這一點(diǎn)從北宋文同(1018—1079)的《墨竹圖》可見(jiàn)一斑。文同是宋代典型的文人畫(huà)家之一，以畫(huà)墨竹聞名。他對(duì)竹子觀察入微，主張“胸有成竹”才能動(dòng)筆。這幅《墨竹圖》，倒垂的竹枝成S型斜插畫(huà)面，很有氣勢(shì)。茂密的竹葉修長(zhǎng)而不露鋒芒，挺拔又含蓄。畫(huà)家運(yùn)用濃、淡不同的墨色，很好地表現(xiàn)了竹枝的層次及竹葉的正反變化。同是描畫(huà)荷花，八大山人的《荷花》、齊白石的《殘荷》、劉海粟的《荷花》、張大千的《荷花》、潘天壽的《荷花》等，卻有著不同的意境。從以上的欣賞與分析中我們可以真切地體會(huì)出中西方繪畫(huà)在色彩運(yùn)用及技法上的不同。

花鳥(niǎo)畫(huà)家輩出，如唐代薛稷的鶴、邊鸞的孔雀、刁光胤的花竹；五代郭乾暉的鷹，黃筌、徐熙的花鳥(niǎo)；北宋趙昌的花、崔白的雀、吳元瑜的花鳥(niǎo)；南宋吳炳的折枝、林椿的花果、李迪的禽；元代李衎的竹、張守中的鴛鴦、王冕的梅；明代林良的禽，陳淳、徐渭的墨花；清代朱耷的魚(yú)、惲壽平的荷、華喦的鳥(niǎo)；近代吳昌碩的花卉等，皆一代名手，現(xiàn)當(dāng)代名氣最大的齊白石也。

最擅長(zhǎng)山水畫(huà)、潑墨畫(huà)。張大千（Chang Dai-Chien），男，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門第的家庭，中國(guó)潑墨畫(huà)家，書(shū)法家。他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的潑墨畫(huà)工。特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。

《墨竹圖》是體現(xiàn)鄭板橋墨竹藝術(shù)創(chuàng)作理論的典范。此圖在造型布局上高度概括提煉，僅繪廖廖數(shù)竹，便使人如入一片青郁蔥翠的竹林。而在局部，用筆墨描繪每一竹竿、竹葉、竹節(jié)，卻筆筆得勢(shì)、得神、得法，顯露出生氣。每棵竹先立竿留節(jié)，梢與根短，中干長(zhǎng)，長(zhǎng)短參差，每節(jié)上下相承，形若半環(huán)，墨濃淡有別，用中鋒畫(huà)干，老干用側(cè)鋒，全干圓渾得勢(shì)。畫(huà)枝，枝枝著節(jié)，行筆迅速，遒健圓勁。嫩枝節(jié)小和柔而順，老枝節(jié)大挺拔而起，枝覆而葉多，枝昂葉少，描摹得神，生意盎然。墨竹畫(huà)葉最難，此畫(huà)的竹葉下筆勁利，實(shí)按而虛起，兼有破法搭法，墨色有濃淡，老嫩反正分明，用中鋒畫(huà)瘦葉小葉，用側(cè)鋒畫(huà)肥葉，下筆勢(shì)如破竹，一氣呵成，充分表現(xiàn)出鄭板橋成竹在胸、嫻熟高明的筆墨技巧。　　《墨竹圖題詩(shī)》是鄭板橋在乾隆十一、二年間出任山東濰縣知縣時(shí)贈(zèng)給包括的。一二兩句托物取喻。第一句“衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹”，寫(xiě)的是作者在衙署書(shū)房里躺臥休息，這時(shí)聽(tīng)到窗外陣陣清風(fēng)吹動(dòng)著竹子，蕭蕭叢竹，聲音嗚咽，給人一種十分悲涼凄寒之感。第二句“疑是民間疾苦聲”，是作者由凄寒的竹子聲音產(chǎn)生的聯(lián)想。作者由自然界的風(fēng)竹之聲而想到了老百姓的疾苦，好像是饑寒交迫中掙扎的老百姓的嗚咽之聲，充分體現(xiàn)了作者身在官衙心系百姓的情懷。三、四兩句暢述胸懷。第三句“些小吾曹州縣吏”，既是寫(xiě)自己，又是寫(xiě)包括，可見(jiàn)為民解憂的應(yīng)該是所有的“父母官”，這句詩(shī)拓寬了詩(shī)歌的內(nèi)涵。第四句“一枝一葉總關(guān)情”，這句詩(shī)既照應(yīng)了風(fēng)竹畫(huà)和詩(shī)題，又寄予了深厚的情感，老百姓的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都與“父母官”們緊緊聯(lián)系在一起的呀！鄭板橋的這首題畫(huà)詩(shī)，由風(fēng)吹竹搖之聲而聯(lián)想到百姓生活疾苦，寄予了作者對(duì)老百姓命運(yùn)的深切的關(guān)注和同情，一個(gè)封建時(shí)代的官吏，對(duì)勞動(dòng)人民有如此深厚的感情，確實(shí)是十分可貴的。

文同(1018-1079年)北宋畫(huà)家。能詩(shī)文，擅書(shū)畫(huà)，尤長(zhǎng)于畫(huà)竹。后人稱他為“文湖州”。文同之前的竹畫(huà)，多為雙勾著色，而且僅作背景。文同則單畫(huà)竹，以水墨單色一筆畫(huà)出竹的竿、節(jié)、枝、葉，并首創(chuàng)以深墨的葉為正面，淡墨的葉為背面。后人謂之墨竹畫(huà)。畫(huà)竹必先愛(ài)竹，文同作詩(shī)贊美竹：“心虛異眾草，節(jié)勁逾凡木”。他命其住舍為“墨君堂”，在四周廣栽竹林，他觀竹，賞竹，畫(huà)竹，提出了“畫(huà)竹必先得成竹于胸中”的見(jiàn)解。《墨竹圖》乃其代表作，絹本水墨，縱113.6厘米，橫105.4厘米。畫(huà)一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圓渾的中鋒畫(huà)竿，節(jié)與節(jié)雖斷而意連；小枝用筆迅疾堅(jiān)挺，左右顧盼；竹葉則八面出鋒，揮灑自如，濃淡相間，在葉尾折轉(zhuǎn)處提筆露白，以示向背之勢(shì)，聚散無(wú)定，疏密有致，顯示了作者深厚的功力。

文同、柯九思、鄭板橋、羅聘、李方膺等。1、文同文同/文與可（1018～1079年），字與可，號(hào)笑笑居士、笑笑先生，人稱石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰縣（今屬四川省綿陽(yáng)市鹽亭縣）人。著名畫(huà)家、詩(shī)人。宋仁宗皇祐元年（1049年）進(jìn)士，遷太常博士、集賢校理，歷官邛州、大邑、陵州、洋州（今陜西洋縣）等知州或知縣。元豐初年，文同赴湖州（今浙江吳興）就任，世人稱文湖州。元豐二年（1079）正月二十日，文同在陳州（今河南省淮陽(yáng)縣）病逝，未到任而卒，享年61歲。文同以善畫(huà)竹著稱。他注重體驗(yàn)，主張胸有成竹而后動(dòng)筆。他畫(huà)竹葉，創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法，學(xué)者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大師”之稱，又稱之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個(gè)成語(yǔ)就是起源于他畫(huà)竹的思想。2、柯九思柯九思（1290—1343），字敬仲，號(hào)丹丘、丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州仙居（今浙江仙居縣）人。其父柯謙，曾任翰林國(guó)史檢閱、江浙儒學(xué)提舉，是元朝仙居較為顯揚(yáng)的一個(gè)官宦。大德元年（1297），隨父遷居錢塘（今杭州）。柯九思博學(xué)能詩(shī)文；善書(shū)，四體八法俱能起雅去俗。素有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕之稱。他的繪畫(huà)以“神似”著稱，擅畫(huà)竹，并受趙孟頫影響，主張以書(shū)入畫(huà)。主要作品有《竹石圖》、《清閟閣墨竹圖》、《雙竹圖》等。3、鄭板橋鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績(jī)顯著，后客居揚(yáng)州，以賣畫(huà)為生，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。鄭板橋一生只畫(huà)蘭、竹、石，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人”。其詩(shī)書(shū)畫(huà)，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫(huà)家。代表作品有《修竹新篁圖》、《清光留照?qǐng)D》、《蘭竹芳馨圖》、《甘谷菊泉圖》、《叢蘭荊棘圖》等。4、羅聘羅聘（1733-1799），清代畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”之一。字遯夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、花之寺僧、金牛山人、師蓮老人等。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚(yáng)州。為金農(nóng)入室弟子，布衣，好游歷。人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工，筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。善畫(huà)《鬼趣圖》，畫(huà)鬼態(tài)無(wú)不極盡其妙，借以諷世。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農(nóng)死后，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于后世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫(huà)梅蘭竹石，并工于詩(shī)。子允紹、允纘，均善畫(huà)梅，人稱“羅家梅派”。5、李方膺李方膺（1695年—1755年），字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園，自號(hào)借園主人。中國(guó)清代詩(shī)畫(huà)家、官員，為“揚(yáng)州八怪”之一。為官剛正不阿，廉潔愛(ài)民。出身官宦之家，曾任樂(lè)安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時(shí)"有惠政，人德之"，后因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號(hào)借園主人，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣畫(huà)。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來(lái)，工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚(yú)等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫(huà)筆法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔，不拘形似，活潑生動(dòng)。被列為揚(yáng)州八怪之一。有《風(fēng)竹圖》、《游魚(yú)圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩(shī)鈔》。善畫(huà)松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲(chóng)魚(yú)，也能人物、山水，尤精畫(huà)梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽(yáng)、竹憨之間。畫(huà)梅以瘦硬見(jiàn)稱，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的《墨竹图》是谁画的呢？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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