羽毛，非常類似小灌木的做法，用幾個(gè)面片做十字交叉。空中飄落的羽毛，應(yīng)該是類似粒子系統(tǒng)的方式來實(shí)現(xiàn)的，由于數(shù)量非常少，所以也不會(huì)增加太多的計(jì)算。
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有些局部的單片羽毛，細(xì)節(jié)非常豐富

再來分析一下身體的動(dòng)作，大鷲的身體，如果我來設(shè)計(jì)，大概會(huì)分為這么幾個(gè)主要部分：頭，耳朵，脖子，前肢，后肢，軀干，尾巴。作為貓的代表動(dòng)作，二手手游買號(hào)平臺(tái)耳朵一定是傳達(dá)情感的很重要元素，根據(jù)外界的環(huán)境和人物的互動(dòng)，兩只耳朵可以躲避墻壁，前后抖動(dòng)，豎起來傾聽呼喚。脖子用來連接頭和身體，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，大鷲在狹窄的空間中轉(zhuǎn)身時(shí)，和貓的動(dòng)作非常相似，先是接近180度的轉(zhuǎn)頭，然后身體可以用一種類似折疊的方式，原地轉(zhuǎn)身。再說說尾巴，大鷲的尾巴減少了很多貓的行為特征，比如開心時(shí)貓會(huì)豎起尾巴，但是大鷲不會(huì)，大鷲的尾巴除了在游戲中特有的很多功能以外，平時(shí)的動(dòng)作，就是增加跳躍時(shí)的視覺平衡感。最后再說說大鷲的爪子，據(jù)我觀察，爪子的每跟手指都是采用了單獨(dú)的多段骨骼，再加上IK（骨骼反向動(dòng)力系統(tǒng)），爪子可以實(shí)現(xiàn)踩在一些尖角上時(shí)，手指完全抓牢，再加上地磚碎裂的效果和AO（光影遮蔽系統(tǒng)），呈現(xiàn)出真的踩在環(huán)境中的感受，并且體現(xiàn)出巨獸的重量感。

可以清晰的看到大鷲的爪子使用了多段骨骼和IK、AO

還有AI的部分，我覺得大鷲的AI部分，最難做的應(yīng)該是狹小空間的動(dòng)作判定，很多時(shí)候如果大鷲的姿勢不對，或者執(zhí)行動(dòng)作的空間不夠，會(huì)導(dǎo)致大鷲完全沒有反應(yīng)，或者原地跺腳，順帶產(chǎn)生的時(shí)間延遲和失控感，也正好符合設(shè)計(jì)師要表達(dá)的情緒。了解到這一點(diǎn)，大家也可以測試一下，大鷲在獲得了正確的指令時(shí)，其實(shí)反饋還是很迅速的，明顯的特征是，接收了正確的指令，會(huì)先原地叫一聲，然后開始后退，開始執(zhí)行指令。
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據(jù)我觀察，收到確認(rèn)的指令，大鷲會(huì)先叫一聲

再說說攝像機(jī)，由于設(shè)計(jì)的需要，在非常狹小的空間中，主角還要能擠到大鷲和墻之間，導(dǎo)致完全沒有攝像機(jī)的位置。現(xiàn)代游戲的第三人稱攝像機(jī)，都是要通過碰撞運(yùn)算，盡量避免出現(xiàn)穿越模型的情況出現(xiàn)。所以，大鷲中的攝像機(jī)在躲避碰撞的動(dòng)作瞬間會(huì)黑屏一下，導(dǎo)致很多極限情況下，攝像機(jī)卡在一個(gè)位置，不停的黑屏，完全失控。這里我想出了一個(gè)解決方案，就是如果出現(xiàn)這種情況，應(yīng)該把攝像機(jī)的拍攝焦點(diǎn)切換為大鷲，然后在大鷲周圍尋找可以停留攝像機(jī)的空間。由于主角爬上大鷲或者從大鷲身上下來，并不一定需要視覺觀察，玩家可以連續(xù)推上，完成爬上，連續(xù)按X鍵實(shí)現(xiàn)下落。所以，應(yīng)該讓玩家視覺盡量處在一個(gè)舒適的位置，盲操作，我想，也會(huì)比現(xiàn)在連續(xù)黑屏閃爍的體驗(yàn)好很多。
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這是我們現(xiàn)在的項(xiàng)目中實(shí)現(xiàn)的攝像機(jī)近平面碰撞

最后，我還想說說一個(gè)特別傳神的技術(shù)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)起來雖然不難，但是也會(huì)占用大量的開發(fā)時(shí)間，這個(gè)就是手柄的震動(dòng)。PS4 DualShock手柄從字面上也可以看出，這個(gè)手柄有兩個(gè)振動(dòng)器，一個(gè)高頻一個(gè)低頻，分別位于手柄的左右兩側(cè)，大鷲這個(gè)游戲，全程使用手柄振動(dòng)來增強(qiáng)大鷲的生物感。撫摸大鷲脖子時(shí)，會(huì)獲得像貓一樣的呼嚕振動(dòng)，大鷲揮動(dòng)小翅膀時(shí)也會(huì)獲得發(fā)力感。如果能夠采用XboxOne手柄的4個(gè)振動(dòng)器，那全程立體的振動(dòng)體驗(yàn)估計(jì)會(huì)更棒一些吧？
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從手柄拆解圖可以看出高低頻振動(dòng)，源自不同重量的振子

我猜想的這些技術(shù)點(diǎn)，說起來輕松，真的從無到有的都實(shí)現(xiàn)出來，并且做到現(xiàn)在游戲中的狀態(tài)，是非常困難的，需要大量的學(xué)習(xí)和研究，并且這種技術(shù)點(diǎn)的突破，是無法靠增加團(tuán)隊(duì)人數(shù)提高速度的。進(jìn)行了這些思考以后，也非常能夠理解為何這個(gè)游戲從PS2時(shí)代一直開發(fā)到了PS4時(shí)代，換我來做，估計(jì)要開發(fā)到PS5時(shí)代吧，哈哈~

最后放上幾張我家“雪靈”的照片，對比一下大鷲的姿態(tài)：
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總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的《最后的守护者》的开发技术猜想的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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