昨晚應邀去看了徐坤的話劇《性情男女》，說實在話好的超乎了我的想象。這幾年話劇多被國外經(jīng)典劇目或者歷史劇或者老劇目統(tǒng)治，現(xiàn)實題材的話劇少之又少，而我想看的更幾乎為零。所以這個劇確實應該讓我拍手。 我們這些飽經(jīng)滄桑的人、老油條或者麻木者，每個人的經(jīng)歷都是一出精彩的或悲或喜的戲，所以很難被觸動。想想我們周圍的人（當然包括我自己），在現(xiàn)實生活中什么樣的角色沒有充當過，雖然演技不一，但絕對各個惟妙惟肖。我們可以去看《茶館》，在回顧經(jīng)典的同時，懷念一下我們作為個體的如煙往事；我們也可以看《死無葬身之地》，懷著對大師的敬意，關(guān)注一下經(jīng)典被闡釋、剝離甚至糟蹋到何種程度，但是我們肯定懷疑以至拒絕話劇對當下生活的表達，也許我們一直認為當前的話劇界還沒有人有能力對這個現(xiàn)實做出準確和有分量的解釋，膚淺的和倉促的甚至粉飾的表達，只會讓我對復雜充實和可怕的現(xiàn)實懷揣愧疚之心。一直以來，我們的文學和藝術(shù)可能勉強對得起歷史留給我們的積淀，但我們絕對辜負了現(xiàn)實提供給我們的無數(shù)次機會。 徐坤確實是個聰明的作家，她在文學漸漸遠離大眾視線的時候，適時而又勇敢地抓住了曾經(jīng)衰微而今正在復蘇的藝術(shù)形式。她沒有選擇電影，更沒有選擇電視，而是選擇一個相當古老的藝術(shù)形式做為自己的載體，用真人面對面的方式，用幾乎沒有經(jīng)過錄音加工的真實的聲音，強制性地讓觀眾進入她所構(gòu)建的藝術(shù)世界，令你不得喘息，無法分心，并狠狠地觸碰你靈魂最脆弱的深底。這是話劇的魅力。徐坤用話劇給文學找到了另一個出口，話劇也因徐坤的加入吸取了新鮮的血漿。 具體這出戲，我就不想多說什么了，還是去劇場親身感受一下吧，小劇場的氛圍非常適合這出戲，聚光燈照到誰，誰就是主角，沒有看客，你的一舉一動，哪怕是不經(jīng)意的嘆息都會被放大，與整個場景融為一體。記得電影〈手機〉放映的時候，一個報紙報道：大多數(shù)的夫妻看完電影后，回到家里都狠狠地吵了一架。為什么呢？就因為那個該死的手機。對于〈性情男女〉，我不希望這樣，我到是希望看完后我們都能夠重新審視一下我們的生活，我們的婚姻，我們的家庭和我們對男女關(guān)系的看法。

總結(jié)

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