當(dāng)開始相信宿命，開始相信看似偶然發(fā)生的突發(fā)事件自然由天注定時(shí)。那么，人的一生就只是一個(gè)由著有著來龍去脈的軌跡，不自主前行滾動(dòng)的球兒。《暗花》里一個(gè)個(gè)都在掌握中巧妙設(shè)出的局，一層疊著一層，直至最后這種宿命感的突出電影本身，直指觀影諸位。

《暗花》關(guān)于‘必然性’的處理方式，讓電影節(jié)奏十分緊湊，劇情迂回巧妙，一環(huán)接一環(huán)，正是這個(gè)原因令電影有了讓人多次觀賞欲望。電影里一些刻意的情節(jié)就是為了突出‘必然’這種無可奈何的宿命感。如阿琛與佐治在關(guān)口對(duì)決完，拘留房里耀東的特意看表。阿琛殺耀東時(shí)倉庫里鏡子把兩人照得真假不分。這種手法寫意，用心刻意的情節(jié)，令電影在絕望的氣氛里透出編劇的用心：在必然的命運(yùn)面前，個(gè)人的掙扎只是徒勞罷了。在絕望到底的氛圍里一個(gè)關(guān)于‘宿命’的電影，那么，電影里的阿琛是否死于那句在片頭時(shí)對(duì)洪爺大不敬的話？他看不起洪爺這老頭子，和身邊的人說：“一個(gè)十幾年沒回澳門的老頭子，能惡出什么樣來？如果他真這么了不起，我也想見見他”當(dāng)片尾再出現(xiàn)這句臺(tái)詞時(shí)，已不是原因了。這句話誰都會(huì)說，選中阿琛當(dāng)棋子，編劇更想表明的是‘必然’的不可逃避。

電影風(fēng)格倒是夠有風(fēng)格了，只是這種‘必然’的處理方式，使得電影在整體上刀斧痕跡過濃，但這才是銀河那幫人最得心應(yīng)手的做法。僅是從劇情設(shè)計(jì)看，《一個(gè)字頭的誕生》最為天才。這兩部電影都對(duì)命運(yùn)進(jìn)行了思考，只是想法有點(diǎn)不同，《暗花》是講無論善惡，都不可以避開由天注定的命運(yùn)，別無選擇；《一個(gè)字頭的誕生》是說命運(yùn)會(huì)因一念善惡而改變；這部電影在設(shè)計(jì)上讓人驚嘆為妙手偶得，在片頭片中與片尾出現(xiàn)的同個(gè)場(chǎng)景，意味深遠(yuǎn)。而《槍火》才是這幫天才們癲峰時(shí)期的作品，也放開了關(guān)于命運(yùn)的思考，張揚(yáng)的人物與不露刀斧氣的劇情，渾然一體美妙非常。

《暗花》精心設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)，關(guān)于宿命的大主題下。活著在這種框架下的人物的命運(yùn)就像活在缺水里塘里的魚，相濡以沫只是傳說，他們的生命就如池里的水，隨著池水的收窄而爭(zhēng)著只容一個(gè)身位的混水，在水干涸之前，能活久點(diǎn)就活久點(diǎn)。這種生命最后時(shí)刻的掙扎，在電影里阿琛與耀東交鋒的一天時(shí)間里，猛然綻放，絢麗無比。

《暗花》講的仍是九七年前的香港與澳門，故事發(fā)生在澳門。佐治與基哥兩人控制著當(dāng)?shù)睾诘郎系纳狻５蚪陙韮扇瞬粩嗟陌l(fā)生糾紛火拼，使得生意一落千丈。于是幾十年沒有回澳門的洪爺回來了清場(chǎng)了，他怎能容許因?yàn)檫@兩人的紛爭(zhēng)而搞挎生意。當(dāng)洪爺回來時(shí)，佐治與基哥兩人怕得如同大限將至，倆人結(jié)成了連盟，給種和平友愛的假象給洪爺看，而兩人這時(shí)的結(jié)盟頗有著相濡以沫的意味，當(dāng)生命如給抽干的池水般時(shí)，池里的魚兒就算之前有著多大的仇恨，也只能呼吸著對(duì)方吐出的氣沫而廷存著生命。但在他們結(jié)成連盟時(shí)，道上卻到處傳著基哥用五百萬暗花買佐治的人頭。而基哥剛和佐治結(jié)盟，沒可能去做這種損人不利已的事。當(dāng)基哥說不是他放出的風(fēng)聲時(shí)。大家都開始隱約猜中了是洪爺方面放出的風(fēng)聲。這一狠著使結(jié)了盟的兩人有了再度火拼的理由，但無論哪一方死人，洪爺都有借口清場(chǎng)。那么，故事就從這里開始。

梁朝偉扮演的阿琛是基哥的得力手下，也是一名警司。這種身份使得他在澳門來去自如，黑白通吃。他那隨時(shí)拿出的警察證與黑老大的身份給電影本身一種十分黑色的感覺。似是玩笑，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)時(shí)勢(shì)的不同與澳門本身的特殊，這種身份又在情理之中。當(dāng)?shù)郎系教幱兄L(fēng)聲說基哥用五百萬暗花買佐治人頭時(shí)，他用這種雙重的身份，把一切進(jìn)入澳門來企圖殺佐治拿暗花的人止住。只要有人讓他稍有懷疑，馬上過去打斷他的雙手，令這些人無法拿槍。這個(gè)時(shí)候，不停抹著汗的阿琛總喃喃說著這句話：“過了今晚就什么事都沒有了。”沉郁而又做事偏激的阿琛由梁朝偉演來，那種在束縛中左沖右撞，不甘于成為局中棋子的個(gè)人努力；他在電影里就是像征著對(duì)宿命不服的抗?fàn)帯Ｒ簧及丫窨嚨镁o緊，那句“我七年里天天穿著防彈衣”道出了他多少的辛酸。卻在他以為一切都可以過去，精神最為放松的那一刻，給身后那支對(duì)著他腦袋突如其來的槍轟得灰飛煙滅。

從阿琛在電影里的出場(chǎng)，他與他所屬的社團(tuán)已是耀東手中隨意拿捏的泥土。劉青云扮演的耀東內(nèi)斂沉穩(wěn)，手段精妙狠絕。自他在公車上若有所思打著電話開始，至他一人走入茶餐廳吃飯。不能不驚嘆劉青云的表演功力，那種如豹子般隱隱欲出的爆發(fā)力，在耀東的身上若隱若現(xiàn)。耀東與阿琛不同，他面對(duì)命運(yùn)的安排時(shí)，只是順從而去，在電影里成為了耀東符號(hào)的乒乓球就是他自己對(duì)這種宿命安排的隱忍與認(rèn)同。風(fēng)聲由他放出，與劉嘉玲扮演的醉妓一起設(shè)下了一個(gè)又一個(gè)針對(duì)阿琛，讓阿琛深陷其中的局。目的就是制造出佐治與基哥均死于阿琛手中的局面。他做到了。至少到最后時(shí)，除了幾個(gè)知情者，眾人都一至認(rèn)為基哥與佐治兩位之前澳門的風(fēng)云人物都是死于阿琛的手中。但是，像耀東這樣順從一切來做事時(shí)，命運(yùn)又該怎樣？仍是該死。阿琛與耀東，兩人只是換了個(gè)死法罷了。當(dāng)在結(jié)局時(shí)王天林扮演的祥叔說：“有時(shí)人太聰明也不行的呀。”這不是耀東該死的理由。劉青云扮演的耀東在電影里像征著對(duì)宿命的順從與認(rèn)同。當(dāng)編導(dǎo)仍是給他一條死路可走時(shí)，那么，當(dāng)時(shí)對(duì)命運(yùn)感到絕望的是影里影外的香港澳門人。

電影里最有喻意的一個(gè)場(chǎng)面就是耀東與阿琛對(duì)決時(shí)倉庫里無數(shù)的鏡子。當(dāng)時(shí)給人的感覺就是，把這些照著假象的鏡子全部打碎之后，總會(huì)有一條出路可走。只是當(dāng)假象全給打碎后，一切也都結(jié)束了。絕望得徹徹底底。

《暗花》可以歸入上世紀(jì)香港電影的經(jīng)典之作。與《一個(gè)字頭的誕生》，《槍火》并立于上世紀(jì)末，迎風(fēng)綻放，絢爛無比

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總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的必然的宿命，绚然的《暗花》的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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