??? 關注恐怖懸疑文學和電影許多年，其實我最大的心愿是能看到國內的恐怖懸疑話劇，原因是想看看真人在舞臺上表演的效果以及導演現場氛圍的調度和營造。我一直覺得舞臺雖然有真實的現場感，但是與小說或電影比較起來，其本身并不具備優勢，因為話劇的舞臺性，場景與道具的抽象性，似乎應該很難一下子把觀眾帶入戲劇的恐怖情境之中。話劇《下一個就是你》可以看出編劇和導演的用心之苦，它利用話劇本身的沖突特性，把角色和觀眾拉入了一個緊張、要命的沖突和抉擇之中，盡管問題多多，但已經很不易了，我表示贊賞和支持。據說國內第一部恐怖懸疑類話劇是《窒息》，可惜我沒看，不敢多說，但從《下一個就是你》我隱約看到了國內恐怖懸疑話劇的前景和市場。 ??? 女主角金巧巧開車撞死了一個男子，這個男子的靈魂變成了類似《浮士德》中“梅非斯特”一樣的魔鬼。他向金巧巧一個一個地索取她周圍親友的生命，以逼迫和誘惑的方式令她不得不痛苦地做出選擇和放棄，因為5個人里只能活一個。故事像個游戲，又像是一場赤裸裸的殺戮，不過是借助她的手，讓她墮入萬劫不復的深淵，同時也直指人類的自私、脆弱、虛偽、無望和可憐的內心。第一個選擇似乎無可厚非——她選擇了朋友先死，這是人的動物本能，無論在動物和人類社會，血緣關系肯定是第一位的。而第三個選擇讓我震驚，她選擇了已經老年癡呆的父親，父親死前與她最后一次玩兒時的捉謎藏游戲的情節給我印象很深——在她蒙好眼睛，數完10個數睜開眼睛時，她再也看不到她的父親了。 ??? 該劇引起爭論最多的是她最后的一次選擇。她把死亡給了親生兒子，而留下了她認為愛她的丈夫。在演出結束的討論中，有人說編劇顯然沒有做過父親或者母親的經驗，不然不會在最后為了愛情（丈夫）而放棄親生骨肉。我也想過這個問題，我姑且不說最后留下兒子，可能會在戲劇沖突的技術環節上不好處理，我只想從人的本性上給之以理解。看過動物世界的人都知道，動物最基本的本能是自我的“生存”，尤其在自我領地或者生存環境受到威脅的時候，它的首要選擇就是趕走后代，甚至吃掉幼崽。人類也不過如此，中國古代就有“易子而食“的難以置信的故事。在失去或者根本沒有宗教，沒有前生與來世的希望和敬畏的現代人眼里，現世和眼前的生存感受和狀態是最最重要的生存倫理。人只能忘棄過去——父親，無須寄托未來——兒子，只想享受現在——丈夫。這便是人類本能的生存邏輯，也是該劇選擇的理由，也許是無意中的理由。 她也許不知道現世——兩性關系是最不可靠的，也許知道，但是無奈。這或許就是她的失敗之處。她在選擇的同時，也被深深地困在了象征性的牢籠之中。丈夫最終拋棄了她——一個已經一無所有的女人。 結局金巧巧發揮了她的舞蹈功力，但是正如一位觀眾所說，她還沒有把人物的瘋狂和極度的悲哀表達充分。 背景的鋼琴伴奏不錯，短促、旋轉、冷不丁的鍵音像敲門，像心跳，像血滴—— 周圍晃動的人影，像是游蕩的僵尸。 演員：金巧巧、張志鵬、朱敏、郭祥鵬、黃健，金巧巧的聲音似乎不適合話劇的表達，單薄柔細，感覺缺少穿透力。魔鬼張志鵬的表演我最滿意，聲音也適中。朱敏和小孩黃健的表演不錯，臺詞有些做作和夸張。導演：何江。編劇：張志鵬，他的想法和構思很好，但是細節和臺詞略顯不足。制片人：王卓。

總結

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