上一篇總結了壓縮器的基本參數概念，這篇總結壓縮器的參數調節思路與使用方法。

一.門限如何設置
設置門限的一個關鍵思路就是你的壓縮目的是什么，比如我只想把峰值壓一壓，或者我想讓細節更突出一點，亦或者我是想讓動態更加平坦一些等等。
所以根據壓縮的目的不同，門限的設置有以下三種辦法:1.控制峰值法:門限被設置的很高，在最高峰值下沿，又高于其他電平。壓縮器只對最高峰值起作用，不會對信號其他部分起作用。當增益補償后，壓縮前中等大小和較低的信號電平都會有所增加，細節會更清楚一些。
用這種方法的信號動態損失最小，只壓最高峰，適合處理保留住大部分動態且需要微量壓縮的信號。

（控制峰值法）

2.平衡電平法:門限被設置在中等位置，處于最低谷以上，但比其他信號低，這樣做的目的是讓較高的信號全部向著門限靠近，所有信號都集中在門限附近，當增益補償后，聲音聽起來就會更加平均和平坦，但由于最低谷并沒有被壓縮處理，所以最低谷的聲音并不會在整體里被提升，就是說這些的處理可以讓信號更加平坦，但細節的聲音不會突出。
用這種方法處理的信號動態損失適中，聲音動態更加平均平坦整齊，這正是標準商業歌曲需要的動態，所以也是最常用的一種設置門限方法。

（平衡電平法）

3.提升響度法:門限設置在最底端，最低谷以下，這樣所有的信號都會被壓縮，這樣的壓縮處理可以將最大的，中等的，最小的信號全部壓到幾乎一個位置上，再經過增益補償后，最大的，中等的，最小的信號全部獲得了一致的提升，最小的、中等的和最大的信號都基本處于同一電平，最小的細節也可以被清晰的聽到。
這種處理是最極端的，它會讓信號完全喪失動態，變得扁平。

（提升響度法）

4.其他處理方法:以上三種為最基本的處理方法，還有很多根據實際情況來進行處理的方法，比如對一個樂器的動態只處理一部分。比如對軍鼓處理，如果只想對它的音頭部分進行壓縮，那么就把門限設定在只影響起振的電平位置就可以了。

(門限設置在了只影響軍鼓起振部位的位置）

補充一下:針對評論區里子青老師提出的觀點進行說明一下，以上的方法思路均是在RMS值（平均值）的基礎上得到的方法，如果是以峰值為基準，那么以上的思路都沒辦法百分之百實現的。其實就是理想模型和實際情況的區別，理想情況下，壓縮器用以上的三種辦法可以實現各自的目的，但實際情況過于復雜，壓縮器其實有時候并不能達到相應目的。就像子青老師舉的例子，第三種情況壓縮器有時根本壓不住某些信號，動態有時根本沒有改變等等。

所以以上的方法并不是錯誤的，而是在初學階段的一個理想模型，與實際會存住誤差，需要先理解大體原理，再通過實踐積累經驗，也感謝子青老師的補充，讓我學到了寶貴的經驗。二、壓縮比如何設置
門限決定了壓縮的信號范圍，而壓縮比決定了壓縮程度。壓縮比設置的一個基本規律是:和門限成正比，高門限則高壓縮比，低壓縮則低壓縮比。
按照門限的三種設置方法，壓縮比應進行如下設置:1.對于"控制電平法"，壓縮器只是對最高峰進行處理，所以多高的壓縮比也不會對整體信號造成太多的損失，要把最高峰盡可能壓到離門限近的地方，所以用高壓縮合適，比如10:1。2.對于“平衡電平法"，由于此辦法的目的是讓電平都往門限上靠近來得到動態平坦和均勻的效果，壓縮比太大會導致壓縮效果過于明顯，用較低的壓縮又沒法產生足夠電平靠近門限的效果，所以中等的壓縮比比較合適。比如6:1。3.對于“提升響度法"，由于門限設置的很低，信號不管用多大的壓縮比都會產生很大程度的壓縮，為了盡可能的保留一點動態，這樣的處理辦法就要使用較低的壓縮比。一般在4:1以下。
當然，門限和壓縮比成正比的思路的出發點是從盡可能保持自然的壓縮效果來考慮的，如果你想要獨特的壓縮效果，可以完全忽視這條規律。比如在使用"提升響度法"時，用大的壓縮比，這樣信號就會被壓縮的特別窒息，在鼓組的平行壓縮技巧里會常用這種夸張的壓縮。三.建立時間如何設置:1.建立時間的作用:為了防止樂器自然的起振過程（音頭）被抑制，一個較長的建立時間就可以解決這個問題。保留住了音頭，而壓縮掉衰減部分，造成音頭電平和音頭外電平的強烈落差，這就是為什么壓縮器可以讓底鼓，軍鼓在混音中更猛烈，更具有沖擊力的原因。2.長的建立時間使用在以下兩種情況:
（1）迅速發聲的打擊樂，包括軍鼓，底鼓，桶鼓，overhead（overhead中有很多軍鼓，桶鼓的聲音，肯定要保留住音頭）
（2）增益衰減量越大，建立時間就要越長，比如一個信號的壓縮量是10db，如果建立時間非常短，那么10db會被瞬間壓下去，電平的變化太多明顯，可能會造成可聞的咔嗒聲。因此大的增益衰減量應采用長的建立時間，讓壓縮效果更加自然平滑。
但要注意，建立時間不能太長了，如果太長了，壓縮器實際就沒有壓縮多少，基本等于沒有用壓縮。軍鼓所發出的敲擊聲，大多數維持時間不會超過500ms,一般100ms左右就可以保留住全部完整的音頭了。如果歌曲比較柔軟，不需要太多沖擊力，那就可以把建立時間設置在10ms以下，不要音頭，軍鼓和底鼓就慫了。

（軍鼓的建立時間，越長保留的音頭就越多）

2.短的建立時間情況:不要對鋼琴、弦樂等持續發音的樂器設置長的建立時間，這會改變它們的樂器包絡，從而讓樂器的音色發生變化，造成一定的失真，所以長的建立時間一般只用在迅速發聲的打擊樂上。

（對鋼琴用長的建立時間會造成很大的失真）

3.中等的建立時間情況:在處理人聲時，較長的建立時間會導致人聲在每一句開頭產生電平上的爆破音；建立時間過短又會削弱人聲的動態，這時候就得找一個折中的建立時間（5~10ms）來解決這個問題，或者干脆就提高門限只壓峰值，或降低壓縮比減小壓縮程度等辦法處理。（一般我對人聲不會進行特別大的壓縮，盡可能保留住動態，用“控制電平法"最適合。）4.建立時間的快慢會帶來的一些問題:
（1）快速建立時間會造成低頻失真，因為低頻信號周期長，建立時間快會直接改變低頻信號的包絡線條，造成失真，所以在處理貝斯時候，適當延長建立時間或者用壓縮器的保持時間來解決這個問題（保持時間設置在20ms左右）

（低頻被快速建立時間搞成的失真）

2.同理，高頻由于周期短，長的建立時間也會削弱高頻信號，所以在處理吉他，擦類樂器時不需要長的建立時間。四、釋放時間如何設置
只需要記住兩點：1.釋放時間與建立時間相反，釋放時間越長，原始衰減部分保留的就越少。所以對于需要保持住衰減過程的樂器，釋放時間要短，比如人聲，鋼琴，弦樂等持續發音樂器。2.對于迅速發聲的打擊樂:釋放時間的設定是完全根據歌曲本身速度的實際情況來進行設定的。
比如對鼓組的處理，釋放時間要調整到壓縮不影響到下一次敲擊的長短，釋放時間過長會影響到下一次敲擊的音頭，釋放時間過短會影響到正在敲擊的音頭，所以唯一的一個原則就是根據歌曲速度快慢，調整釋放時間，讓壓縮量在下一次敲擊到來之前完全消失。

（長的釋放時間會影響到下一次敲擊聲的音頭）

（適合的釋放時間就完全不會影響到下一次敲擊）

3.釋放時間快慢所帶來的問題:
1.與建立時間一樣，短的釋放時間會導致低頻失真，長的釋放時間會導致高頻失真，所以處理低頻樂器可以適當延長釋放時間，處理高頻樂器適當縮短釋放時間。
2、抽吸效應就是由短的釋放時間來實現的，這很好理解，聲音正被壓著然后突然松開，音量的迅速變化就很容易產生抽吸效果。
3.短的釋放時間可以產生更明顯的壓縮效果。（道理和抽吸一樣）五.幾個常用的使用技巧:1.側鏈均衡
側鏈控制的原理就是:側鏈信號代替原始信號去觸發壓縮器工作。
對側鏈信號使用高通濾波器是非常常用的手段，它可以避免高頻被壓縮過多而使信號變得渾濁。原因是:低頻信號對壓縮器極為敏感，這是因為低頻信號周期長，相比于高頻，它在門限以上的時間就更多，高頻可能早都衰減到門限以下了，低頻還在門限上呆著，這就導致在一個既有高頻又有低頻的信號里，壓縮器的觸發時間會隨著低頻走，不需要被壓縮的高頻也會因為壓縮器的工作時間長而被壓縮，導致高頻損失，聲音變渾濁。所以對側鏈信號使用高通濾波器會大大減少這樣的效果，讓各頻段信號壓縮更一致。用只有高頻的側鏈信號去觸發壓縮器工作，從而使壓縮器的觸發隨高頻走。
說白了就是，想讓壓縮器由某個頻段觸發，就在側鏈里只保留這個頻段。

一般情況下，對于有音高變化的樂器，最好都用上側鏈均衡。因為低頻對壓縮過于敏感，如果用原信號觸發壓縮器，壓縮器隨低頻走，壓縮后的信號會變渾濁，用低切的側鏈后，壓縮后的信號才是頻段壓縮更加均衡的信號。

(api2500中的側鏈均衡選項，三種不同的均衡設置，norm為不進行均衡處理，其余兩個均衡線條都是抑制低頻強調高頻的，就是因為低頻對壓縮太敏感，第二張圖引用自孫黑皮專欄《孫黑皮的混音之路》）

2.外部側鏈
就是用外部的樂器去觸發壓縮器工作，非常常用。
最常用的就是用底鼓的信號去觸發貝斯的壓縮器工作，因為底鼓的音頭要出來（在后面具體樂器的壓縮處理中會詳細總結），底鼓響的時候，貝斯就弱一點，所以用底鼓信號去觸發貝斯的壓縮器，底鼓一響，貝斯立馬就被壓縮，底鼓沒了貝斯就恢復正常（門限設置很低，快速建立，按歌曲速度設置釋放時間），會帶來更好的律動感，在嘻哈和舞曲的混音中會用到更加夸張的壓縮，帶來抽吸效應。

（c1壓縮器的側鏈選項，用底鼓去觸發貝司的壓縮）

3.并聯壓縮:
也叫平行壓縮，或叫紐約壓縮，在鼓組，貝斯，人聲處理時非常常用，尤其是鼓組。
作用:一般的壓縮是向下壓縮，讓大的聲音變小，而并聯壓縮可以將低的信號向上提升。原始信號被復制一軌進行壓縮，并聯的壓縮處理可以非常夸張，可以用"提升響度法“來得到更多的細節，再將復制的被壓縮的信號和原始信號混合在一起，這樣就可以在保留信號整體動態不變的情況下進一步讓聲音擁有更多細節。（在鼓組的壓縮里，可以利用并聯壓縮來增加鼓組的起振感和泛音等細節）與常規信號相比，原始信號的起振感和動態還有各個壓縮器獨有的氣質都被更好的保留了下來。

（在cubase里利用"發送"來實現鼓組的平行壓縮）

4.串聯壓縮:
就是將兩個（或者多個）壓縮器串聯在一起進行處理，目的是實現兩個獨立的目標，比如用第一個壓縮器去對信號的電平進行平衡，用第二個壓縮器去增加沖擊力。
本篇就到這里，下一篇會總結壓縮器的具體用法，晚安！

總結

以上是生活随笔為你收集整理的无失真压缩法可以减少冗余_混音笔记（七）——压缩器（2）压缩器参数调节方法...的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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