音响知识完全手册
音響知識完全手冊
1、音響
音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標準。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統(tǒng)。把功率放大器和揚聲器發(fā)聲系統(tǒng)做成一體，可直接與一般的音源(如隨身聽、CD機、影碟機、錄像機等)搭配，構(gòu)成一套完整的音響組合。有了有源音箱，就無需另購功率放大器，不再為合理選配功放、音箱而發(fā)愁，操作簡便，其極高的性能價格比，為工薪階層所普遍接受。?
按照發(fā)聲原理及內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低；而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優(yōu)點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態(tài)范圍廣。因為揚聲器后背的聲波還要從導(dǎo)相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。而且同一只揚聲器裝在合適的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益于低頻部分的表現(xiàn)，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。?
2、功率?
音箱音質(zhì)的好壞和功率沒有直接的關(guān)系。功率決定的是音箱所能發(fā)出的最大聲強，感覺上就是音箱發(fā)出的聲音能有多大的震撼力。根據(jù)國際標準，功率有兩種標注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內(nèi)驅(qū)動一個8Ω揚聲器規(guī)定了波形持續(xù)模擬信號，在有一定間隔并重復(fù)一定次數(shù)后，揚聲器不發(fā)生任何損壞的最大電功率；后者是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定了功率的定標標準：以兩個聲道驅(qū)動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內(nèi)諧波失真小于1％時測得的有效瓦數(shù)，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。通常商家為了迎合消費者心理，標出的是瞬間(峰值)功率，一般是額定功率的8倍左右。 試想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的額定功率30W，THD=10%時)，而某些產(chǎn)品上標稱360W，甚至480WP.M.P.O.，這可能嗎?有意義嗎?所以在選購多媒體音箱時要以額定功率為準。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和電源變壓器的功率兩者主要決定，考慮到其他一些因素，可以算出如果變壓器的額定功率是100W的話，它實際能順利帶動的功放芯片的功率要在45W以下，所以通過算音箱變壓器與功放的功率關(guān)系也可以驗證音箱的實際額定功率是否能達到標稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對于普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W×2)是足夠的了，但功放的儲備功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大于60W，對于HiFi系統(tǒng)，驅(qū)動音箱的功放功率都很大。 ?
3、頻率范圍與頻率響應(yīng)?
前者是指音響系統(tǒng)能夠重放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍；后者是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統(tǒng)相連接時，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而發(fā)生增大或衰減、相位隨頻率而發(fā)生變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)的變化關(guān)系(變化量)稱為頻率響應(yīng)，單位分貝(Db)。?
音響系統(tǒng)的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標表示功率和用對數(shù)刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應(yīng)曲線來描述。當聲音功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應(yīng)的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該設(shè)備的頻率響應(yīng)；聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優(yōu)劣的一個重要指標，它與音箱的性能和價位有著直接的關(guān)系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。這兩個概念有時并不區(qū)分，就叫作頻響。?
從理論上講，20～20000Hz的頻率響應(yīng)足夠了。低于20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現(xiàn)高保真目標，才能將音調(diào)的各次諧波均重放出來。所以應(yīng)將放大器的頻帶擴展，下限延伸到20Hz以下，上限應(yīng)提高到20000Hz以上。對于信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應(yīng)的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的頻率響應(yīng)為40～15000Hz時十／—2dB，國際電工委員會對錄音座規(guī)定的頻率響應(yīng)最低指標：40～12500Hz時十／—2．5十／—4．5dB(普通帶)，實際能達到的指標都明顯高于此數(shù)值。CD機的頻率響應(yīng)上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質(zhì)量好的原因之一。?
但是，構(gòu)成聲音的諧波成分是非常復(fù)雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低檔的多媒體音箱來講還是基本正確的。在標注頻率響應(yīng)中我們通常都會看到有“系統(tǒng)頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統(tǒng)頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的。現(xiàn)在的音箱廠家對系統(tǒng)頻響普遍標注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標注的極為不真實，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過標注4、50Hz左右，而國內(nèi)兩三百的木質(zhì)普通音箱居然也敢標注這個數(shù)據(jù)，真是讓人笑掉大牙了！所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為真，不要輕易相信宣傳單上的數(shù)值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、游戲的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環(huán)境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時應(yīng)該更看中它在中高頻段聲音的表現(xiàn)能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮絕對能夠滿足你的需求。?
4、響度?
聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際強度并不一致，人們把對于強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位也為分貝(Db)，它是根據(jù)1000Hz的聲音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數(shù)值的 l／10而定的。取對數(shù)值的原因是由于強度與響度的增加不是成正比關(guān)系，而是真數(shù)與對數(shù)的關(guān)系！例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對于1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為2×10E－5Pa，把這一聲壓級定為0dB，當聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態(tài)范圍為0～130dB。?
人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直；聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越小；頻率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻；不論聲壓高低，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。?
大多數(shù)人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統(tǒng)常以3dB作為允許的頻率響應(yīng)曲線變化范圍。?
5、失真度?
有諧波失真、互調(diào)失真和瞬態(tài)失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導(dǎo)致的失真；互調(diào)失真影響到的主要是聲音的音調(diào)方面；瞬態(tài)失真是因為揚聲器具有一定的慣性質(zhì)量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導(dǎo)致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統(tǒng)中則是更為重要的，直接影響到音質(zhì)音色的還原程度的，所以這項指標與音箱的品質(zhì)密切相關(guān)。這項常以百分數(shù)表示，數(shù)值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小于0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小于5%就可以接受了。?
6、音箱的靈敏度(單位Db)?
音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db為中靈敏度，84 Db以下為低靈敏度，90 Db以上為高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現(xiàn)能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質(zhì)一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是它與音箱的音質(zhì)音色無關(guān)。?
7、阻抗?
它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現(xiàn)象。所以這項指標雖然與音箱的性能無關(guān)，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見。功放的阻抗一般可標為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當于等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數(shù)”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內(nèi)阻，范圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經(jīng)消失后還要振蕩多次才能完全停止擺動，而線圈發(fā)出的電壓產(chǎn)生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經(jīng)放大器輸出級的內(nèi)阻，這一電阻要遠低于揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚聲器音圈的串聯(lián)電阻和分頻網(wǎng)絡(luò)的串聯(lián)電阻的存在，阻尼系數(shù)難以做到50。?
8、信噪比?
是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數(shù)值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應(yīng)大于90dB；收音頭：調(diào)頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經(jīng)杜比降噪后信噪比有很大提高。如經(jīng)杜比 B降噪后的信噪比可達65dB，經(jīng)杜比 C降噪后其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建議購買！而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。?
9、揚聲器材質(zhì)?
低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質(zhì)可言(笨笨熊注：也不盡然，設(shè)計好的塑料音箱要遠遠好于劣質(zhì)的木質(zhì)音箱)；木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質(zhì)普遍好于塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設(shè)計，一個較小的揚聲器負責(zé)中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責(zé)中低音的輸出。挑選音箱應(yīng)考慮這兩個喇叭的材質(zhì)：多媒體有源音箱的高音單元現(xiàn)以軟球頂為主(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂?shù)?，它與數(shù)字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現(xiàn)以質(zhì)量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂?shù)木佣唷５鸵魡卧鼪Q定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質(zhì)較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、制造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統(tǒng)中用紙盆制造的比比皆是，因為聲音輸出非常平均，還原性好；防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、制作工藝復(fù)雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；羊毛編織盆，質(zhì)地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現(xiàn)十分優(yōu)異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現(xiàn)都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復(fù)合材料振膜等由于價格高昂極少應(yīng)用于普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現(xiàn)，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器制造的音箱意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。?
10、音箱的結(jié)構(gòu)與特點?
音箱從結(jié)構(gòu)形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發(fā)燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善于表現(xiàn)滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應(yīng)該了解的重要內(nèi)容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應(yīng)該是多媒體有源音箱的首選。總的來說：只要功放模塊設(shè)計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。
11、可擴展性?
這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環(huán)繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環(huán)繞音箱的個數(shù)也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)新專用的數(shù)字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。?
12、音效技術(shù)
硬件3D音效技術(shù)現(xiàn)在較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應(yīng)用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側(cè)，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術(shù)：有源機電伺服技術(shù)(本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術(shù)和“相位傳真”技術(shù)，對改善音質(zhì)也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術(shù)比較容易實現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)能力。?
13、音調(diào)
指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關(guān)。頻率高的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數(shù)關(guān)系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。?
14、音色
對聲音音質(zhì)的感覺，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質(zhì)。不同的樂器在發(fā)同一音調(diào)時，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關(guān)，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。?
15、動態(tài)范圍
聲音中最強與最弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態(tài)范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關(guān)。如前所述，人耳的動態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態(tài)范圍可達30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能達到樂隊的動態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態(tài)范圍定為100dB，故音響設(shè)備的動態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。?
16、總諧波失真(THD)
指音頻信號源通過功率放大器時，由于非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指標。但總諧波失真與頻率有關(guān)，因此美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測出，而且放大器的最大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小于1％條件下測定。國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但實際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5％，實際上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。?
由于測量失真度的現(xiàn)行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的復(fù)合波，其中包括速率轉(zhuǎn)換、瞬態(tài)響應(yīng)等動態(tài)指標。故高質(zhì)量的放大器有時還注明互調(diào)失真、瞬態(tài)失真、瞬態(tài)互調(diào)失真等參數(shù)。(l)互調(diào)失真(IMD)：將互調(diào)失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調(diào)失真系數(shù)。?
(2)瞬態(tài)失真(TIM)：將方波信號輸入到放大器后，其輸出波形包絡(luò)的保持能力來表達。如放大器的轉(zhuǎn)換速率不夠，則方波信號即會產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態(tài)失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。?
(3)瞬態(tài)互調(diào)失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峰值振幅比4：1混合，經(jīng)放大器后，新增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環(huán)負反饋，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細膩、自然。?
17、立體聲分離度
指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規(guī)定的立體聲分離度的最低指標， lKHz時大于等于40dB，實際以達到大干60dB為好；歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為＞25dB，實際上能做到40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指標應(yīng)小于1dB。?
18、阻尼系數(shù)
是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對于揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統(tǒng)的低頻 Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚聲器系統(tǒng)的Q值不宜過高，一般在0．5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達200以上。?
l9、等響度控制
其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。?
20、三維音場處理和環(huán)繞聲
普通兩只音箱為什么會使我們聽到并不存在的好像是背后發(fā)出的聲音呢?大家知道，立體電影就是眼睛產(chǎn)生的錯覺而三維音場的產(chǎn)生離不開耳朵的錯覺。種種硬件3D音效技術(shù)如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術(shù)如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后為降低成本而推出的新技術(shù)。本質(zhì)上講通過多音箱完成三維音場的效果比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環(huán)繞聲應(yīng)該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強，下面我們來看看有哪幾種真正的環(huán)繞聲：?
A 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)環(huán)繞聲系統(tǒng)?
4-2-4編碼技術(shù)將左、中、 右和后側(cè)四方面的音頻信息經(jīng)過編碼記錄在左右兩個聲道中； 放音時再通過解碼器從左右聲道中分解還原出原來這4個聲道， 這4個聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環(huán)繞聲道。 科學(xué)實驗表明, 要獲得身臨其境的真實音響效果，必須在聆聽者周圍產(chǎn)生一個四面包圍的聲場環(huán)境，整個放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，聆聽者的聲場定位感就越強烈，身臨其境的感受就越真實。根據(jù)目前一般家庭的視聽環(huán)境，放聲系統(tǒng)使用5個聲道已能滿足聲場定位需要，因此，杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)大多使用5聲道。從表面上看，5聲道杜比定向邏輯環(huán)繞聲功率放大器確實有5個功率輸出端：前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、 環(huán)繞左聲道(又稱后置左聲道)和環(huán)繞右聲道(又稱后置右聲道)，但杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)中解碼器輸出的環(huán)繞聲信號其實是單聲道的，5聲道功率放大器中的左右兩個環(huán)繞聲道在功放內(nèi)部是相互串聯(lián)的功放與音箱配接四要素 功放與音箱配接講究冷暖相宜、軟硬適中，以實現(xiàn)整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。然而從技術(shù)方面考慮的要素有：
一、功率匹配?????
二、功率儲備量匹配????
三、阻抗匹配?????
四、阻尼系數(shù)的匹配????
如果我們在配接時認識到上述四點，可使所用器材的性能得到最大、最充分的發(fā)揮。?????
功率匹配???? 為了達到高保真聆聽的要求，額定功率應(yīng)根據(jù)最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的感覺：音量小時、聲音無力、單薄、動態(tài)出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來。音量合適時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態(tài)出得來。但音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺。因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大關(guān)系，規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級最好為80~85dB（A計權(quán)），我們可以從聽音區(qū)到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。?????
功率儲備量匹配?????
音箱：為了使其能承受節(jié)目信號中的猝發(fā)強脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這里有一個經(jīng)驗值可參考：所選取的音箱標稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計算所得功率的三倍。?????
功放：電子管功放和晶體管功放相比，所需的功率儲備是不同的。這是因為：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放并不明顯產(chǎn)生削波現(xiàn)象，只是使顛峰的尖端變圓。這就是我們常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點后，非線性畸變迅速增加，對信號產(chǎn)生嚴重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的復(fù)合性阻抗模擬揚聲器，對幾種高品質(zhì)的晶體管功放進行實際輸出能力的測試。結(jié)果表明，在負載有相移的情況下，其中有一臺標稱100W的功放，在失真度1%時實際輸出功率僅有5W！由此對于晶體管功放的儲備量的選取：?????
高保真功放：10倍?????
民用高檔功放：6～7倍?????
民用中檔功放：3～4倍?????
而電子管功放則可以大大小于上述比值。?????
??? 對于系統(tǒng)的平均聲壓級與最大聲壓級應(yīng)留有多少余量，應(yīng)視放送節(jié)目的內(nèi)容、工作環(huán)境而定。這個冗余量最低10dB，對于現(xiàn)代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20~25dB冗余量，這樣就可使得音響系統(tǒng)安全，穩(wěn)定地工作。?????
阻抗匹配????
??? 它是指功放的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時，功放處于最佳設(shè)計負載線狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率將會小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統(tǒng)能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更嚴格。?????
阻尼系數(shù)的匹配?????
阻尼系數(shù)KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內(nèi)阻。 由于功放輸出內(nèi)阻實際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重，當然功放的KD值并不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬態(tài)響應(yīng)指標。因此在選取功放時不應(yīng)片面追求大的KD值。作為家用高保真功放阻尼系數(shù)有一個經(jīng)驗值可供參考，最低要求：晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。????
???? 保證放音的穩(wěn)態(tài)特性與瞬態(tài)特性良好的基本條件，應(yīng)注意音箱的等效力學(xué)品質(zhì)因素（Qm）與放大器阻尼系數(shù)（KD）的配合，這種配合需將音箱的饋線作音響系統(tǒng)整體的一部分來考慮。應(yīng)使音箱的饋線等效電阻足夠小，小到與音箱的額定阻抗相比可以忽略不計。其實音箱饋線的功率損失應(yīng)小于0.5dB（約12%）即可達到這種配合。
音頻功率放大器是一個技術(shù)已經(jīng)相當成熟的領(lǐng)域，幾十年來，人們?yōu)橹冻隽瞬恍傅呐?#xff0c;無論從線路技術(shù)還是元器件方面，乃至于思想認識上都取得了長足的進步。回顧一下功率放大器的發(fā)展歷程，對我們廣大音響愛好者來說也許是一件饒有趣味的事情。?
索引：?
一、早期的晶體管功放?
二、晶體管功放的發(fā)展和互調(diào)失真?
三、功放輸入級——差動與共射-共基?
四、放大器的電源與甲類放大器?
五、其他類型的放大器
一、早期的晶體管功放
? 半導(dǎo)體技術(shù)的進步使晶體管放大器向前邁進了一大步。自從有了晶體管，人們就開始用它制造功率放大器。?
? 早期的放大器幾乎全用鍺管來制作，但由于鍺管工藝上的一些原因，使得放大器中所用的晶體管，尤其是功放管性能指標不易做得很高，例如，共發(fā)射極截止頻率fh的典型值為4kHz，大電流管的耐壓值一般在30V一40V左右。這樣，放大器的頻率響應(yīng)也就很狹窄，其3dB截止頻率通常在10kHz左右，大大影響了音樂中高頻信號的重現(xiàn)。再加上功放管的耐壓、電流和功耗三個指標相互制約，制作較大功率的 OTL或OCL放大器不易尋到三個指標都滿足要求的管于，所以不得不采用變壓器耦合輸出。變壓器的相移又使電路中加深度負反饋變得很困難，諧波失真得不到充分的抑制，因此這一時期的晶體管放大器音質(zhì)是很差的。“還是膽機規(guī)聲”，這種看法的確事出有因。
二、晶體管功放的發(fā)展和互調(diào)失真
? 隨著半導(dǎo)體工藝的逐漸成熟，大電流、高耐壓的晶體管品種日益增加，越來越多的功率放大器采用了無輸出變壓器的 OCL電路或 OTL電路(圖一)。 最初的大功率 PNP管是鍺管，而 NPN管是硅管，兩者的特性差別非常顯著，電路的 對稱性很差，人們更多采用的是圖二所示的準互補電路，通過小功率硅管 Q1與一只大功率的 NPN硅管 Q2復(fù)合，得到一只極性與PNP管類似的大功率管，降低了電路因?qū)ΨQ性差而招至的失真。 到了六十年代末，大功率的 PNP硅管商品化的時候，互補對稱電路才得到廣泛的應(yīng)用。元器件的進步使晶體管功率放大器的技術(shù)指標產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，在主觀音質(zhì)評價方面，也改變了過去人們對晶體管功放的看法，無論是在廳堂擴音、電臺節(jié)目制作還是家庭重放，晶體管功放都被大量地采用，首次在數(shù)量上以壓倒性的優(yōu)勢超過了電子管功放。在商品化的晶體管擴音機中，相繼出現(xiàn)了一些摧琛奪目的名機，如 JBL的 SA600， Marantz互補對稱電路MOdel15等等。?
? 盡管電子管的擁護者仍大量存在，人們畢竟能夠比較公正地看待晶體管放大器了，認為晶體管機頻響寬闊，層次細膩，與電子管機比較起來有一種獨特的艙力，而不是簡單的誰取代誰的問題。?
? 瞬態(tài)互調(diào)失真的提出是認識上的一次飛躍七十年代，功率放大器的發(fā)展史中出現(xiàn)了一件最引人注目的事情，這就是瞬態(tài)互調(diào)失真 (Transient lntermodulation)及其測量方法的提出。1963年，芬蘭 Helvar工廠的一名工程師在制作一臺晶體管擴音機時，由于接線失誤，使電路的負反饋量減少了，后來卻意外地發(fā)現(xiàn)負反饋量減少后的音質(zhì)非常好，客觀技術(shù)指標較差，而更正錯誤以后的線路盡管技術(shù)指標提高了，音質(zhì)反而比誤接時明顯下降。 這一現(xiàn)象引起了當時同一工廠的 Mr.Otala的重視，之后，他對此進行了悉心研究，于1970年首先發(fā)表丁關(guān)于晶體管功率放大器瞬態(tài)互調(diào)失真(TIM)的論文。至 1971年,Otala博士及其研究小組就 TIM失真理論發(fā)表的論文已經(jīng)超過20篇，引起了電聲界準互補電路人士的廣泛反響。?
? 瞬態(tài)互調(diào)失真的大意是這樣的：?
? 在直接耦合的晶體管放大電路中，為了得到很小的諧波失真度和寬闊平坦的頻率響應(yīng)，通常對整體電路施加深達40dB一60dB的負反饋，倘若在加負反饋前放大器的開環(huán)失真為10％，那么加上40dB的負反饋后，失真即可降低至0．1％，這是電子管功效難以做到的。 晶體管功放由于要施加40dB。60dB的負反饋，所以對一臺增益要求為26dB的放大器，它的開環(huán)增益就要達到66、86dB。?
如此高的增益之下引入深度負反饋，電路勢必會產(chǎn)生自激振蕩，因而需要進行相位補償，一般是在推動級晶體管的集電極——基極之間接接一個小電容 C，破壞自激振蕩的相位條件，形成所謂“滯后補償”，?
? 當放大器輸入端輸入持續(xù)時間非常短的過渡性脈沖時，由于電容 C需要充電時間，所以推動管集電極電壓要經(jīng)過一段時間延遲方能達到最大值，見圖四。顯然，在電容 C充、放電期間，輸出電壓 V。將達不到應(yīng)有的電壓值，輸入級也不可能得到應(yīng)有的反饋電壓 Vf，因而，在過渡脈沖通過輸入級的瞬間，輸入級將處于負．反饋失控狀態(tài)，致使輸入級嚴重過載，輸出將嚴重削波(圖三 a點)，引起過渡脈沖瞬時失真(圖五)。如果過渡脈沖波形上還疊加有正弦信號，輸出端還會得到很多輸入信號頻譜不存在的互調(diào)頻率成份，這就是 TIM失真。?
? TIM失真和音樂信號也有密切關(guān)系，音量大、頻率高的節(jié)目信號容易誘發(fā) TIM失真。嚴重的 TIM失真反映在聽感上類似高頻交選失真，而較弱的 TIM失真給人以“金屬聲”的不快感覺，導(dǎo)致音質(zhì)劣化。至今，音響界對于 TIM失真都還有爭議，但這畢竟是人們認識的深化，它使后來放大器的設(shè)計思想發(fā)生了根本性的變化，即更加注重放大器的動態(tài)性能而不是僅僅滿足于靜態(tài)技術(shù)指標的提高。?
三、功放輸入級——差動與共射-共基?
? 對稱和平衡是電路發(fā)展的方向?qū)ΨQ和平衡也許是世上事物完美的標志之一。
音樂講究各聲部之間的乎衡與統(tǒng)一，美術(shù)以色彩搭配均衡、和諧為美，在服裝設(shè)計中，常常采取看似不對稱的設(shè)計，其實質(zhì)也是為了取得視覺上的均衡。上面所說的都是藝術(shù)，對稱和平衡給人一種安定、完美的感覺。有意思的是，在功率放大器中，對稱和平衡也有類似的效果。?
? 最初采用對稱設(shè)計的例子要算互補對稱電路了，一上一下的兩只異極性晶體管作推挽輸出，不僅可以免除笨重的輸出變壓器，而且電路的偶次諧波失真在推挽的過程中被抵消了，保真度有了很大提高。稍后，人們從運算放大器的設(shè)計中得到啟迪，將左右對稱的差動式電路用于功率放木器的輸入級，電路的穩(wěn)定性和線性都得到改善，這時的電路結(jié)構(gòu)如圖六所示，這一結(jié)構(gòu)直至今天都還有人采用。 如果以現(xiàn)代的眼光來審評，這一電路是顯得過時了一點。電路的主要缺陷在于電壓推動級，因為 Q1承擔(dān)了提供電壓增益的主要任務(wù)，必然是開環(huán)失真很大，頻帶狹窄。此圖六 典型的 OCL放大器外，單管放大的過載能力也很差，這一系列的缺點是不利于電路的動態(tài)性能的。圍繞著改進電壓推動級的性能，人們相繼提出了多種結(jié)構(gòu)，共射——共基電路就是一個典型的例子。?
? 共射——共基電路又叫“猩爾曼”電路，它原先是高頻電路中廣為采用的結(jié)構(gòu)，但用于音頻電路中同樣可以發(fā)揮出色的性能。首先是它的寬頻響，由于共基放大管 Qs非常低的輸入阻抗，使 Q，喪失了電壓增益，彌勒效應(yīng)的影響就非常微弱。 寬頻響的推動級拉開了與輸入級極點的距離，相位補償變得很’容易，而且電容 C的容量可以大大減小，這對于改善 TIM失真是很有利的。 第二個優(yōu)點是電路的高度線性：共基極電路的輸出特性也可以清楚地顯示出這一點，有人作過測試，共射一共基電路的失真度比單管共射電路要低一個數(shù)量級。?
? 依然是一種不平衡的設(shè)計，這一限制來源于輸入級。如果把輸入級變動一下，從互補推挽的 Q：和Qg的集電極輸出信號，那么電壓推動級就可以在圖七的基礎(chǔ)上再增加一組 NPN管構(gòu)成的共射一共基電路，做到推挽輸出，這時電路也就非常對稱平衡了，幾乎達到了完美的程度。?
? 當今許多最先進的功率放大器采用的也是這種電路結(jié)構(gòu)。圖八是另一種電壓推動級的形式，其輸入信號來自圖六中的 Ql和 Qs，當然此時 Qz必須加上集電極負載電阻。電壓推動級也采用對稱的差動放大，這不僅可以改善輸入級的平衡性，提高放大能力和共模抑制比，而且同樣可以降低推動級的失真，因為差動式放大電路當輸入在一定的范圍內(nèi)時具有線性的傳輸特性，有的電路還在 Qn、 Qz的發(fā)射極串人負反饋反阻，更加擴大了線性范圍。 Q2和Qd構(gòu)成鏡像電流源，把 Q，的集電極電流轉(zhuǎn)移到 Qz上，所以盡管是單端輸出，電流推動能力卻比原來增大了一倍。 PIONEER的M22K功率放大器就是采用的這種電路結(jié)構(gòu)，取得了非常好的效果。對稱和平衡不僅體現(xiàn)在電路的結(jié)構(gòu)上，還表現(xiàn)于元器件的參數(shù)上。差動電路是集成運放中廣泛采用的結(jié)構(gòu)，其性能是建立在兩只差分管 Hrs和 Vss精確匹配的基礎(chǔ)之上。同樣，推挽電路中，如果兩只異極性的晶體管特性不一致時，對波形的兩個半周就不能做到一視同仁地放大，這將增力D電路的失真度。?
? 隨著節(jié)目源的變化，音樂中包含大量瞬變、高能量的成份，要完美地重現(xiàn)這些細節(jié)，就要求放大器具有良好的動態(tài)響應(yīng)，對晶體管配對的要求就不僅是靜態(tài)的 HrR和 VBE匹配，而且在動態(tài)時也要高度匹配，這無疑對元器件參數(shù)的平衡提出了更苛刻的要求。 幸運的是，半導(dǎo)體技術(shù)的進步為我們提供了這種可能，各種各樣的差分對管、晶體管陣列陳出不窮，單個的晶體管一致性也得到較大提高。正是這些優(yōu)質(zhì)的元器件，讓對稱電路設(shè)計的優(yōu)點得以充分體現(xiàn)，今天看到一臺全無負反饋的電路也不會覺得驚訝，因為已經(jīng)有足夠好的開環(huán)性能了，又何必為了幾個儀器上的數(shù)據(jù)去犧牲放大電路的動態(tài)響應(yīng)呢??
四、放大器的電源與甲類放大器?
? 極端重視電源的現(xiàn)代放大器“放大器不過是電源的調(diào)制器”，這句話道出了放大的實質(zhì)。
? 既然如此，又有什么理由不引起對電源的高度重視呢。電源部份作為推動揚聲器發(fā)聲的源泉，再也不應(yīng)象過去那樣隨便找個整流電源接上了事。對電源的要求有兩個方面，即紋波噪聲小，輸出能力強。噪聲小比較容易辦到，只要加大濾波電容器的容量就可以，但是要做到輸出能力強卻不簡單。?
? 首先要加大電源變壓器的容量，這是過去一些放大器生產(chǎn)廠所不樂意的，因為加大電源變壓器容量會使成本大量增加，整機的重量和體積也會加大；但現(xiàn)在聽小喇叭的人越來越多，這些小喇叭大多效率很低，有些名牌音箱如 Celestion SI一6O0或 Ro3ers LS3／5a，十分大食難推，再加上現(xiàn)代節(jié)目信號中常常出現(xiàn)一些炮彈爆炸，鑼鼓敲擊的聲音，對放大器是一個極為嚴峻的考驗，同樣兩臺100W的放大器，一臺可能讓你感覺到大炮地動山搖的震撼力，而另一臺可能象是破鼓在“咐咐”作響。所以現(xiàn)代優(yōu)質(zhì)的功率放大器的電源儲備量十分驚人，往往采用巨大的環(huán)形變壓器，再配合容量達數(shù)萬甚至數(shù)十萬徽法的電容器，以提高電源的瞬時供應(yīng)能力。 KRELI的功率放大器號稱“功率發(fā)動機”，如 KSA一250功效，在8Ω時輸出功率為250W／每聲道，4Ω時為5O0W，2Ω時為1000W， lΩ時為2000W，而且任何狀態(tài)下失真均小于0，1％，真是驚人 ！ MarkLevi2zson的產(chǎn)品也是極端重視電源的典范。提高電源 的質(zhì)量，不僅是量的加大，還有質(zhì)的提高。濾波電容是一個關(guān)鍵，它除了起平滑濾波和儲能的作用以外，還是音頻信號的通路，因此優(yōu)質(zhì)放大器中常常采用專門為音響用途而生產(chǎn)的電容器，以求獲得更好的音質(zhì)。 KRELLKAS放大器中，電源部份竟然采用穩(wěn)壓電源供電，這臺機器可以在純甲類狀態(tài)下輸出400W的功率，為此，其電源部份也付出了采用60只大功率晶體管的代價。?
? 重視電源的一個副產(chǎn)物就是甲類放大器再度成為時尚(這并不是貶意)。甲類放大器一直因為耗電多，效率低而未能在大功率的放大器中得到應(yīng)用，但它天然的優(yōu)點是無交越失真，無開關(guān)失真，并且諧波分量中主要是偶次諧波，在聽感上十分討好聽眾，故而一些極度發(fā)燒的愛好者和廠家仍不惜代價地制作甲類放大器，電源儲備量的提高更是為制作甲類放大器提供了有利的條件。
五、其他類型的放大器?
? 最好的功率放大器還沒有出現(xiàn)人們對功率放大器的研究一刻也沒有停止過，新的元器件、新的電路形式、新的理論不斷出現(xiàn)，放大器的研究也針對這三個方面全面地鋪開。不器件上， VMOS管的使用是八十年代以來的一個新動向。?
VMOS管頻響寬、線性好、無二次擊穿以及電壓推動等一系列優(yōu)點吸引了越來越多的使用者，它的音色也與電子管很接近，投合了膽機迷的口味。 現(xiàn)在主要是缺乏品種眾多的 P溝道互補管，這個問題相信很快就能解決。?
? IGBT也是值得注意的一種新器件，它由 MOS管與雙極晶體管復(fù)合構(gòu)成，兼有 VMOS管的電壓激勵和雙極晶體管壓降低的優(yōu)點，很有發(fā)展前途。電路的研究以日本的各家公司最為活躍，近年來，一些公司從全新的角度提出了一系列電路，如YAMAHA的 ALA， SONY的電流傳輸，Technics的 CLASS AA， DENON的雙超線性，還有英國 Quad的電流傾注，都試圖消除失真的產(chǎn)生，可是人們更欣賞的卻是以精良元件和精湛工藝制作的不帶這些附加措施的放大器。?
? 此外，對電路的客觀技術(shù)指標與主觀音質(zhì)之間的精確關(guān)系還有待弄清，這需要有新的理論作為指導(dǎo)。國內(nèi)外的學(xué)者們從不同的角度提出了全新的理論，有的認為人耳的動態(tài)聽覺上限超過了20kHz，有的提出了計權(quán)失真度的概念，認為人耳對不同頻率的失真具有不同的感知閡值，從10％到0．01％，并給出了實驗得出的閡值曲線。在上述的觀點指導(dǎo)下，必然要制作頻帶更寬，全頻帶失真都極低的功率放大器，而且節(jié)目源也有待改進，當然這些理論的正確性需要通過實踐的檢驗。?
? 新的技術(shù)飛躍往往是新材料、新理論、新方法的出現(xiàn)之后產(chǎn)生的，音頻放大器同樣也不會例外。在科技日新月異的時代，我們有理由期待更完美的功率放大器的出現(xiàn)。
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1。20HZ是個保守的人耳聽感范圍，經(jīng)過測試，有的人可以聽到16HZ的聲音。
2。密閉箱雖然效率低，但是音色要好于倒相箱。
3。號角式指的是高音單元。特點是輸出功率大，效率高。靈敏度高，失真較大。常用于演出場所（當然有失真低的）
4。倒相箱比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高，這也要經(jīng)過計算各種參數(shù)。包裹倒相管的長度，面積，位置。
5。現(xiàn)在的國產(chǎn)功放，也很容易做到低至1HZ，就是說低頻幾乎延伸到直流。功放和CD機的失真可以做到很低。就目前的音響系統(tǒng)來說，失真主要在音箱。
6。偶次諧波能改善聽感，這就是許多歐洲名箱人為增大偶次諧波的原因。
7。個人認為歐洲箱子比如丹麥，英國的更有音樂味，美國的更注重技術(shù)指標，失真低，日本的比較媚俗。國產(chǎn)的這幾年也有了長足進步。
8。揚聲器系統(tǒng)的Q值一般指低音單元的Q值。適合倒相箱的Q值應(yīng)該在3~5%。樓主說的Q值一般在0．5～l范圍內(nèi)較好，這樣的箱子低頻恐怕沒什么彈性。
9。樓主說的圖八和圖六能否貼出來？
10。我是一名初級發(fā)燒友，真誠希望與樓主溝通。因為網(wǎng)上極難遇到。
11。樓主自己設(shè)計過幾款音箱和功放？能否把你的設(shè)計與我交流一下？
12。有機會我把東西整理一下，與各位交流，共同提高
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總結(jié)
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